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潮涌与蜕变:中国艺术电影三十年

文艺研究 2009年第1期 85-93页

作者：陈旭光北京大学艺术学院

回望改革开放三十年,能发现一条较为明晰的"艺术电影"的流脉,这一支流脉明显区别于主旋律电影和商业电影:从几代导演共同努力的艺术的"苏醒",到以第四代导演为主体的艺术创新潮流,到以第五代导演为主体的新时期电影艺术的高潮和高潮过... 详细信息

回望改革开放三十年,能发现一条较为明晰的"艺术电影"的流脉,这一支流脉明显区别于主旋律电影和商业电影:从几代导演共同努力的艺术的"苏醒",到以第四代导演为主体的艺术创新潮流,到以第五代导演为主体的新时期电影艺术的高潮和高潮过后的萎缩与分化以及"后五代"导演对艺术与商业的融合,到第六代导演的边缘坚持,以及新世纪以后,第六代导演和不断冒出的新生代导演关注现实,融合艺术与商业、艺术与主流的努力,呈现出多姿多彩、充满活力的文化景观。艺术电影在改革开放三十年来的艺术创新流变,在不同语境中的含义、指称与境况,见证了中国电影的发展历程和文化演进。

关键词：艺术电影中国电影第四代导演第六代导演蜕变商业电影改革开放艺术创新

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《当代电影》2019年总目录

当代电影 2019年第12期 171-176页

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滕文骥电影创作论

滕文骥电影创作论

作者：张莉卓西北大学

学位级别：硕士

滕文骥作为中国电影“第四代”导演中的代表人物之一,以独特的创作个性和不断变换的创作视点成为“第四代”中最不安分的一位导演,也正是因为他不断进取、不断思考的创作态度,促使他能够区别于同代导演中的其他成员而被大众所熟知。通... 详细信息

滕文骥作为中国电影“第四代”导演中的代表人物之一,以独特的创作个性和不断变换的创作视点成为“第四代”中最不安分的一位导演,也正是因为他不断进取、不断思考的创作态度,促使他能够区别于同代导演中的其他成员而被大众所熟知。通过对滕文骥一系列电影作品的探讨,我们可以深刻的体会到他带有鲜明的个人印记的创作路线。他从初期的对时代的热切关注到后期对厚重的西部文化的深沉咏叹,从初期对都市题材的热衷到后期对西部乡村的喜爱,从初期的对传统文化的颠覆对后期对民族文化的宣扬,最终形成了他冷静沉着、新颖前沿的创作风格。另外,在他的电影创作中,对于电影音乐的掌握是非常成熟优秀的,对于音乐的热爱使滕文骥在音乐故事片的探索上取得了斐然成绩。在所有“第四代”中,像滕文骥这样几乎每年一部作品的导演是极少见的,纵观他的创作史,可以发现滕文骥在电影作品中很少表达期期艾艾的情绪,他始终都冷静而执着的分析、探索,因此,随着时代的推进,他的作品得到了越来越多的人的认同与关注。本文以纪实美学、镜像语言学、电影批评学以及电影美学为基本理论依据,以滕文骥主要电影代表作为具体案例,运用文本精读、对比分析、文献研究等方法,分别从滕文骥电影作品的创作思想、思想成因以及艺术表现方法几个大的方面,并且将滕文骥主要电影作品作为具体案例对滕文骥的电影艺术创作进行系统的探讨。在对其电影作品做影像风格的系统分析的同时,笔者从时代语境变迁中审视他创作风格与思想的优势和局限,归纳出滕文骥电影作品在当今以大制作高投入大片为银幕主导的电影局面下仍然珍贵的价值意义,我们可以清晰的看到他是如何冲破传统电影模式的局部规律,不断地变换创作时点和风格,在音乐故事片及西部电影领域里开拓出它独特的范式并获得璀璨的成绩。笔者以今天的目光对滕文骥的电影作品做一个总体的回望,以期能够对当今中国电影的创作与研究产生一定的启示和思考。

关键词：第四代导演滕文骥纪实主义西部电影镜像风格

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丁荫楠我庆幸生逢这个奋斗的新时代

大众电影 2021年第11期 36-37页

作者：丁荫楠(口述) 刘潮(访谈整理) 不详

中国第四代导演丁荫楠的优秀作品数量众多,既有《春雨潇潇》《逆光》等充满探索意义的作品,也有《孙中山》《周恩来》《邓小平》《鲁迅》《启功》等经典人物传记电影。他的艺术创作之路几乎与中国的改革开放同步,他的电影作品紧密地贴... 详细信息

中国第四代导演丁荫楠的优秀作品数量众多,既有《春雨潇潇》《逆光》等充满探索意义的作品,也有《孙中山》《周恩来》《邓小平》《鲁迅》《启功》等经典人物传记电影。他的艺术创作之路几乎与中国的改革开放同步,他的电影作品紧密地贴合这个时代,展现了时代的精神风貌。如今已经83岁高龄的他,依然孜孜不倦地投入电影的创作中。

关键词：丁荫楠传记电影电影作品经典人物春雨潇潇探索意义《周恩来》第四代导演

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上海国际电影节的引路人:吴贻弓

新民周刊 2020年第28期 54-57页

作者：阙政不详

你们怠慢我没关系,不能怠慢电影。去年9月14日,吴贻弓导演去世,享年80岁。作为第一届上海国际电影节的创办者,他为中国电影事业建下了丰功伟业。"当官"的业绩太突出,以至于我们有时会忽略了:吴贻弓"当导演"也同样成绩显赫。作为第四代... 详细信息

你们怠慢我没关系,不能怠慢电影。去年9月14日,吴贻弓导演去世,享年80岁。作为第一届上海国际电影节的创办者,他为中国电影事业建下了丰功伟业。"当官"的业绩太突出,以至于我们有时会忽略了:吴贻弓"当导演"也同样成绩显赫。作为第四代导演中的佼佼者。

关键词：吴贻弓上海国际电影节电影事业丰功伟业第四代导演引路人

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电影《小街》的意识形态分析

社会科学战线 2008年第10期 265-267页

作者：陈佳佳温州职业技术学院人文系

时光流逝，动荡年代给人们留下的伤痕已渐渐消退淡化，只有一些经典老电影留住了人们的记忆。杨延晋作为“第四代导演”中的一位，文革结束后，拍出了两部反映和控诉“文革”的影片：《苦恼人的笑》和《小街》。与《苦恼人的笑》中的沉... 详细信息

时光流逝，动荡年代给人们留下的伤痕已渐渐消退淡化，只有一些经典老电影留住了人们的记忆。杨延晋作为“第四代导演”中的一位，文革结束后，拍出了两部反映和控诉“文革”的影片：《苦恼人的笑》和《小街》。与《苦恼人的笑》中的沉重相比，《小街》在故事的前半段毫不沉闷，特殊年代人们纯真美好的在极大的外部压力下容易被打碎的情感，

关键词：《小街》老电影形态分析意识 “文革” 第四代导演外部压力苦恼

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一群中国年轻电影人与一个外国智者的神交

当代电影 2008年第4期 4-6页

作者：郑洞天北京电影学院 100088

中国人认识巴赞比世界晚了30年,所以中国电影中的巴赞是一个模糊而流逝的影子。然而,1980年代初期那一批被认为实践"纪实美学"的作品,却留下了百年中国电影中与世界接轨的最深的脚印;对于第四代导演来说,跟巴赞的神交以及由此体验的"理... 详细信息

中国人认识巴赞比世界晚了30年,所以中国电影中的巴赞是一个模糊而流逝的影子。然而,1980年代初期那一批被认为实践"纪实美学"的作品,却留下了百年中国电影中与世界接轨的最深的脚印;对于第四代导演来说,跟巴赞的神交以及由此体验的"理论滋养灵感",定型了他们一生的创作之路。

关键词：巴赞纪实美学第四代导演理论滋养灵感

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《未择之路》:华语西部电影的诗意化尝试

法人 2019年第1期 94-95页

作者：徐若风 <法人>

自上世纪80年代以来,西部电影这一类型,就逐渐出现在华语影坛上。著名电影评论家钟惦棐于80年代的几次发言,在理论上定义了“华语西部电影”之概念。他以“美是发现”的美学原理,诠释西部地区悠久的乡土生活规定了西部艺术表达的美学特... 详细信息

自上世纪80年代以来,西部电影这一类型,就逐渐出现在华语影坛上。著名电影评论家钟惦棐于80年代的几次发言,在理论上定义了“华语西部电影”之概念。他以“美是发现”的美学原理,诠释西部地区悠久的乡土生活规定了西部艺术表达的美学特质,从而形成西部电影的美学特色。“对生命意义的追寻”是中国西部电影的精髓所在。第四代导演吴天明的《人生》《老井》,香港导演九十年代拍摄的《东邪西毒》《新龙门客栈》,21世纪之后的《天地英雄》《无人区》《可可西里》等电影,都以不同的角度给观众留下了深刻的“西部印象”。

关键词：中国西部电影华语诗意化《新龙门客栈》第四代导演《东邪西毒》《可可西里》《天地英雄》

时代症候与悲剧美学——吴天明电影的乡村叙事研究

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电影世界 2018年第4期 47-51页

作者：孙孟猛宜宾学院文学与新闻传媒学院四川宜宾644000

戴锦华将第四代导演称为“在倾斜的塔上嘹望”，第四代导演的影片是在对现实的规避中完成了对现实的触摸。10在第四代导演的影片创作中，始终充斥着一种矛盾的文化抉择，一种是理性地对文明和进步的强烈追求与呼唤。

关键词：叙事研究悲剧美学吴天明第四代导演乡村电影症候影片创作