检索结果-南通市图书馆

南京师范大学文学院学报 2018年第1期 135-139页

作者：贾冀川南京师范大学文学院江苏南京210097

因为吴天明的遗作《百鸟朝凤》,第四代导演重新回到公众的视野。第四代导演是20世纪70年代末80年代初新启蒙运动中的启蒙者,但由于时代和自身认识的局限,第四代导演对于文革有批判但是力度不足,在传统文化与现代文明之间也是徘徊不定。

关键词：第四代导演现代启蒙精神历史局限

历史底蕴·民族文化·现代意识——中国“第四代导演”电影创作论

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电影评介 2023年第10期 39-42页

作者：田一然长春人文学院音乐舞蹈戏剧学院

1979年,张暖忻和李陀发表了当代电影史中非常重要的一篇文献——《谈电影语言的现代化》,此文探讨了电影艺术的一个根本问题:“电影的本体究竟是什么?是要坚持文学性和戏剧性,还是要坚持写实主义?是一门综合艺术,还是一门独立的艺术?”^... 详细信息

1979年,张暖忻和李陀发表了当代电影史中非常重要的一篇文献——《谈电影语言的现代化》,此文探讨了电影艺术的一个根本问题:“电影的本体究竟是什么?是要坚持文学性和戏剧性,还是要坚持写实主义?是一门综合艺术,还是一门独立的艺术?”^([1])在探析这一问题的过程中,张暖忻和李陀提出了“电影语言的现代化”的概念,从而革命性地将中国电影的制作引向一个关键的转捩,而这一转捩引导一个新的导演群体走向前台,这便是当代电影史中的“第四代导演”。

关键词：电影语言张暖忻电影史电影创作现代意识写实主义第四代导演转捩

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断裂、误读与写意:再探中国第四代导演

当代电影 2019年第7期 4-9页

作者：赵卫防中国艺术研究院电影电视艺术研究所

重读第四代导演,本文认为其改变了中国电影的叙事生态和影像生态,开启了中国电影美学形态的现代化转型。在新的人文场域中,第四代断裂了中国电影中的传统叙事,自第四代以来,中国电影的传统叙事不再是中国电影叙事的主流。第四代导演在... 详细信息

重读第四代导演,本文认为其改变了中国电影的叙事生态和影像生态,开启了中国电影美学形态的现代化转型。在新的人文场域中,第四代断裂了中国电影中的传统叙事,自第四代以来,中国电影的传统叙事不再是中国电影叙事的主流。第四代导演在创作实践中,一直践行着巴赞理论,实际上并未产生过误读。第四代之后,中国电影中的写意叙事不再依托于戏剧叙事而独立存在,并促发了真正意义上的艺术电影。

关键词：第四代导演传统叙事断裂巴赞理论错位写意性

双重对话——对“第四代”电影导演历史价值与艺术价值的重估

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艺术百家 2019年第4期37卷 123-127页

作者：沈鲁王子儒南昌大学新闻与传播学院

特殊的时代环境与创作语境所造就的所谓“第四代”中国电影导演,身处历史夹缝与现实社会政治文化的流变之中,对这个电影艺术创作群体的历史与艺术价值进行重估,对于反思中国电影的历史发展与现实变革是必要的.“第四代”电影导演在国家... 详细信息

特殊的时代环境与创作语境所造就的所谓“第四代”中国电影导演,身处历史夹缝与现实社会政治文化的流变之中,对这个电影艺术创作群体的历史与艺术价值进行重估,对于反思中国电影的历史发展与现实变革是必要的.“第四代”电影导演在国家改革开放事业启动之初,在当代中国电影创作过程中所表现出的观念突破、传统接续、叙事升级以及那一系列充满“预言”与“寓言”意味的电影艺术与文化文本的生成,都是反思与重估这一代电影艺术家群体意义与价值的重要资源,从中亦可窥见跨越时间与空间的传播阻遏,以实现历史对当下的认识,并完成历史对未来引领的更大可能性.

关键词：第四代导演中国电影历史价值艺术价值

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第四代导演及其影片的“文革”叙事

徐州师范大学学报（哲学社会科学版） 2010年第4期36卷 20-25页

作者：胡文谦南京大学文学院江苏南京210093

第四代导演的"文革"叙事电影可分为两类。第一类以《生活的颤音》、《苦恼人的笑》为代表,是对"文革"和"四人帮"的控诉与批判。第二类有《巴山夜雨》、《小街》、《我们的田野》、《青春祭》等,是对"文革"时期青年一代青春、理想的追怀... 详细信息

第四代导演的"文革"叙事电影可分为两类。第一类以《生活的颤音》、《苦恼人的笑》为代表,是对"文革"和"四人帮"的控诉与批判。第二类有《巴山夜雨》、《小街》、《我们的田野》、《青春祭》等,是对"文革"时期青年一代青春、理想的追怀。影片的形象刻画从社会政治层面趋向人性层面,艺术审美呈现出由激烈、悲愤而诗意、抒情的发展风格。但对于形成"文革"的社会历史根源缺少深刻的反思与批判。

关键词：第四代导演 “文革”叙事批判和控诉青春与理想政治/人性悲愤/诗情

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第四代导演中女性导演的性别表达

电影新作 2016年第4期 69-72页

作者：任璇宇弗林德斯大学

中国第四代导演中女导演占据了重要的地位,无论是在数量上还是影片质量上都位居世界前列。与此同时,中国社会和女性意识都在经历着重大的变革。本文将分两方面探讨中国第四代导演中女性导演是如何在影片中体现作为女导演的性别意识。第... 详细信息

中国第四代导演中女导演占据了重要的地位,无论是在数量上还是影片质量上都位居世界前列。与此同时,中国社会和女性意识都在经历着重大的变革。本文将分两方面探讨中国第四代导演中女性导演是如何在影片中体现作为女导演的性别意识。第一是历史大环境中第四代女导演的女性意识。第二是在视听语言上,第四代女导演逐渐出现的性别表达。

关键词：女性主义电影第四代导演女导演性别表达

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再读“第四代”——谢飞访谈

电影艺术 2022年第1期 117-121页

作者：谢飞陆绍阳北京电影学院北京大学新闻与传播学院

"第四代"导演谢飞在采访中回顾、梳理和探讨了"第四代"导演作品的代际特征、艺术表现、思想深度、艺术价值和文化传承等问题。在新时期,中国新电影的辉煌是由"第三代""第四代"和"第五代"导演共同创造的。第四代导演在文化艺术探索和主... 详细信息

"第四代"导演谢飞在采访中回顾、梳理和探讨了"第四代"导演作品的代际特征、艺术表现、思想深度、艺术价值和文化传承等问题。在新时期,中国新电影的辉煌是由"第三代""第四代"和"第五代"导演共同创造的。第四代导演在文化艺术探索和主旋律创作方面都积累了丰富的经验,奉献了一大批优秀的作品。"第四代"作品在展现时代风貌及社会变迁方面更稳重、更辩证、更全面。

关键词：第四代导演文化电影代际传承重新发现

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影响的焦虑和探索的抉择——第四代导演研究

影响的焦虑和探索的抉择——第四代导演研究

作者：杨超上海大学

学位级别：硕士

在中国导演的代际划分中,第四代作为一个独特的存在,显影于中国电影历史的银海之中,在坚守与退却中探索出一代人的电影之路。本文将第四代导演的电影创作视为一种电影运动思潮放置在八十年代的语境中予以观照,试图在历史与文化的变奏裂... 详细信息

在中国导演的代际划分中,第四代作为一个独特的存在,显影于中国电影历史的银海之中,在坚守与退却中探索出一代人的电影之路。本文将第四代导演的电影创作视为一种电影运动思潮放置在八十年代的语境中予以观照,试图在历史与文化的变奏裂隙中找到进入第四代导演电影探索的路径,抚平历史发展的褶皱,从中窥得历史发展的原本面貌,尽可能忠实地还原第四代导演的探索抉择,以期在历时性与共时性的双重向度为第四代规划一个明确的坐标体系。作为“与共和国一起成长”的一代人,第四代导演的电影探索之路是与历史发展的进程相同步的。从某种意义上讲,他们的探索之路可以视为一种想象八十年代的方法。本文将研究视点聚焦于1980年代第四代导演的电影作品中,分四章去探寻他们电影观念生成的早期影响、时代语境、话语策略和文化想象。其中,第一章“影响的焦虑”,主要从境外与本土两个维度分析何种电影教育经历对第四代导演电影观念的生成产生了影响;第二章“时代的语境”,着重还原第四代所处的时代样貌,理解时代对他们的“询唤”;第三章“话语的策略”,主要论述在时代与文化变革的语境下,他们做出的纪实与诗化的电影探索风格;第四章“文化想象”重点从“文革”、人性、现实三个层面进行讨论,以期描摹出他们影像中八十年代的文化景观。

关键词：第四代导演时代语境影响的焦虑话语策略文化想象

观念博弈与类型探索:再探第四代导演的新维度

同方学位论文库评论

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未来传播 2020年第2期27卷 58-65,134页

作者：李国聪山东师范大学新闻与传媒学院山东济南250014

20世纪90年代,面对市场化之潮,中国电影业在不断的分化和整合中亟待探寻新的思路,不少创作者在艺术坚守与市场探索之间的不同抉择,成为转型期国产电影生存之路的直接显影。裹挟于时代洪流中的第四代导演亦发生观念的博弈和创作的分化,... 详细信息

20世纪90年代,面对市场化之潮,中国电影业在不断的分化和整合中亟待探寻新的思路,不少创作者在艺术坚守与市场探索之间的不同抉择,成为转型期国产电影生存之路的直接显影。裹挟于时代洪流中的第四代导演亦发生观念的博弈和创作的分化,他们在秉持艺术创新的同时,也展开了娱乐尝试、类型实验和商业探索,尽管有徘徊和摇摆,但也在市场淘洗中形成了独特的发展经验,这成为回眸第四代导演艺术生涯不可或缺的重要维度。

关键词：第四代导演转型期观念博弈类型探索艺术坚守

诗化的纪实与纪实的诗化——第四代导演的电影美学风格研究

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诗化的纪实与纪实的诗化——第四代导演的电影美学风格研究

作者：董广曲阜师范大学

学位级别：硕士

美学风格是文学艺术作品深刻内涵的外在形式反映，它作为寄托创作者生活实践、审美理想、创作个性的重要载体，历来受到理论界和批评界的重视。尤其是作为“第七艺术”的电影，其叙述的节奏、多样的构图、丰富的色彩、各色各样的声音等... 详细信息

美学风格是文学艺术作品深刻内涵的外在形式反映，它作为寄托创作者生活实践、审美理想、创作个性的重要载体，历来受到理论界和批评界的重视。尤其是作为“第七艺术”的电影，其叙述的节奏、多样的构图、丰富的色彩、各色各样的声音等都在光影的流动中直观地呈现出来，在给人以形式美享受的同时，也决定着作品美学风格的形成。第四代导演作为中国电影史上的一个特殊群体，深受诗骚传统和巴赞纪实美学的影响，其影片呈现出一种诗化与纪实相融合的美学风格，而不只是单纯的纪实美学。尽管他们的影片注重和追求对客观现实的再现，但他们在再现各自的苦难人生和遭遇时并没有采取愤世嫉俗的批判姿态，而是采用了一种诗化美学风格去抚慰受伤的心灵。纪实中蕴藏着流动的诗意，诗化中折射着质朴的写实。第四代导演的这种电影美学风格具有深刻的生成语境。从主观上讲，受其生活实践、审美理想、创作个性的影响。他们的创作都在不经意间联系着自己在青春时期的遭遇，历史感真实，生活气息浓郁，艺术构思独特、细腻，具有抒情诗般的艺术风格。从客观上讲，这种美学风格受到了社会语境和文化语境的影响。文革结束后，反思与回归逐渐成为整个电影界的自觉追求，并汇聚成为一股浪潮。第四代导演也开始从虚假的政治宣教中脱离出来，千方百计寻找打开文革枷锁的钥匙。于是，他们相继展开了“电影应该电影化”、“电影语言应该多样化”等诸多关于电影及其本性的论争。同时，他们还积极译介西方电影理论，并将其运用于创作实践。这些都影响着“诗化与纪实的融合”这种电影美学风格的形成。第四代导演的电影美学风格主要呈现在叙事策略、主题内容取向、视听语言这三个方面。在叙事策略上，第四代导演的题材选择很明确，那就是文革叙事;在叙事方式上采用主观化的第一人称叙述;在叙事结构上，淡化故事情节，注重主观情感的抒发，诗性结构明显。在主题内容取向方面，注重展现底层民众现实生活、反思人伦道德情感、传达个体生命体验。在视听语言方面，大量运用长镜头，采取实景拍摄方式，注重同期声和自然光效，自觉将意境作为审美的最高境界，讲求诗性意境，注重主观抒情。第四代导演的这种电影美学风格同时还具有深刻的文化意义。他们的作品不仅在客观、冷静地陈述中较好的传承了历史积淀的悲剧精神，而且从平民视角审视社会历史现实，完成了对人文精神和人道主义情怀的讴歌。同时，他们的作品还带有一定的民族色彩，光影中弘扬着民族精神。这些都开拓了民族电影发展的空间，加快了中国电影走向世界的进程。

关键词：纪实诗化第四代导演电影美学风格