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当代电影 2019年第7期 10-17页

作者：张斌宁宁波大学人文与传媒学院

在学术界,任何时候,只要谈起第四代女性导演,必然会提及《人·鬼·情》和戴锦华关于它的“女性电影”定论,而黄蜀芹也成为这个群体的“天然”代表。笔者认为,对一个虽然有着相近专业教育背景,但个体经验殊异其趣的代际创作群体而言,“... 详细信息

在学术界,任何时候,只要谈起第四代女性导演,必然会提及《人·鬼·情》和戴锦华关于它的“女性电影”定论,而黄蜀芹也成为这个群体的“天然”代表。笔者认为,对一个虽然有着相近专业教育背景,但个体经验殊异其趣的代际创作群体而言,“女性电影”研究视点所揭示的东西和所遮蔽的一样多。时下,我们应该在新的传播语境下重新检视作为研究视角的“女性电影”的价值支点。同时,谨慎地跨越女性导演这一性别概念约束,尝试从美学形式、社会观照等方面回望那一代人的整体创作概况,以期为第四代导演研究探寻另外一种思路和方法。

关键词：第四代女性导演女性电影黄蜀芹张暖忻王好为鲍芝芳王君正史蜀君广春兰

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中国第四代女性导演研究

中国第四代女性导演研究

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作者：王甜甜南京师范大学

学位级别：硕士

中国第四代女导演是有史以来中国电影界数量最多、影响力最大的女性导演创作群体,她们的崛起得益于新时期相对自由的政治、文化环境,更取决于女导演们自身的努力和实力。1985年文化部评选的15部优秀电影作品奖中,女导演的作品就占了7部... 详细信息

中国第四代女导演是有史以来中国电影界数量最多、影响力最大的女性导演创作群体,她们的崛起得益于新时期相对自由的政治、文化环境,更取决于女导演们自身的努力和实力。1985年文化部评选的15部优秀电影作品奖中,女导演的作品就占了7部。她们突破了对男性导演创作的模仿,展现了女性特有的视角、立场、气质和风格,在“高不可攀”的导演界,女导演们拥有了自己的一席之地。然而她们的创作之路并非一帆风顺,有辉煌,也有低谷,但凭着对电影的执着和热爱,她们依然坚守岗位,对中国电影的发展做出了不可磨灭的贡献。论文以第四代中具有代表性的数位女导演及其创作为研究对象,首先分析第四代女导演的崛起背景、成长环境及她们对电影理论的探索与实践;其次从题材、风格两方面的丰富性阐发女导演们20世纪80年代繁荣的电影创作;再次着重分析了20世纪90年代,中国政治、经济、文化等各方面处于转型期时女导演们面临的创作困境以及迫于压力做出的策略调整;最后对女导演电影的文化特色进行了阐释。论文的创新之处：首先,从宏观上对中国第四代女性导演做了一个系统性的群体研究,包括理论研究、创作分析、现实困境、文化内涵等多个方面,涉及范围较为详细全面。其次,在群体研究的大背景下,深入剖析了第四代中具有代表性的六位女导演的个体成就及创作特色：如黄蜀芹女性题材电影中对女性精神困境的深度挖掘;张暖忻对电影语言变革的理论与实践探索;史蜀君、王君正对儿童青少年成长历程中身心变化的细腻把握;王好为对喜剧片的继承与创新以及陆小雅对现实社会中婚恋关系的深入探讨等。最后,论文重新追忆中国第四代女性导演辉煌的艺术成就,重温部部脍炙人口的经典力作,力图对当下处于困顿与迷茫状态的女导演产生激励,对有志于在电影界大展宏图的女导演们提供借鉴与学习的榜样。

关键词：第四代女性导演崛起背景创作繁荣策略调整文化阐释

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王君正电影“他者”困境的空间书写

王君正电影“他者”困境的空间书写

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作者：王艺萱西北大学

学位级别：硕士

王君正作为第四代女性导演的代表人物,主要作品有《苗苗》、《应声阿哥》、《山林中头一个女人》、《女人TAXI女人》、《天堂回信》。导演的创作视角不仅观照女性群体,更是延伸到了老人、儿童、自然、动物等对象。结合社会性别理论、生... 详细信息

王君正作为第四代女性导演的代表人物,主要作品有《苗苗》、《应声阿哥》、《山林中头一个女人》、《女人TAXI女人》、《天堂回信》。导演的创作视角不仅观照女性群体,更是延伸到了老人、儿童、自然、动物等对象。结合社会性别理论、生态女性主义的“反人类中心主义”、“反父权制”、“反二元论”以及“解决边缘属群问题”等意欲消除等级制度的思想。笔者将该类群体视作男性、工业化以及强势群体的“他者属群”进行群像式勾勒,从整体上探讨其困境话语的建构与突围。电影属于时空艺术,空间能更好的辅助我们对电影艺术进行具象化的阐释。因此,通过空间这一视觉窗口进行切入,旨在更加形象生动地探究王君正电影中“他者”群像的困境态势。绪论部分,笔者针对研究缘起和研究意义,研究现状和研究方法,研究思路和创新之处进行概述。正文部分,首先从王君正电影以及论文的研究视角进入,梳理王君正电影的题材划分,并基于性别理论与生态女性主义理论,详细阐释了王君正电影“他者”的群像划分与“他者”困境呈现的背景。第二章,笔者分别从自然空间、社会空间、异质空间这三大空间形态对王君正电影“他者”困境的空间建构进行深入探究。第三章,则由“他者困境”的空间呈现转为困境超越与突围的书写,意于厘清“他者属群”从被压迫规训到觉醒反叛之间空间书写的共通性与关联性。最后一章,从共时性的角度,横向比较探讨王君正导演和中国第四代女性导演电影中“他者”困境的空间书写。将王君正的导演研究放置于代际与时代话语中,试图从历史与文化的变奏褶皱中,以性别与空间为坐标体系,窥探第四代女性导演电影中“他者”生存的本原面貌。通过研究,希望能够对王君正电影进行整合梳理与宏观把握的同时,对影片中的“他者”形象进行性别理论和生态女性主义理论基础上的合理化拓展。本文力求将性别探讨的视阈拓宽,并与空间理论相结合,为性别理论、生态女性主义理论、空间理论在电影文本中的研究和运用提供新思路。由此研究,期盼两性、人与自然乃至各群体间能够真正的和谐相处,平等发展,携手共进。

关键词：王君正导演 “他者属群” 空间生态女性主义第四代女性导演

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艺术照进现实:陆小雅电影创作的内在理路

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电影理论研究（中英文） 2021年第2期3卷 14-24页

作者：饶曙光李明昱上海大学上海电影学院

受新冠疫情冲击下的中国电影已经发生了结构性调整,为了使中国电影得到更好地发展,我们应该积极地从陆小雅导演,乃至第四代电影、第四代导演以及优秀的中国电影传统中汲取宝贵的精神财产。在新的时代,陆小雅导演乃至第四代导演的作品虽... 详细信息

受新冠疫情冲击下的中国电影已经发生了结构性调整,为了使中国电影得到更好地发展,我们应该积极地从陆小雅导演,乃至第四代电影、第四代导演以及优秀的中国电影传统中汲取宝贵的精神财产。在新的时代,陆小雅导演乃至第四代导演的作品虽然已经面临逐渐被边缘化的境地,但是他们对做人、对艺术的不懈追求,值得当下的创作者学习和继承。面对如此境况,中国电影需要将第四代导演思想内核进行现代化转化,最终以电影的方式推动社会的进步和人自由而全面的发展,满足人民对美好生活的新期待。

关键词：陆小雅女性观念现实主义第四代导演第四代女性导演

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