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  • 1 篇 辽宁师范大学
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  • 1 篇 哈师大艺术学院
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  • 1 篇 中国美术学院

作者

  • 2 篇 冯旭
  • 2 篇 朱振庚
  • 2 篇 薛海洋
  • 2 篇 姬学友
  • 2 篇 王新
  • 2 篇 柳华林
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  • 1 篇 欧孟秋

语言

  • 52 篇 中文
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书法 2008年 第9期 46-49页
作者： 黄君 薛海洋 不详
行书手卷吴志清(江苏):此作行草书用笔有方圆之势,受魏碑的影响很明显;结字、行笔颇有海上周慧琯先生的影子,估计作者临写过周氏的字帖运笔当避免平滑,加强提按,使笔到意到,则线条会更有质感。用.墨当注意与笔性的软硬程度相配合,勿使笔... 详细信息
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天地有大美而不言 由何加林访谈所引发的思考
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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2004年 第3期 69-70,68页
作者： 王秀薇 哈师大艺术学院
2003年1月19日,第十七届哈尔滨国际冰雪节全国著名画家邀请展在哈师大艺术学院美术馆开幕。中国美术学院副教授美术学博士何加林先生接受了笔者简短的访问,在访谈中何先生就在研究生阶段如何学习传统山水画的问题提出了自己的看法和忠告... 详细信息
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水墨人物画技法(四)
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老年教育(书画艺术) 2010年 第11期 44-45页
作者： 史国良 辽宁阜新老干部大学
中国画讲究笔法有三个特色:1.线条传统的勾线注重书法味、金石味,有"屋漏痕"、"折钗股"、"力透纸背"之说。这些说法,大概意思是指线条如屋子漏雨水痕印在墙壁上那样稳;如金钗折弯那样韧;一笔过后,墨迹好像透过三层纸那样
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中国画笔性的文化品读
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大众文艺 2014年 第18期 85-86页
作者： 任海燕 黑龙江省龙江县第二中学
笔墨传达人的性格内涵是中国画特征之一,也是中国画继承与发展的关键性问题,本文通过什么是笔性、形象与笔性的关系、意象与笔性的关系、气韵与笔性的关系、风格与笔性的关系、如何形成笔性几个方面,从文化角度对笔性进行了全面的解读。
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由文化品相论中国画的复兴与繁荣
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美术大观 2006年 第9期 38-39页
作者： 冯旭 渤海大学艺术学院
　　伴随着中国传统文化走向衰落的悲观论调,近现代中国画创作走过了一段曲折的弯路.从20世纪初的"折中东西方美术"到80年代以来的各类新潮艺术,从中国画"穷途末路"之说到"笔墨等于零"之争,中国画在一片指责的喧嚣中从容走过了一个世纪... 详细信息
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心性与才情的舞者——简析书画家高鸿的艺术创作状态
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福建艺术 2013年 第4期 51-52页
作者： 谢建国 连城县冠豸山文学院
高鸿告诉我说,前些日子在北京荣宝斋研修绘画时,晚上能抽出时间,在通州梨园客舍用来揣摩、临写《书谱》和《淳化阁帖》.高鸿认为,行草书的取法对于当代人来说,大抵相同,只是浸淫的时间有长短,投入的意趣有深浅而已.如今各种培训班、各... 详细信息
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笔墨境界与人格修持的统一——兼论中国画的美育功能
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美术大观 2006年 第3期 12-13页
作者： 冯旭 渤海大学艺术学院
人类文化生态学告诉我们,由于中西方两种不同的原始生存方式,导致出本质不同的视觉模式,因而造就了本质不同的形色观念.天造地设的环境极早形成了中国人集自然、社会、人于一身的"和谐"理念.中国人应物取象的方法从而创造出心物合一的... 详细信息
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心之花——闲说李怡蓉的画
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上海艺术家 2004年 第4期 68-69页
作者： 林明杰
我曾在云南的山上诧异地见过一种从未见识的花,叫“地金莲”,花形像莲花,但金灿灿、黄澄澄,艳美绮丽。看了李怡蓉的油画,我好像也有相似的诧异。李怡蓉出生于云南,有白族人的血脉。早些时候,我听过她弹的钢琴,吹的葫芦丝,在电视上也看... 详细信息
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论中国画的线性
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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2007年 第2期 50-51页
作者： 王跃奎 哈尔滨师范大学艺术学院
本文从笔性、墨性、线态、审美四个方面论述了中国画线条的线性,阐明线性是中国画造型与审美的本质与核心。
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临梁启超跋《祀三公山碑》
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青少年书法（青年版） 2013年 第8期 17-18页
作者： 李刚田
此幅为临梁启超跋汉《祀三公山碑》.写于2006年,那年我是60岁.到北京《中国书法》工作前数月,我在郑州书斋中完成了一批临帖作品,这是其中一件.当时完成了几十件临帖之作,每件都是很用心的,先是有了如本组稿子标题＂三种视角下看传统＂... 详细信息
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