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对几本关于“高、饶事件”读物的看法——兼谈严肃历史题材的写作应该忌讳用小说章法

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中国图书评论 2009年第9期32卷 40-43页

作者：散木

近来关于“高、饶事件”的读物多了起来，特别是当年几位当事人的回忆，引起了党史和国史研究者的关注，一些研究者也相继出版了自己的相关研究成果，如上海东方出版中心2008年出版的林蕴晖先生的《国史札记——事件篇》，可谓是让人耳... 详细信息

近来关于“高、饶事件”的读物多了起来，特别是当年几位当事人的回忆，引起了党史和国史研究者的关注，一些研究者也相继出版了自己的相关研究成果，如上海东方出版中心2008年出版的林蕴晖先生的《国史札记——事件篇》，可谓是让人耳目一新的一本相关专著。过去由于“缺少第一手历史资料”，许多以此为题材出版的相关的读物，或者语焉不详，“以己昏昏，使人昏昏”，或者径直采用小说笔法，进行二元对立的脸谱化的描写，这虽然在可读性上颇有长处，但离真实的历史，也就不可以道里计了。正如林蕴晖先生所说：如今，已有大量相关的文献，包括领导人的年谱、传记、回忆录、口述史等得以相继出版，

关键词：历史题材小说笔法读物事件章法忌讳写作研究成果

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视觉与章法通论

上海大学学报（社会科学版） 1993年第4期 25-31页

作者：白鹤

任何事物,当它处于某种空间,必然会同周围的事物构成某种关系。这种关系,既可能是美的,也可能是寻常的,或不协调的、丑的。对此,如用几何分割法予以分析和说明,这便构成了所谓的透视的理论;如用中国先哲们的目光,将经验作为内在的后盾,... 详细信息

任何事物,当它处于某种空间,必然会同周围的事物构成某种关系。这种关系,既可能是美的,也可能是寻常的,或不协调的、丑的。对此,如用几何分割法予以分析和说明,这便构成了所谓的透视的理论;如用中国先哲们的目光,将经验作为内在的后盾,以悟性的方式予以体验、判断,这便形成了中国传统艺术学中悟性的构成理论。尽管如此,它们最终都将服从于人的视觉心理,服从于社会。

关键词：章法视觉心理中国传统艺术传统书法艺术品装饰性视觉效果空间意识书法作品艺术效果

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《灌顶历名》中颜书章法、墨法的体现

兰台世界 2014年第14期 125-126页

作者：陈俊达吉林大学文学院历史系

《灌顶历名》在于取法颜真卿《祭侄稿》中章法上处理字与字之间关系的方法、作品的空间构成与行书创作中多体共存的特点。以及墨法上浓淡对比强烈、随手涂抹及由此体现出的作者书写时的心情变化。

关键词：《灌顶历名》颜真卿《祭侄稿》章法墨法

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宋词章法“疏密”与“虚实”的美学内涵

北方论丛 2015年第3期 26-30页

作者：谷青陕西师范大学文学院陕西西安710062

"疏密"与"虚实"是宋词章法中两个极为重要的美学范畴,两者的美学内涵呈现出丰富性与复杂性。在不同的语境中,"疏密"与"虚实"的美学内涵存在着差异。具体而言,宋词章法的"疏密"范畴主要有三层内涵:词意显隐,忽离忽合;浓句淡语,互相调剂;... 详细信息

"疏密"与"虚实"是宋词章法中两个极为重要的美学范畴,两者的美学内涵呈现出丰富性与复杂性。在不同的语境中,"疏密"与"虚实"的美学内涵存在着差异。具体而言,宋词章法的"疏密"范畴主要有三层内涵:词意显隐,忽离忽合;浓句淡语,互相调剂;郁结宕逸,松紧相谐。而章法的"虚实"则主要体现在前实后虚,由实生虚以及前虚后实,虚提实证两个主要方面。只有结合不同的语境对"疏密"与"虚实"的含义进行具体分析,才能认识到其真正的美学内涵。

关键词：宋词章法疏密虚实美学内涵

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中国书画笔墨章法之共性

西南民族大学学报（人文社会科学版） 2005年第12期26卷 351-355页

作者：顾平南通大学美术与设计学院江苏南通226007

书与画虽为不同的艺术形式,但在艺术精神、笔法、墨法、章法、用具用料方面都有极其相似之处。从功用上看,书盛于画;从起源上看,两者又难分彼此。原始之书最先以图画形式出现,“六书”中第一是象形,象形字是图画。在书画发展进程中,绘... 详细信息

书与画虽为不同的艺术形式,但在艺术精神、笔法、墨法、章法、用具用料方面都有极其相似之处。从功用上看,书盛于画;从起源上看,两者又难分彼此。原始之书最先以图画形式出现,“六书”中第一是象形,象形字是图画。在书画发展进程中,绘画吸收了书法的许多长处,而书法结字章法中也有画意。文人画兴起后,书法用笔在绘画中得以体现,尤其是在明清绘画中。此外,书法题款的涌出也加深了彼此之间的联系,绘画因此增添了更多的文人气息。

关键词：书法绘画笔墨章法

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殷商金文章法蠡探

中国书法 2009年第1期 42-49页

作者：张金梁吉林大学古籍研究所

中国书法在殷商时期已显示出不同凡响的艺术魅力，创造出了令人吃惊的书法艺术成就。丛文俊先生指出：“商人有豪迈潇洒的性格，有宗教的激情，处于象形文字书法的创立和开拓阶段，即使是随意书写，

关键词：殷商时期章法金文中国书法艺术魅力艺术成就象形文字

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从轴线演化看草书章法流变

从轴线演化看草书章法流变

作者：寇学臣首都师范大学

学位级别：硕士

书法作品的轴线是指从字结构中分析出来的、能够反映书法作品中单字、字组或行的大体趋向的一条人工分析辅助线。轴线在书法作品中,不是像笔法、结构、墨色等一样可视的客观存在,但作为一种辅助线,在草作品章法分析中起到非常直观有效... 详细信息

书法作品的轴线是指从字结构中分析出来的、能够反映书法作品中单字、字组或行的大体趋向的一条人工分析辅助线。轴线在书法作品中,不是像笔法、结构、墨色等一样可视的客观存在,但作为一种辅助线,在草作品章法分析中起到非常直观有效的作用。草书轴线在演化过程中,相继出现垂直型、左倾型、右倾型的字(字组)轴线和直线型、折线型、错位型的行轴线。行轴线对草书章法空间的分割,是从直线型向折线型、错位型,从单一语汇向多维语汇探索发展的轨迹。从轴线角度认识草书章法,对继承草书传统和推进当代草书创作有着重要的意义。

关键词：轴线草书章法

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中国画章法浅论

中国画章法浅论

作者：孙文文中国美术学院

学位级别：硕士

中国画的构图,具有它独特的规律。这是由中国画的观察方法和表现方式的特殊性所决定的,也是受中华民族艺术长河中的风尚和人们的欣赏眼光所影响的结果。中国画的构图论是我国民族绘画理论中的重要一页,国画的画法强调“胸有成竹”、“... 详细信息

中国画的构图,具有它独特的规律。这是由中国画的观察方法和表现方式的特殊性所决定的,也是受中华民族艺术长河中的风尚和人们的欣赏眼光所影响的结果。中国画的构图论是我国民族绘画理论中的重要一页,国画的画法强调“胸有成竹”、“意在笔先”。就是说通过对物象的反复细致的观察后,经过构思,先明确表现意图,再进行构图。构思和构图是是“意”和“象”的关系,也是两者的结合过程,它们共同完成了笔墨的表现。艺术构思源自于生活中得到的灵感,在头脑中的意象经过再现、重组来进行的。构图则是扑捉意象中的闪光点并把它转移到纸面,进行形式结构的重组和形式美感的推敲而构成。当前的中国画理论研究在章法的范畴内阐述已尽完备,但是学画者却容易在理论和实践的函接过程中将两者分开对待,在这一领域理论联系实践并不能很好的应用,基于这一点,本文以图配文的形式深入简出地从三部分来分析中国画的构图在实际绘画中的应用。第一部分中国画中章法一词有历史记载的最早提出及各朝代的不断发展完善。第二部分从构图中宾主、呼应、开合、虚实、藏露、纵横六个要素及其相互关系来详解中国画的章法。第三部分从写生角度讲构图与气韵的关系,经营位置在讲究形式法则的同时需要画家胸中有丘壑,才能形神兼备。

关键词：构图章法气韵

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祝允明草书《前后赤壁赋》章法研究

祝允明草书《前后赤壁赋》章法研究

作者：鹿启林淮北师范大学

学位级别：硕士

在中国书法五种书体中,草书是最能表现情感的,而且相较于其他书体,草书在字体结构上更加的富有变化,章法更具有伸缩性和自由性。随着时代的进步,草书从实用性和艺术性的双重属性向单一的艺术性转变,这种转变也为章法的构建提出了新的要... 详细信息

在中国书法五种书体中,草书是最能表现情感的,而且相较于其他书体,草书在字体结构上更加的富有变化,章法更具有伸缩性和自由性。随着时代的进步,草书从实用性和艺术性的双重属性向单一的艺术性转变,这种转变也为章法的构建提出了新的要求。以祝允明草书《前后赤壁赋》的章法为探索对象,意在通过前人的创作经验为当今草书创作提供有益参照。本文通过五个部分对其进行研究阐述:第一部分主要论述了当今草书发展概况及研究意义,为后文章法的探索做出了重要铺垫;第二部分阐述了章法构成的形式原理,“法象”“阴阳”“形势”三种传统理念为其章法的研究提供了理论基础;第三部分用图示分析法对《前后赤壁赋》章法构成元素的对比统一关系及其所表现的时间性、空间性进行剖析研究;第四部分通过《前后赤壁赋》章法内部丰富的矛盾体系,论述其所展现出来的从心所欲而不逾矩的书学思想和追求创新的辩证思维方式。第五部分通过章法与情感的关系,章法与辩证思维的联系及章法内部对比关系的构建,对当今草书创作提供了诸多有益的启示。章法内部丰富的对比关系赋予了草书强烈的生命感,且具有创新意识的辩证思维方式为草书发展提供了源源不断的动力。因此章法的探索对草书创作有着重要的意义。

关键词：《前后赤壁赋》章法对比关系辩证思维创新