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论词的章法

辽宁大学学报(哲学社会科学版) 1988年第4期 66-68+79页

作者：吴世昌

历来讲文章的有所谓起、承、转、合,近来讲戏剧的也有所谓介绍、发展、变化、高峰、下降各种分幕,讲绘画的也有向背、明暗、比例、空距等名目。似乎写在纸上的东西都应该有点章法,但这些又似乎偏于作法方面,属于修辞学的谋篇范围之内。... 详细信息

历来讲文章的有所谓起、承、转、合,近来讲戏剧的也有所谓介绍、发展、变化、高峰、下降各种分幕,讲绘画的也有向背、明暗、比例、空距等名目。似乎写在纸上的东西都应该有点章法,但这些又似乎偏于作法方面,属于修辞学的谋篇范围之内。本文是讲读法,然而为了解作品,帮助欣赏起见,也不能不分析作品的结构,以资参悟。词之初起,本来是从绝句和民歌变来的,绝句本应作“截句”,是律诗的横

关键词：论词瑞龙吟前度刘郎《词学通论》沈郁首词末句绝句绝诗近体诗引驾行景物章台路人面桃花《洛神赋》周邦彦巴山夜雨燕台句

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宋代庭院词的时空之思

短篇小说(原创版) 2017年第14期 80-81页

作者：徐利英江西科技师范大学文学院

中华民族历经无数的社会实践形成了"时空双向观照"的独特思维方法。古人云:"古者庖牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物。"[1]一俯一仰之间,观天地之万物,探古今之变化。这种独特的、表现... 详细信息

中华民族历经无数的社会实践形成了"时空双向观照"的独特思维方法。古人云:"古者庖牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物。"[1]一俯一仰之间,观天地之万物,探古今之变化。这种独特的、表现人类智慧的思维表现方式,在一定程度上对中国古代诗学的发展以及诗歌创作产生了巨大的影响。张红运曾说:"时空在古人的心理上已经整合为一个完整的生命体,行万里路,读万卷书,

关键词：宋代词人时间意象时间感玉勒雕鞍雨横风狂章台路宇宙人生自然意象

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诗词赏析

中学课程辅导(七年级) 2007年第7期 8-9页

蝶恋花[宋]欧阳修庭院深深深几许雨横风狂三月暮杨柳堆烟门掩黄昏帘幕无重数无计留春住玉勒雕鞍游冶处泪眼问花花不语楼高不见章台路乱红飞过秋千去

关键词：雨横风狂玉勒雕鞍章台路诗词赏析

层深而浑成——读欧阳修的《蝶恋花》(庭院深深)

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中文自修 1996年第5期 9-10页

作者：孙晓明

庭院深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。这是欧阳修词作中最为出色,也是最富盛名的一首。在古代,也有人认为它是南唐词人冯延已所作... 详细信息

庭院深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。这是欧阳修词作中最为出色,也是最富盛名的一首。在古代,也有人认为它是南唐词人冯延已所作。同一首怍品分属于不同的作者,类似的现象在词史中并不少见。这大概是由于词这种文学体裁,在当时并不怎么被士大夫文人所看重,它只是一种吟咏风月、附庸风雅的“小技”,同言志抒情的传统文学体裁——诸如诗和散文——的创作旨趣是完全不同的;因而,文人们常常用“游戏”的心态,用代人立言的形式来填词,其中虽然有个人心情意绪的流露,但这种

关键词：庭院深深欧阳修玉勒雕鞍《蝶恋花》女主人公章台路

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高格名句自然浑成——欧阳修《蝶恋花》赏析

运城学院学报 1987年第3期 27-28+69页

作者：李可风

庭院深深深几许?杨柳堆烟, 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。这首诗亦载入冯延巳《阳春集》中,但李清照、黄升都鉴定为欧阳修之作当属可信。这是... 详细信息

庭院深深深几许?杨柳堆烟, 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。这首诗亦载入冯延巳《阳春集》中,但李清照、黄升都鉴定为欧阳修之作当属可信。这是一首闺情词,但格调颇高,值得一读。

关键词：落花浑成《蝶恋花》欧阳修名句章台路庭院深深玉勒雕鞍高格

似花还似非花——苏轼和章(次呆)的《杨花词》试释

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名作欣赏 1980年第1期 22-24页

作者：刘逸生

对于咏物诗词,好象有人说过,要“物物而不物于物。”意思是说,既须把捉住对象(所谓“物物”),而又不受对象所束缚(所谓“不物于物”)。文艺作品之所以不能不注意这个问题,是因为文艺对于所描写的对象,绝不是纯客观地加以复制,它必须注... 详细信息

对于咏物诗词,好象有人说过,要“物物而不物于物。”意思是说,既须把捉住对象(所谓“物物”),而又不受对象所束缚(所谓“不物于物”)。文艺作品之所以不能不注意这个问题,是因为文艺对于所描写的对象,绝不是纯客观地加以复制,它必须注入作者本人的精神,使客观物象带有作者本人的思想和感情,风格和个性。但这又不是把作者的主观强加给对象,以至歪曲对象的面目。正因如此,掌握得好也就并不那么容易。比较,是分辨事物精粗、美恶、真伪的好方法。怎样才算是“物物”而又“不物于物”?我们不妨比较一下苏轼和章(?)下面这两首《水龙吟》词。

关键词：苏轼章台路东坡《水龙吟》春色三分水龙吟闺中春衣

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宋词的幽情单绪与家国天下

意林文汇 2018年第24期 95-99页

作者：李浩不详

词,最初主要流行于民间,是为配合隋唐以来的燕乐而创作的歌辞,后经张志和、韦应物、白居易、温庭筠、李煜、冯延巳等人的创作与发展,在宋代达到巅峰。宋词现存20000余首,作者达1430余人,是中国文学史上与唐诗双峰并峙的文化瑰宝,至今陶... 详细信息

词,最初主要流行于民间,是为配合隋唐以来的燕乐而创作的歌辞,后经张志和、韦应物、白居易、温庭筠、李煜、冯延巳等人的创作与发展,在宋代达到巅峰。宋词现存20000余首,作者达1430余人,是中国文学史上与唐诗双峰并峙的文化瑰宝,至今陶冶着人们的情操。

关键词：婉约词豪放词《六州歌头》周邦彦《浪淘沙》瑞龙吟章台路张孝祥

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宋词意象组合方式例话

语文教学与研究 2007年第19期 79-79页

作者：程益广

一、意象的并置几个既相关又各自独立的意象并列展现在同一首词中,即谓之意象的并置。蒋捷《虞美人》:“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情,一任阶前点滴到... 详细信息

一、意象的并置几个既相关又各自独立的意象并列展现在同一首词中,即谓之意象的并置。蒋捷《虞美人》:“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。”这首词概括了词人少年的浪漫生活、中年的漂泊生活和亡国后晚年悲苦凄凉的生活。词

关键词：传统意象意象组合主体意象章台路《菩萨蛮》梅子黄时雨彩云归