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机构

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作者

  • 3 篇 陈珊珊
  • 3 篇 张维
  • 2 篇 柯黎
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  • 58 篇 中文
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唐乐舞“坐、立部伎”遗存及流布考略
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北京舞蹈学院学报 2012年 第2期 63-66页
作者： 张维 柯黎 江西师范大学音乐学院 南昌330027
唐代燕乐乐舞"坐、立部伎"在唐玄宗时期发展至了顶峰,安史之乱后逐渐衰微,直至辽、宋时期似乎还能找到它的遗音;东、南、西亚各国与大唐频繁密切的文化交流,使得包括"坐、立部伎"在内的乐舞文化也能在异地传播,其残曲遗音仍能让我们对... 详细信息
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“坐、立部伎”乐舞产生时间新论
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北京舞蹈学院学报 2008年 第1期 42-45页
作者： 张维 柯黎 江西师范大学音乐学院讲师 南昌330027
本文在前人研究的基础上,综合运用文献稽考、逻辑推理及考古实证的研究方法,对"坐、立部伎"的产生时期这一存疑提出了新的观点。
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唐代坐、立部伎的起始、发展及衰落
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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2009年 第3期 123-127页
作者： 陈珊珊 遵义师范学院音乐系 贵州遵义563002
二部伎的起始时间,由于文献资料记录的不确定性,使坐、立部伎起源变得众说纷纭。本文试图从从前人对二部伎起始时间的分析,清理坐、立部伎的起始、发展及衰落。
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唐代“坐、立部伎”的起源、沿革及流传
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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2004年 第2期 55-61页
作者： 张维 武汉音乐学院 湖北武汉430060
“坐、立部伎”是唐代非常重要的乐舞,但由于文献佚散、转抄遗漏等方面的原因,对研究带来诸多困难,也产生诸多分歧。本文在前人研究的基础上,从音乐史学的角度,运用音乐文献学的方法,对唐代“坐、立部伎”的起源、沿革及其在异域流传的... 详细信息
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白居易《立部伎》“舞双剑”新解
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舞蹈 2023年 第1期 84-89页
作者： 郭丽 首都师范大学文学院
白居易新乐府有《立部伎》一题,收录在宋人郭茂倩编撰的《乐府诗集·新乐府辞》中。诗云:“立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳九丸。袅巨索,掉长竿。太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无... 详细信息
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论唐代坐、立部伎的特征
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社会科学论坛（学术研究卷） 2007年 第5期 184-186页
作者： 陈珊珊 胡郁青 西华师范大学音乐学院
隋唐以来各民族的音乐文化得到进一步的融合,唐代音乐家和各民族音乐家共同协作,创作了繁盛的音乐和舞蹈。作为宫廷舞蹈的坐部伎和立部伎在各民族融合的环境下,吸收了一定的异域文化,并具有相当高的艺术水平。本文试图通过文献的记载来... 详细信息
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唐代坐、立部伎的研究综述
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遵义师范学院学报 2008年 第5期10卷 97-99页
作者： 陈珊珊 遵义师范学院音乐系 贵州遵义563002
唐代的坐、立部伎是很多唐代音乐史学者所关注的对象,本文拟在收集前人的研究成果(专著和论文两方面)基础上作一总结和讨论。
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唐代新乐舞交融下的坐部伎与立部伎探析
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明日风尚 2020年 第12期 95-96+143页
作者： 江露璐 海南大学音乐与舞蹈学院
唐代是乐舞史上的第三个高峰期,也是鼎盛时期。在这一朝代中人们以善舞为荣,使得乐舞在这一朝代中呈现出高度繁荣的景象。而坐部伎与立部伎就是这一朝代的衍生品。坐部伎与立部伎因唐代宫廷乐舞兴盛而诞生,也跟随着唐朝的灭亡而没落。... 详细信息
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也谈坐、立部伎产生的时间
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大众文艺 2010年 第22期 182-183页
作者： 李春玲 河南大学艺术学院
坐奏、立奏表演形式的出现和坐、立部伎正式命名的时间不能等同,坐、立部伎产生、发展在唐代,制度正式确立于唐玄宗时期,是通过《乐令》颁布的。
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唐李寿墓石椁线刻坐部伎、立部伎图
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乐器 1985年 第1期 40-41页
作者： 李域铮 陕西省博物馆
李寿墓石椁1973年在陕西三原县焦家村出土。李寿是唐高祖李渊的堂弟,在开国征战中有过战功,死后陪葬高祖献陵前。墓内出土的文物“大唐故司空公上柱国淮安靖王墓志铭”详细地记载了李寿的生平事迹及爵位的沿袭。出土还有色彩显艳、内容... 详细信息
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