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作者

  • 2 篇 冯光钰
  • 2 篇 刘祯
  • 2 篇 王恂
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  • 47 篇 中文
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滇剧小戏《“疯”娘泉》导演阐述
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民族音乐 2024年 第4期 31-33页
作者： 妥抱融 云南省花灯剧院
戏是做给当代人，也是做给后来人看的，但首先是做给当代人看的。不论是历史剧还是新创作的剧目，要搬上当今舞台见观众，就要找到与时代相连的接轨点，要与时代审美契合，与时代气息同频，找到在这个时代排这个戏的目的意义与价值。在... 详细信息
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觉有情 书窗里的梨园风景
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读书 1992年 第6期 41-48页
作者： 舒禾
“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。”这是李义山诗句。意思的究竟,自知不能言诠,但于灯下读史时,每觉若有所感,惟义山诗意切之或近之。那也许只是一种情调,在今昔之间已拉开了距离而又有所应合的一种况味。这使我想起以前读史时努力寻... 详细信息
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解析陈凯歌电影中戏曲元素的创作得失
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当代电影 2015年 第9期 160-162页
作者： 赵娟 中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院 讲师100024
本文从解析陈凯歌的《霸王别姬》《梅兰芳》和《赵氏孤儿》三部作品入手,分析探究陈凯歌电影中戏曲元素运用的成功和不足,并试图总结电影中戏曲元素运用的特点和一般规律。
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梅兰芳与二十世纪
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艺术百家 1989年 第1期5卷 121-129页
作者： 徐城北
昨夜西风凋碧树 1959年二月,当北京护国寺梅宅中的庭树尚未冒出新绿的时候,一本油印的剧本摊放在梅兰芳的书房桌上。京剧《龙女牧羊》,范钧宏、吕瑞明编剧,这是中国京剧院为国庆十周年的献礼剧目之一。是为自己写的,因此成为“重点中的... 详细信息
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梅兰芳历史地位的确立
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艺术百家 1996年 第2期12卷 9-17页
作者： 刘彦君
梅兰芳历史地位的确立刘彦君梅兰芳作为中国京剧艺术暨中国戏曲艺术的大师，其历史地位的确立依赖于各种内在和外在的条件，并有一个逐步发展的过程。如果说列诸“四大名旦”之首是他地位确立的一个表面象征，那么旦角的取代老生领衔则... 详细信息
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梅兰芳“时装新戏”编演及其“戏改”背景下对现代戏的认知
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艺术百家 2022年 第5期38卷 15-24页
作者： 刘祯 梅兰芳纪念馆 北京100009
梅兰芳是现代戏编演的先行者,功莫大焉。早在20世纪初,他即开始“时装新戏”的编演,他的编演推进了戏曲与时代现实的再碰撞、再融合,在焕发戏曲生机和活力上迈出了有力的一步。从时装新戏经戏曲改革到现代戏创作,梅兰芳戏曲思想是发展... 详细信息
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无独有偶 偶中有独——新编昆曲《桃花扇》观感
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中国戏剧 1997年 第2期 26-27页
作者： 王恂
1996全国昆曲新剧目观摩演出,展现了"姹紫嫣红开遍"的烂熳春光。就连我这个爱看昆曲的老戏迷,也有"不到园林,怎知春色如许"之感。《司马相如》、《桃花扇》、《雾失楼台》、《少年游》、《西厢记》、《绣襦记》……这一连串新编剧目。
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一点浩然气　千里快哉风──访独步昆坛的侯少奎
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中国戏剧 1996年 第2期 20-22页
作者： 王恂 郑晋
一点浩然气　千里快哉风──访独步昆坛的侯少奎王恂，郑晋如果你观赏过侯少奎扮演的《夜奔》中的林冲，《打虎》中的武松，《刀会》中的关羽，《嫁妹》中的钟馗，或是《千里送京娘》中的赵匡胤……你就会感到他的表演风格和艺术特色，... 详细信息
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继承·借鉴·革新·发展(下)——20世纪中国戏曲音乐回眸
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戏曲艺术 1999年 第1期20卷 30-34页
作者： 冯光钰
三中国戏曲艺术从孕育到萌芽，从形成到发展，从成熟到繁荣，可以说一直是以求生存谋发展为轴心的不断由不适应到适应社会需求的革新史。这在２０世纪的中国戏曲音乐中显得尤为突出。在中国戏曲音乐史上，唱腔音乐表现的内容具有突变性... 详细信息
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正确学习流派——我对学习梅派的一点体会
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上海戏剧 2001年 第8期 12-13页
作者： 郭睿玥
我从一个还不很懂事的十岁小女孩,到如今己经能在京剧的舞台上能做能唱能演了,那全是因为我对京剧太喜欢了。起初,出于好奇心;由于我被京剧的那绚丽多彩的服饰所吸引,我努力考入了上海市戏曲学校。
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