检索结果-南通市图书馆

华东师范大学学报（哲学社会科学版） 2004年第3期36卷 103-108页

作者：文贵良华东师范大学中文系上海200062

20世纪 4 0年代延安根据地秧歌剧的改造 ,是民间被政治的改造 ,这种改造成为当时话语建构的一种具体形式。秧歌剧的改造有四个特色 :当下日常化、文化符号的意识形态化、集体化运作、民间方言和意识形态语词的相互渗透。

关键词：秧歌剧民间方言意识形态语词文化符号集体化运作政治权力

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秧歌剧的教育价值与当代应用

中国戏剧 2022年第7期 89-91页

作者：胡博张岚月沈阳师范大学戏剧艺术学院

作为陕北、东北等北方地区的民间娱乐活动之一,秧歌因其在历史的传承与演进中一直是当地乡村生活的重要组成部分,故而在民间有着广泛的认可度。在抗日战争后期,中国共产党人依照延安文艺精神,结合早前活报剧、独幕剧等“红色戏剧”的成... 详细信息

作为陕北、东北等北方地区的民间娱乐活动之一,秧歌因其在历史的传承与演进中一直是当地乡村生活的重要组成部分,故而在民间有着广泛的认可度。在抗日战争后期,中国共产党人依照延安文艺精神,结合早前活报剧、独幕剧等“红色戏剧”的成功经验,创造出新秧歌剧这种独特的综合艺术形式,以此作为宣传先进思想、实施社会大众教育的方式。将秧歌剧所发挥的功能置于教育哲学的范畴中讨论,我们可以说其具备特殊的教育价值。

关键词：秧歌剧大众教育红色戏剧活报剧延安文艺当代应用认可度独幕剧

秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中石娃唱段分析研究

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秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中石娃唱段分析研究

作者：白钰西安音乐学院

学位级别：硕士

《米脂婆姨绥德汉》是一部著名的秧歌剧作品。它以陕北民歌为纽带,展现了陕北的民俗风情,自首演以来,屡获大奖并受到群众的广泛好评。本文以剧中“石娃”人物形象为切入点,并结合自己的演唱体会进行分析与研究,重在剖析这一角色的人物... 详细信息

《米脂婆姨绥德汉》是一部著名的秧歌剧作品。它以陕北民歌为纽带,展现了陕北的民俗风情,自首演以来,屡获大奖并受到群众的广泛好评。本文以剧中“石娃”人物形象为切入点,并结合自己的演唱体会进行分析与研究,重在剖析这一角色的人物塑造及演唱特色。全文从四个章节来论述,一方面侧重秧歌剧创作的艺术构思及特点,另一方面则注重“石娃”的角色塑造与演唱特色。尤其把视角集中在三个代表性唱段:《黄河里划桨船对船》、《上一道坡坡下一道道梁》及《正月里驾辕二月里走》,进行音乐与演唱的分析,旨在对“石娃”的人物形象塑造、演唱中的方言运用,气息运用、润腔技巧以及情感处理等方面有一个全面的了解与探析。

关键词：《米脂婆姨绥德汉》《黄河里划桨船对船》《上一道坡坡下一道道梁》《正月里驾辕二月里走》秧歌剧石娃

戏曲与新民主主义革命叙事——红色戏曲与戏曲特色的秧歌剧、新歌剧

同方学位论文库评论

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音乐研究 2021年第4期 74-83页

作者：伍洋上海戏剧学院

新民主主义革命时期,中国共产党通过改造“旧戏”并保留其叙事结构和音乐形态,反映或指涉现实斗争,发展出了作为新民主主义革命叙事的红色戏曲。充分利用戏曲的曲调(或曲牌)、内在结构特征和艺术表现形式,创作反映现实斗争、满足现实斗... 详细信息

新民主主义革命时期,中国共产党通过改造“旧戏”并保留其叙事结构和音乐形态,反映或指涉现实斗争,发展出了作为新民主主义革命叙事的红色戏曲。充分利用戏曲的曲调(或曲牌)、内在结构特征和艺术表现形式,创作反映现实斗争、满足现实斗争需要的秧歌剧、新歌剧,成为具有戏曲特色的红色戏剧。对戏曲音乐的利用,使戏曲与新民主主义革命叙事产生了联系,体现出中国共产党旨在利用广大人民群众喜闻乐见的文艺形式开展政治宣传和社会动员的价值取向,展露出“革命化-群众化-民族化”的内在文化逻辑。

关键词：红色戏曲革命叙事戏曲特色秧歌剧新歌剧

必要的“试错”和“渐进”的创造——秧歌剧《兄妹开荒》再研究

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戏曲艺术 2024年第2期45卷 1-14页

作者：胡一峰中国文联

秧歌剧《兄妹开荒》是诞生即经典的作品。结合此前问世的《拥军花鼓》和《十二把镰刀》来看,《兄妹开荒》既是延安文艺座谈会的产物,也是文艺工作者长期探索的结果。这一探索过程贯穿着革命新内容和民间旧形式之间的矛盾,显示出中国文... 详细信息

秧歌剧《兄妹开荒》是诞生即经典的作品。结合此前问世的《拥军花鼓》和《十二把镰刀》来看,《兄妹开荒》既是延安文艺座谈会的产物,也是文艺工作者长期探索的结果。这一探索过程贯穿着革命新内容和民间旧形式之间的矛盾,显示出中国文艺现代转型的逻辑进路。文艺工作者反复“试错”,以一部部作品累积起“渐进”的创造,不断回应着新内容对新形式的吁求,把中国共产党文艺理论和政策在创作实践中转化为艺术新形式的创造,在发挥文艺的社会动员组织功能的同时收获了铭刻史册的作品。马克思主义文艺理论中国化时代化不断开辟新篇章,回顾文艺史上这段历程,为学习贯彻习近平文化思想,推动新时代文艺高质量发展提供了历史启迪。

关键词：《兄妹开荒》《拥军花鼓》《十二把镰刀》延安文艺座谈会秧歌剧

“妙处只在从人情入手”——秧歌剧中的“二流子”改造

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中国现代文学研究丛刊 2022年第4期 144-155页

作者：黄锐杰华东师范大学国际汉语文化学院 200062

延安大生产运动时期,围绕着生产进行的新家庭建设中有一项重要议程,即改造“二流子”,这是当时边区秧歌剧的一大主题。改造“二流子”运动最终将其场域设置在了家庭中,而秧歌剧一开始就是从人情入手的“民间形式”——秧歌剧着眼于本土... 详细信息

延安大生产运动时期,围绕着生产进行的新家庭建设中有一项重要议程,即改造“二流子”,这是当时边区秧歌剧的一大主题。改造“二流子”运动最终将其场域设置在了家庭中,而秧歌剧一开始就是从人情入手的“民间形式”——秧歌剧着眼于本土本乡,其基本的说教模式便是“人情”,二者在这个意义上相辅相成。一旦改造“二流子”的场域由《兄妹开荒》的家庭走向《动员起来》的变工队,秧歌剧便将遭遇形式危机。

关键词：秧歌剧二流子人情

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延安秧歌剧的“夫妻模式”

文学评论 2014年第1期 96-101页

作者：熊庆元清华大学人文学院

"夫妻模式"是1940年代延安秧歌剧的一个共同而突出的特点,也是一种内容变革。作为中共文艺组织形式的一种呈现,它有力地参与到延安乡村的政治动员之中。通过这一模式,延安文化政治从家庭到自然村的渗透、组织与动员机制得到了清晰的勾... 详细信息

"夫妻模式"是1940年代延安秧歌剧的一个共同而突出的特点,也是一种内容变革。作为中共文艺组织形式的一种呈现,它有力地参与到延安乡村的政治动员之中。通过这一模式,延安文化政治从家庭到自然村的渗透、组织与动员机制得到了清晰的勾勒。中共借着对秧歌剧的创造性改造,逐渐在掠夺性经济形式占主体的延安乡村召唤出中国的革命主体,赋予农民以政治性。"夫妻模式"尤其突出地反映了村干部与军队干部在整个动员结构中的作用,表征了中共政治动员的动力机制。

关键词：夫妻模式秧歌剧延安政治动员 40年代文化政治动员机制革命主体

秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中虎子的咏叹调演唱特点研究

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中国戏剧 2019年第5期 75-77页

作者：张震郑州工业应用技术学院

歌剧《米脂婆姨绥德汉》中的虎子是较为重要的人物之一。他演唱的咏叹调成为这部歌剧中塑造个性化人物形象、进行艺术表现的重要手段。本文通过分析两首咏叹调来解读剧中唱段的音乐特点和戏剧化关系,揭示作品中的人物和音乐剧情戏剧性... 详细信息

歌剧《米脂婆姨绥德汉》中的虎子是较为重要的人物之一。他演唱的咏叹调成为这部歌剧中塑造个性化人物形象、进行艺术表现的重要手段。本文通过分析两首咏叹调来解读剧中唱段的音乐特点和戏剧化关系,揭示作品中的人物和音乐剧情戏剧性。一、咏叹调在歌剧《米脂婆姨绥德汉》中的功用咏叹调是西方歌剧中特有的音乐风格形式。

关键词：咏叹调地域性秧歌剧演唱特点陕北信天游米脂婆姨

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王冬《抗日战争时期延安秧歌剧研究》简评

人民音乐 2013年第1期 86-88页

作者：张亮张鸣西安音乐学院钢琴系西安音乐学院视唱练耳教研室

1942年5月，毛泽东发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称“讲话”），其中谈到了文艺工作和一般革命工作的关系，指出“民族化”、“大众化”的艺术创作成为当时延安文艺乃至中国共产党领导下的文艺创作的中心，藉此推... 详细信息

1942年5月，毛泽东发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称“讲话”），其中谈到了文艺工作和一般革命工作的关系，指出“民族化”、“大众化”的艺术创作成为当时延安文艺乃至中国共产党领导下的文艺创作的中心，藉此推出了一些新的音乐品种和形式。特别是在延安鲁迅艺术学院，翌年春天因为借鉴传统秧歌的表演形式而成功创演秧歌剧《兄妹开荒》，随即在延安及其他解放区掀起了～场轰轰烈烈的“新秧歌运动”，促成了延安地区新的音乐文化结构全面形成。

关键词：《在延安文艺座谈会上的讲话》抗日战争时期秧歌剧中国共产党领导简评《兄妹开荒》革命工作文艺工作

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论东北解放区秧歌剧创作

戏剧文学 2015年第4期 81-86页

作者：张远中国传媒大学文学院

东北解放区秧歌创作的一个突出的特点是对民间艺术的借鉴和改造,集体创作、群众创作现象明显,这与党建立巩固的根据地的政策有关,是国民党争夺东北解放区文化领导权的表现。东北解放区秧歌创作紧密围绕东北解放区人民翻身运动和自卫战争... 详细信息

东北解放区秧歌创作的一个突出的特点是对民间艺术的借鉴和改造,集体创作、群众创作现象明显,这与党建立巩固的根据地的政策有关,是国民党争夺东北解放区文化领导权的表现。东北解放区秧歌创作紧密围绕东北解放区人民翻身运动和自卫战争,通过文学想像的方式构建了新的民间伦理秩序,认定群众主体地位,肯定人民大众是社会前进、发展的动力,体现了政治意志、革命意识与民间伦理的契合。东北解放区秧歌剧在延安秧歌剧创作经验积累的基础上,将意识形态诉求与民间地方艺术形式结合,吸收了东北秧歌、东北二人转、东北民歌、东北大鼓书等艺术形式的营养,创造了集合戏剧、音乐、舞蹈等多种艺术形式带有浓郁地方特色的秧歌剧。

关键词：东北解放区秧歌剧民间伦理狂欢化