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论剧本“科介”设置与场上表演

戏剧文学 2011年第8期 77-81页

作者：李阳中国传媒大学

本文拟就古典戏曲剧本中"科介"设置这一细节入手,从其类别、功能探究其存在的意义与价值,从"科介"在剧本中由简入繁的变化寻绎戏曲表演艺术的演进。

关键词：科介动作表演

从“脉本”《楚昭公疏者下船》看元杂剧宾白、曲词与科介的关系及其作用

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四川戏剧 2024年第6期 38-41页

作者：徐建国刘娜娜山西大同大学文学院山西大同大学

元杂剧是一种综合艺术,广泛吸收了诸宫调、北方民间歌谣、舞蹈等艺术元素,结构上也有较为固定的组织形式。以前学者研究元杂剧时多注重宾白的叙事性和曲词的抒情性,却忽略了宾白、曲词、科介之间的联系,三者实则在完善戏剧情节、塑造人... 详细信息

元杂剧是一种综合艺术,广泛吸收了诸宫调、北方民间歌谣、舞蹈等艺术元素,结构上也有较为固定的组织形式。以前学者研究元杂剧时多注重宾白的叙事性和曲词的抒情性,却忽略了宾白、曲词、科介之间的联系,三者实则在完善戏剧情节、塑造人物形象、丰富舞台表演等方面彼此配合。“脉本”《疏者下船》中的宾白、曲词、科介就紧密联系,相互配合,呈现出元杂剧的艺术特色。

关键词：元杂剧《楚昭公疏者下船》宾白曲词科介

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明传奇科介研究 ——以《六十种曲》为例

明传奇科介研究 ——以《六十种曲》为例

作者：郑倩茹兰州大学

学位级别：硕士

明传奇是我国戏曲史上继元杂剧之后的又一高峰,无论是其戏剧创作或是舞台搬演都取得了非凡的成就。科介作为明传奇体制不可缺少的重要组成部分,既是戏曲剧本文学的基础,也是戏曲舞台演出的重要指导,可以说剧作家对科介的精心营造就是其... 详细信息

明传奇是我国戏曲史上继元杂剧之后的又一高峰,无论是其戏剧创作或是舞台搬演都取得了非凡的成就。科介作为明传奇体制不可缺少的重要组成部分,既是戏曲剧本文学的基础,也是戏曲舞台演出的重要指导,可以说剧作家对科介的精心营造就是其重视戏曲“场上之曲”本质的体现。本文以1351年到1644年间的明传奇为研究范围,以《六十种曲》中所收录的明传奇作品为研究对象,并将其中所收录明传奇作品的科介整理成表,以此作为本文研究的基础。全文共分四章。第一章首先梳理科介在元杂剧和南戏中的运用;其次分析明传奇三个不同分期科介的阶段性特征:孕育期程式化、生长期明确化、勃兴期精细化;最后总结明传奇科介创作流变的特点:科介种类由单一到多样化,科介表现力由图谱到形象,与剧情结合由松散到紧凑。戏曲舞台演出一般包括舞台表演和舞台表现两部分,因此第二章分析明传奇科介的舞台表演特征,突出表现为明传奇科介在舞台演出上所表现出的戏剧性,通过科介所呈现演员的外部动作,在舞台上能够制造强烈紧凑的戏剧冲突,调节冷热交替的戏剧节奏;放大科介中细腻的内心动作,突出人物的心理特写,加强人物情感渲染。第三章研究明传奇科介在舞台表现上的创新,首先体现在对舞台空间的创设,通过“内”实现舞台空间自由转换,剧作家通过对演员空间站位和演员走位的空间布局,实现了对演员的舞台空间调度;其次明传奇剧作家十分重视舞台效果的营造,“内”制造了听觉上的音响效果,火把和烛台制造了视觉上的灯光效果,以及明、暗场相杂错的表现手段制造了气势磅礴的舞台效果;再次表现在剧作家对舞台叙事艺术的开拓:“内”实现了舞台叙事视角的灵活转换;“内”巧妙地暗示多变的舞台时间;砌末成为联结生旦两条平行线索的扭结,形成严密的叙事线索;舞台叙事技巧的创新主要表现在:利用“虚下”制造悬念满足观众的期待视阈,利用人物群像反复上下场制造紧张压迫的舞台氛围。第四章首先分析明传奇科介的生成原因主要有四个方面:传奇文体观念的演变确立、演剧活动蔚然成风、作家创作与表演的实践经验、观众对传奇演出的审美需求;其次探究明传奇科介的存在价值在于,它是明传奇舞台搬演的重要依据,也是折子戏编演的参考基础,在戏曲舞台演出史上更是独具贡献。本文通过对明传奇科介的研究,管窥明传奇的舞台演出状况以及舞台表现手法,认识和评价科介在中国古代戏曲演出史上的贡献和价值,反思戏剧文本与舞台演出之间的关系,思考中国古代戏曲舞台演出的表现手段对当今戏曲舞台演出所产生的影响和借鉴意义。

关键词：明传奇科介《六十种曲》舞台表演

元杂剧科介研究——以《元刊杂剧三十种》《元曲选》为中心

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元杂剧科介研究——以《元刊杂剧三十种》《元曲选》为中心

作者：江亚男湖北大学

学位级别：硕士

元杂剧是我国戏曲史上的一座高峰,科介作为戏曲动作表演的提示,它不仅是元杂剧剧本形态重要的组成部分之一,同时也是元杂剧舞台表演的重要依据。《元刊杂剧三十种》是学术界公认的元杂剧现存最早的刊本,也是元杂剧刊本中唯一刊行于元代... 详细信息

元杂剧是我国戏曲史上的一座高峰,科介作为戏曲动作表演的提示,它不仅是元杂剧剧本形态重要的组成部分之一,同时也是元杂剧舞台表演的重要依据。《元刊杂剧三十种》是学术界公认的元杂剧现存最早的刊本,也是元杂剧刊本中唯一刊行于元代的刊本。《元曲选》又名《元人百种曲》,明人臧懋循编选,是明清至今最为流行也是影响最大的元杂剧选本。本文主要以《元刊杂剧三十种》和《元曲选》两个元杂剧选本中所收录元杂剧为研究范围,以这些收录的元杂剧科介为研究对象,并将科介类别和数量整理成表,以此作为本文研究的基础。正文主要通过《元刊杂剧三十种》和《元曲选》两个元杂剧版本中的科介种类和作用入手,通过比较这两个选本中元杂剧科介在类别与数量方面的差异,进一步探究这两个选本中科介的特点。同时,通过《元刊杂剧三十种》和《元曲选》中科介的差异比较,也可以窥见元明之际戏曲理论发展的变化以及元杂剧剧本形态从元代到明代的演化。绪论主要对学界目前对元杂剧科介的研究情况进行综述,总结其贡献、成果与尚待挖掘之处,并将此作为本论文研究的学术背景,尝试在元杂剧科介研究领域做出进一步的拓展。第一章首先梳理了元代之前戏剧形式中的动作表演,勾勒出动作表演发展的历史轨迹,展现元杂剧科介广泛丰富的来源。此外,还分别概述了《元刊杂剧三十种》和《元曲选》中科介存在的具体情况,并将两个选本中的科介种类和数量统计成表格附在文末,为论文的论述提供进一步阐释的文本依据。第二章将《元刊杂剧三十种》和《元曲选》中的科介进行分类,这两个选本中共同的类别有五类,分别是扮演类、唱宾类、做工类、上下场类与检场类。在充分了解《元刊杂剧三十种》和《元曲选》之间科介类别后,然后步入对元杂剧科介的作用研究,此章对科介所表现的功能作用基本归纳为推动关目、塑造人物形象、增强喜剧效果、营造场面氛围这四个方面。第三章从类别与数量两个方面来比较《元刊杂剧三十种》和《元曲选》中科介存在的差异,然后通过这些差异总结元杂剧科介在这两个戏曲选本中各自呈现的特点。《元刊杂剧三十种》中科介呈现出省略性、简单性的特点,《元曲选》中科介呈现出舞台性、叙事性的特点。第四章探析《元刊杂剧三十种》和《元曲选》科介差异的原因。科介的变化不仅是元明戏曲发展背景变化的表现,也暗含着元、明两代戏曲观念的变化,同时也是杂剧戏剧形态逐渐成熟的结果。本文的主要研究对象是《元刊杂剧三十种》和《元曲选》中的科介,对两个选本中的元杂剧科介做出分类分析,认识和评价元杂剧科介的作用和价值,比较两个选本中科介的差异,总结从中体现的元杂剧科介特点。通过梳理元杂剧科介与演出之间的关系,进一步探究《元刊杂剧三十种》和《元曲选》科介差异产生的深层次原因。

关键词：元杂剧科介《元刊杂剧三十种》《元曲选》特色

从科介精细化论戏曲剧本的文体优化与舞台可能

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戏曲研究 2007年第3期 161-175页

作者：苏涵厦门集美大学文学院

在视剧本写作以"填词"为主,而且"填词之设,专为登场"的戏剧观念支配下,人们往往忽略戏曲剧本可以成为既可读于案头、又可演之场上的文学形式的独立性与自足性,忽略戏曲剧本的独立自足与舞台演出的依托凭借。

关键词：戏曲剧本科介舞台演出《桃花扇》曲词《长生殿》科浑戏曲研究孔尚任李香君

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黄文狄科介整理对中国戏曲表演体系的贡献

文化遗产 2016年第4期 87-95页

作者：王馗中国艺术研究院中国艺术研究院戏曲研究所

黄文狄先生是莆仙戏最具代表的艺师,从上世纪五十年代中期开始对莆仙戏的科介进行整理,先后有三种科介文本问世。从现存的科介整理可以看到莆仙戏的一代艺人对于古老传统的珍视,以及由此进行的理论探索。借助科介整理和文字再现,莆仙戏... 详细信息

黄文狄先生是莆仙戏最具代表的艺师,从上世纪五十年代中期开始对莆仙戏的科介进行整理,先后有三种科介文本问世。从现存的科介整理可以看到莆仙戏的一代艺人对于古老传统的珍视,以及由此进行的理论探索。借助科介整理和文字再现,莆仙戏作为古典戏曲初生时期形成的典范性表演形态,逐渐地彰显出独具特色的艺术体系,亦鲜明地区别于昆曲以及近代生成的各类戏曲的艺术体系。

关键词：莆仙戏体系表演科介

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“科介”考

戏曲与俗文学研究 2022年第2期 68-81页

作者：孫紅瑀濟南大學文學院

道教“科儀”,又名“科範”。元雜劇的“科”,即“科儀”“科範”省稱。南戲的“介”,今温州方言仍讀[ka],和雜劇中“科”[kua]的讀音相近,二者構詞方式又完全相同,而南戲别名“温州雜劇”,又是在北宋雜劇基礎上吸收其他藝術而來,故南... 详细信息

道教“科儀”,又名“科範”。元雜劇的“科”,即“科儀”“科範”省稱。南戲的“介”,今温州方言仍讀[ka],和雜劇中“科”[kua]的讀音相近,二者構詞方式又完全相同,而南戲别名“温州雜劇”,又是在北宋雜劇基礎上吸收其他藝術而來,故南戲“介”本字應爲“科”。北宋末期禮部兩次發牒温州,將《摩尼經》併入《道藏》,促使温州摩尼教和雜劇空前發展,至南宋時産生了南戲,這是科介同源的契机所在。

关键词：科介摩尼教科儀科範

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病理学与病理生理学重点学科科介

大理大学学报 2007年第2期 2-2页

“病理学与病理生理学”是基础医学的二级学科,是探讨疾病的病因、疾病的发生发展规律和发病机制以及病理改变和转归的科学,是基础医学领域的一门重要学科。本学科以病理学、生理学与病理生理学、心血管内科学为主干,以机能学综合实验... 详细信息

“病理学与病理生理学”是基础医学的二级学科,是探讨疾病的病因、疾病的发生发展规律和发病机制以及病理改变和转归的科学,是基础医学领域的一门重要学科。本学科以病理学、生理学与病理生理学、心血管内科学为主干,以机能学综合实验室、形态学综合实验室为依托,实现学科的交叉融合,优势互补,加强从分子到整体,从诊断到治疗的研究力量,形成基础与临床、预防与防治相结合的学科群。学科建设以实验室建设和人才培养为中心,培育新的科研增长点,建立一支结构合理、学术造诣深、科研能力强、教学质量高的师资队伍为目标。

关键词：病理学与病理生理学科介重点学科

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浅析莆仙戏科介表演与音乐的几种关系

大众文艺 2015年第2期 181-181页

作者：吴永德福建省仙游县莆仙戏鲤声艺术传承保护中心

莆仙戏模仿和吸收傀儡戏的表演科介,堪称新奇、古朴、特色,是成功塑造舞台艺术形象,刻画人物内心活动,揭示情感烘托背景,推动情节深化主题的重要艺术手段。但其载歌载舞的科介表演却无不受音乐、曲牌、锣鼓的约束和控制,具有鲜明的节奏... 详细信息

莆仙戏模仿和吸收傀儡戏的表演科介,堪称新奇、古朴、特色,是成功塑造舞台艺术形象,刻画人物内心活动,揭示情感烘托背景,推动情节深化主题的重要艺术手段。但其载歌载舞的科介表演却无不受音乐、曲牌、锣鼓的约束和控制,具有鲜明的节奏感,带有严格的规范性。这个在莆仙戏学员刚学基本功时,就已经深深打上烙印了。不管是粗蹀环台等形体训练还是生、旦、靓妆、矮老末、白大胡、丑角、男武功、女武功等各自行当基本动作的练习,都有一整套完整的鼓点作为依据,得以顺利完成。更不用说写书、出路、上下楼、出入轿、请过台、织布、纺纱、

关键词：科介莆仙戏音乐几种关系