检索结果-南通市图书馆

作者：李明明四川美术学院

学位级别：硕士

本文选取生于1963年的中国当代艺术家尹秀珍作为艺术家个案研究对象。尹秀珍的艺术创作从1994年开始,形式以现成品的装置艺术为主,少数作品结合行为、影像、照片等手段,创作脉络连贯,一直持续至今,而且,不同时期都有代表性的作品。尹秀... 详细信息

本文选取生于1963年的中国当代艺术家尹秀珍作为艺术家个案研究对象。尹秀珍的艺术创作从1994年开始,形式以现成品的装置艺术为主,少数作品结合行为、影像、照片等手段,创作脉络连贯,一直持续至今,而且,不同时期都有代表性的作品。尹秀珍的艺术创作不仅有鲜明的个人特点,蕴藏着浓郁的个人体验,同时在一定程度上映射出社会生存者的共同境遇,涉及到诸多公共话语,抑或是“中国经验”。这些公共话语与改革开放以来,中国社会的转型,以及独特的文化境遇是密切联系的。不过,目前国内对尹秀珍的研究成果并不多,也不太深入,甚至有的研究存在着将艺术家的创作“标签化”的危险。本文基于大量的一手资料,并结合艺术家的个人创作札记,大量的访谈、批评家的对话等,梳理、分析艺术家在创作主题上的变化、对媒介的运用以及创作观念的发展路径,从而对艺术家至今的艺术创作进行分类,展示艺术家独特的艺术理念和创作智慧,并对每个阶段的典型性作品进行阐释。同时将艺术家的创作融入到中国当代艺术的发展谱系中,力图讨论尹秀珍在方法与艺术观念做出的贡献。事实上,在尹秀珍的艺术中,自我与社会,个人与集体,记忆与现实,历史与变迁始终是密不可分的。然而,对上述问题的思考,始终以艺术家非常个人化的手法表现出来,抑或说成为艺术家个人叙述的重要来源。因此笔者将其从1994年至今的艺术创作分大致为三个阶段。第一个阶段是从1994年至1996年,这一时期的作品具有浓郁的现代主义视角,大多是对个体存在,及其文化身份的追问,在表达上,十分重视私密化的情感体验,代表作品有《衣箱》、《泥鞋》等。第二个阶段是从1997至2000年,面对社会的转型与都市化进程的高速发展,艺术家十分强调周遭的社会现实与存在境遇,以批判性的眼光,思考个人与集体、社会与历史,尤其是个人的生存状态的问题。从文化诉求上,许多作品都涉及到公共话语—“中国”,代表作品有《平安大街》、《北京》和《行李箱》等。第三个阶段是正在发展的阶段,从2001年至今,这一阶段,尹秀珍不仅是国内也是国际上有影响的当代艺术家。国际旅行、跨国参加艺术展览与艺术项目已经是艺术家的生活常态,同时正是由于艺术家本人的切身经历,得以使她以国际视野和角度对自己和所处的环境进行观察、反思,此阶段的创作被归为第三阶段:国际话语—公共话语的放大,代表作品有:《可携带的城市》系列、《时尚恐怖主义》系列等。在这二十余年的创作中,尹秀珍不仅将创作的主题由对自我个体的关注与思考,延伸至对中国社会的剧变以及所夹带的个人与集体、历史与变迁的问题,文化的游牧,及其跨文化的视角,使其更关注全球化语境中所面对的生存困境。无论是从私密情感阶段使用的艺术家本人的旧衣服和木质的手提箱,到之后公共话语阶段出现的不同陌生人的旧衣服和带轮子的拉杆箱,实质在隐喻着个人和集体的历史与变化,传统的历史与国际语境的变化。而这也正是当代人在全球化语境中的一种宿命:走出狭域生存,进入广域生存。正如所说Philippe Vergne(菲利普·维赫涅):尹秀珍让自己独立于主流美学模式及分布网络之外,但对于形式问题,她并没有采取一种二元论式的对立姿态,她并不是要探索重新发明形式语言的可能,而是选择把既有语言当做现成的工具进行曲解和转译。她的实践在我们称之为“做有政治性的艺术”与“以政治手法做艺术”之间的狭小空隙里展开。[1]本文以符号学、心理分析、文献学和社会学相结合的研究方法挖掘其艺术作品中的创作理念,通过对其各个时期代表性作品的阐释,并结合当时的社会与文化语境,力图较为全面的展现尹秀珍的创作轨迹与艺术智慧,希望将其作品放入中国当代艺术的上下文中予以审视,提供一个真实、饱满、丰富、生动的艺术个案。

关键词：私密情感公共话语历史变化

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摄影中的私密情感表达探析——以毕业作品《拆散的家庭》为例

摄影中的私密情感表达探析——以毕业作品《拆散的家庭》为例

引用

作者：王彦卉山东工艺美术学院

学位级别：硕士

自摄影发明以来,家庭就是一个重要的拍摄题材。摄影发明初期,出于纯粹的纪念目的,人们开始使用相机对家庭生活进行记录,这时候的家庭类私摄影内涵并不明确。直到荒木经惟、深濑昌久、南·戈尔丁等摄影家的出现,“私摄影”才被明确地定... 详细信息

自摄影发明以来,家庭就是一个重要的拍摄题材。摄影发明初期,出于纯粹的纪念目的,人们开始使用相机对家庭生活进行记录,这时候的家庭类私摄影内涵并不明确。直到荒木经惟、深濑昌久、南·戈尔丁等摄影家的出现,“私摄影”才被明确地定义下来。琼·斯彭斯、比林汉姆、萨尔坦等人的摄影实践更进一步拓展了“私摄影”的创作语言。摄影中的私密情感在这些摄影实践中逐渐丰富起来。我们可以看到“私摄影”中情感表达的忠诚度是取决于拍摄者的,此时摄影的记录和表达、直白和含蓄是相互弥合的。因此在构建个体记忆时也可能会出现真实与虚幻相交织的情况,而私密情感则是其诱因。摄影家渴望通过“私摄影”的创作达到与生活和解、与家人和解的治愈目的。本文将通过案例分析、历史梳理、实践检验等方法来探究家庭类私摄影中私密情感表达的途径、特点以及意义。通过分析,可以发现私密情感的表达离不开摄影的行为与展示,不同的摄影创作方式和表现手法虽呈现出情感个性化的趋势,但其背后是有着统一性规律的。

关键词：私摄影私密情感家庭个体记忆

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“好情感是金”——广播晚间“情感倾诉”类节目的兴盛与走向分析

引用

声屏世界 2003年第7期 18-20页

作者：郭小平武汉大学新闻与传播学院

晚间广播节目乃“最后的心灵触媒”。情感话题的私密性契合了广播的匿名性而在夜间繁盛,而广播的夜间“情感倾诉”节目也暗合了听众的社会心理与当下的中国国情。繁盛而不泛滥是媒介中人的困惑所在,本文从广播的介质特性、当下国情与听... 详细信息

晚间广播节目乃“最后的心灵触媒”。情感话题的私密性契合了广播的匿名性而在夜间繁盛,而广播的夜间“情感倾诉”节目也暗合了听众的社会心理与当下的中国国情。繁盛而不泛滥是媒介中人的困惑所在,本文从广播的介质特性、当下国情与听众的普遍的社会心理角度分析了“情感倾诉”节目兴盛的原因,并从话题选择、节目内涵、目标定位等角度分析了该类栏目今后的走向———注重阳光导向,培养听众健康的心理与良好的社会公德意识,即“好情感是金”。

关键词：广播电台晚间节目 “情感倾诉”类节目体验特征隐私话题私密情感受众文化舆论导向

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