检索结果-南通市图书馆

河南大学学报（社会科学版） 2005年第3期45卷 156-157页

作者：宋新河南大学艺术学院河南开封475001

关于现代豫剧声腔生成的源流问题,历来说法不一。多数研究者认为源头应该是祥符调,但豫西调也对其生成与发展影响至深。

关键词：豫剧祥符调豫西调生成融合

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剧种意识与音乐个性

中国戏剧 2020年第4期 17-19页

作者：汤其河河南豫剧院艺术发展部艺术室

一、剧种意识的自我呈现全国戏曲剧种有300个之多,河南就有几十个。目前,活跃在舞台上的有10多个。它们分属于梆子腔、曲牌连叠和综合腔体。这是我们的家当和法宝。豫剧有五大声腔:豫东、豫西、祥符、沙河、高调;有六大流派:常陈崔马阎... 详细信息

一、剧种意识的自我呈现全国戏曲剧种有300个之多,河南就有几十个。目前,活跃在舞台上的有10多个。它们分属于梆子腔、曲牌连叠和综合腔体。这是我们的家当和法宝。豫剧有五大声腔:豫东、豫西、祥符、沙河、高调;有六大流派:常陈崔马阎桑,以及现代豫剧的五大主演:高洁、马琳、魏云、王善朴、柳兰芳。豫剧还有新时期领军人物:李树建、汪荃珍、贾文龙、王惠、李金枝等一大批文华奖、梅花奖、白玉兰奖获得者.

关键词：剧种意识重渡沟《焦裕禄》河南豫剧院戏曲剧种音乐个性祥符调《风雨故园》李树建

从农家女到一级演员——著名豫剧演员李喜华的成长之路

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中国戏剧 1991年第1期 39-41页

作者：董治平

在戏曲跌落到低谷的这几年,襄阳县豫剧团的青年演员李喜华却创造了意想不到的奇迹。不论她唱到哪里,都能掀起阵阵热浪。湖北武汉的观众历来不大“吃”豫剧,可李喜华去了,一折《吊孝》便唱得“四座倾倒泪纷垂,掌声报春雷”。在豫剧的老家... 详细信息

在戏曲跌落到低谷的这几年,襄阳县豫剧团的青年演员李喜华却创造了意想不到的奇迹。不论她唱到哪里,都能掀起阵阵热浪。湖北武汉的观众历来不大“吃”豫剧,可李喜华去了,一折《吊孝》便唱得“四座倾倒泪纷垂,掌声报春雷”。在豫剧的老家,在祥符调的发源地,这位湖北的“秦雪梅”居然也受到热烈的欢迎。豫剧四大名旦之一、阎派艺术的创始人阎立品老师破例南下,到湖北襄阳收她为门徒。著名戏剧家杨兰春看了她的戏,高兴地说:“你很会唱!”热情的河南观众题词说:“豫剧一枝花,花开在楚家。”在南阳市演出,剧场外小卖部的一位营业员,当他从喇叭里听到李喜华的唱腔时,竟一个人在柜台里热烈而认真地鼓起掌来。豫鄂两省的评论文章更是连篇累牍。有人赞她是“荆襄美玉,梨园新秀”,是“朝气蓬勃的戏曲新人”;有人说她是“俏丽的‘阎派’新花”、“璀璨的豫剧新星”。评她的唱腔是“对戏曲科学发声法的探索”;论她的表演是“纯净、端庄、传神”。“下里巴人”

关键词：一级演员李喜阎立品秦雪梅科学发声杨兰四大名旦著名戏剧家祥符调湖北襄阳

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豫东调戏曲伴奏艺术研究

中国戏剧 2020年第3期 82-83页

作者：汪慧中国戏曲学院附属中学

豫东调又称"东路梆子",流传于河南东部以开封为中心的商丘、漯河、濮阳等地。豫东调伴奏艺术的形成是一个较为复杂的问题,经笔者研究考察后,倾向于其在商丘地区本地戏曲小调的基础上,受梆子腔、祥符调等剧种的影响后产生,随后向河南豫... 详细信息

豫东调又称"东路梆子",流传于河南东部以开封为中心的商丘、漯河、濮阳等地。豫东调伴奏艺术的形成是一个较为复杂的问题,经笔者研究考察后,倾向于其在商丘地区本地戏曲小调的基础上,受梆子腔、祥符调等剧种的影响后产生,随后向河南豫剧艺术靠拢,最终形成豫剧艺术下极具地区特色的地方戏曲伴奏艺术。针对豫东调戏曲伴奏艺术的研究,笔者将结合实例,从以下几方面展开。

关键词：豫东调河南豫剧祥符调戏曲伴奏豫剧艺术梆子腔伴奏艺术东路梆子

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民国以来开封戏曲发展研究

民国以来开封戏曲发展研究

作者：朱熹睿河南大学

学位级别：硕士

开封向有“戏曲之乡”之称,宋代以降,宋杂剧、明杂剧、梆子腔,就在开封迭次登场,其中作为“豫剧之母”的祥符调,就诞生于开封本地。近代以来,豫剧、锣戏、二夹弦、曲剧、昆曲、京剧、河北梆子等戏曲剧种,在开封的舞台上竞相绽放,并形成... 详细信息

开封向有“戏曲之乡”之称,宋代以降,宋杂剧、明杂剧、梆子腔,就在开封迭次登场,其中作为“豫剧之母”的祥符调,就诞生于开封本地。近代以来,豫剧、锣戏、二夹弦、曲剧、昆曲、京剧、河北梆子等戏曲剧种,在开封的舞台上竞相绽放,并形成几次高峰时期。开封戏曲舞台的荣辱兴衰,仿佛是中国传统戏曲艺术的一面镜子,其生存、传承、发展的曲折历程,以及其中折射出的戏曲发展规律,对于当下的戏曲艺术复兴,深具启发、借鉴意义。本文以清末民国以来开封的戏曲艺术为研究对象,以时间为主线,对多剧种的源流、在开封的生存与发展,以及开封戏曲的现状,进行梳理与描述,并就当前戏曲艺术遭遇困境的原因,及其复兴的途径、方式,分享自己的思考。论文共分为3个部分:一、民国以来开封戏曲演出概述。这部分将开封戏曲发展分为豫剧、京昆、其他地方剧种按照时间发展的顺序进行分析阐述,梳理出民国以来开封域内各剧种不同时期的发展;二、开封戏曲发展的现状。从戏曲界自身、戏曲观众、戏曲竞争者三方面论述,勾画出开封戏曲发展的现状与面临的挑战;三、对开封戏曲衰落的思考。从开封戏曲衰落的原因及保护开封戏曲的措施两部分阐述了对开封戏曲衰落的思考。

关键词：开封戏曲豫剧祥符调推广

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豫剧名家桑振君艺术风格研究

豫剧名家桑振君艺术风格研究

作者：靳歌山东师范大学

学位级别：硕士

桑振君创立的桑派唱腔,是祥符调的三大代表流派之一,不了解桑振君其唱腔与祥符调的关系,就不能真正完整认识祥符调乃至豫剧声腔艺术。但就目前研究现状来看,学界对于桑振君的研究起步较晚,程度较浅,多集中于记录桑振君的从艺经历、演出... 详细信息

桑振君创立的桑派唱腔,是祥符调的三大代表流派之一,不了解桑振君其唱腔与祥符调的关系,就不能真正完整认识祥符调乃至豫剧声腔艺术。但就目前研究现状来看,学界对于桑振君的研究起步较晚,程度较浅,多集中于记录桑振君的从艺经历、演出情况,对于桑振君唱腔艺术、表演艺术等艺术风格方面的研究相对少见。有鉴于此,一方面,本文将尝试对桑振君及其艺术风格的相关研究做总览式的回顾和概括,从文化地理学、传播学、语言学的视角,梳理桑振君对于祥符调以及豫剧艺术发展所做出的卓越贡献,以期为后续研究提供更系统全面的史料基础,为品鉴桑振君艺术风格提供理论依据参考。另一方面,本文重点使用音乐本体分析方法,对桑振君的代表剧目和唱段中的展现出的艺术风格进行深入剖析,尝试用现代的艺术研究角度刻画桑振君戏曲艺术风格。

关键词：桑振君豫剧祥符调艺术风格

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豫剧唐派唱腔艺术研究

中国戏剧 2021年第2期 67-68页

作者：朱明月郑州师范学院音乐与舞蹈学院

豫剧的派别,犹如《三国演义》开头谈论的天下大势,"分久必合,合久必分"。随着时代的发展,祥符调、豫东调、豫西调、沙河调四大地域分支合流之后,又涌现了以演员的个人演唱风格为代表的流派艺术。其中,以唐喜成艺术风格为代表的唐派艺术... 详细信息

豫剧的派别,犹如《三国演义》开头谈论的天下大势,"分久必合,合久必分"。随着时代的发展,祥符调、豫东调、豫西调、沙河调四大地域分支合流之后,又涌现了以演员的个人演唱风格为代表的流派艺术。其中,以唐喜成艺术风格为代表的唐派艺术,刚劲、峭拔、激越、明亮,一派"龙吟虎啸"之音,在豫剧须生行当中独树一帜、影响深远,成为豫剧的一个重要流派。

关键词：豫西调演唱风格祥符调豫东调沙河调豫剧流派艺术唱腔艺术

梆子腔的三种“音腔”构成形态及其流传——兼论欢苦音的“脱落”

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戏曲研究 2015年第2期 82-117页

作者：张刚文化部民族民间文艺发展中心

梆子腔剧种是中国戏曲剧种中一个不大不小、不老不新的家族,根据《中国戏曲志》及《中国戏曲音乐集成》统计有26种(包括上党梆子的梆子戏、川剧中的弹戏、滇剧中的丝弦戏)。说其不大,是指剧种数量不多,不足所有戏曲剧种的十分之一;不小。

关键词：戏曲剧种中国戏曲音乐丝弦戏构成形态豫西调二八板同州梆子豫东调祥符调大平调

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重视梆子腔剧种的全局性保护

戏曲研究 2015年第2期 24-32页

作者：谭静波河南省文化艺术研究院

梆子腔剧种是北方广大民众喜爱的剧种,长期流传,影响深远,深受广大民众的欢迎。尤其在我国北方地域的民众生活中发挥了很大作用。20世纪80年代以来,改革开放使我国迅速进入到一个市场经济和全球化的时代。

关键词：生存环境精品剧目祥符调程婴黄儒秀东风剧团常香玉张小乾山东西部赵义庭

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《宣和画院》:“汴味话剧”的韵致与缺憾

戏剧与影视评论 2016年第2期 25-30页

作者：穆海亮河南大学文学院

说实话,在进场看戏之前,并未料到《宣和画院》(王少华原著,李利宏编导,河南省话剧院演出)能够给我带来这么强烈的触动。随着故事推进,人物性格逐渐清晰,生活气息扑面而来,我才隐隐感觉到,该剧引发观众共鸣与笑声的,绝不只是满台的开封... 详细信息

说实话,在进场看戏之前,并未料到《宣和画院》(王少华原著,李利宏编导,河南省话剧院演出)能够给我带来这么强烈的触动。随着故事推进,人物性格逐渐清晰,生活气息扑面而来,我才隐隐感觉到,该剧引发观众共鸣与笑声的,绝不只是满台的开封话而已。尤其到了幕间,灯光暗下,伴随着影影绰绰的人影晃动和布景转换的簌簌作响,高高低低、似隐似现的叫卖声和鸽哨声此起彼伏,其间还夹杂着从更远处传来的时断时连的祥符调,

关键词：宣和开封话祥符调叫卖声李利《茶馆》小井胡同天下第一楼情感方式人物性格