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再谈蛙纹、神人纹及龙纹的学术争议

苏州大学学报（工科版） 2009年第5期29卷 91-93页

作者：张鹰镇江高等专科学校艺术设计系江苏镇江212001

就中国古代装饰纹样中的蛙纹、神人纹和龙纹的起源、发展、演变进行分析,其中集中论述了我国彩陶的神人纹(也称蛙纹)表形和表意的两种倾向,并试图就此种纹饰的具体定义提出自己的观点。而在蛙变龙的起源学说的争议中通过比较例证和联系... 详细信息

就中国古代装饰纹样中的蛙纹、神人纹和龙纹的起源、发展、演变进行分析,其中集中论述了我国彩陶的神人纹(也称蛙纹)表形和表意的两种倾向,并试图就此种纹饰的具体定义提出自己的观点。而在蛙变龙的起源学说的争议中通过比较例证和联系史料,以求得出理性的结果,从而提高认识事物的综合能力。

关键词：蛙纹神人纹中华龙纹认识论学术环境治学态度

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半山马厂彩陶神人纹的渊源试析

西北美术（西安美术学院学报） 2020年第4期 138-141页

作者：庄会秀西安美术学院美术史论系

本文通过图像分类与对比,发现马家窑类型彩陶蛙纹及与其关系密切的仰韶文化彩陶蛙纹都有两种类型,其一是常被论述的强调"鼓腹"特征的类型,其二是不常被关注的强调"肢体"特征的类型,而半山马厂时期的神人纹所强调的正是仰韶文化和马家窑... 详细信息

本文通过图像分类与对比,发现马家窑类型彩陶蛙纹及与其关系密切的仰韶文化彩陶蛙纹都有两种类型,其一是常被论述的强调"鼓腹"特征的类型,其二是不常被关注的强调"肢体"特征的类型,而半山马厂时期的神人纹所强调的正是仰韶文化和马家窑文化中第二种蛙纹的主要特征,因此其形成可以结合仰韶文化与马家窑文化中强调肢体特征的蛙纹进行研究。

关键词：半山马厂彩陶神人纹蛙纹

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马家窑文化神人纹纹样分析及源流考

收藏与投资 2024年第2期15卷 74-76页

作者：袁以宸南京艺术学院设计学院江苏南京210013

本文将对马家窑文化的神人纹纹样进行全面的分析,并且通过不同地域、不同时间段相似图案的对比分析,找出其图案形式演变的脉络、起源和流向。

关键词：神人纹马家窑文化蛙纹

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彩陶蛙纹、神人纹歧议评考

西北民族大学学报(自然科学版) 1996年第3期 96-100页

作者：邱立新

对于原始美术的考释,引起学术界争议最多的,莫过于对彩陶纹饰涵义的阐述,迄今歧见百出,难有公论。其中之一,是对半山、马厂类型的折肢纹饰的演变原型的争议,过去研究者多数惯以半坡类型的具象蛙纹为源头,延续演变至马家窑中期,纹饰出现... 详细信息

对于原始美术的考释,引起学术界争议最多的,莫过于对彩陶纹饰涵义的阐述,迄今歧见百出,难有公论。其中之一,是对半山、马厂类型的折肢纹饰的演变原型的争议,过去研究者多数惯以半坡类型的具象蛙纹为源头,延续演变至马家窑中期,纹饰出现抽象化形态。后有学者对此产生异议,认为蛙纹与折肢纹两者之间并无联系,提出是由半山、马厂类型早期的神人纹形演变而成的,定论清楚可信。但是对于纹饰演变的地理环境及纹饰所含的内层涵义,笔者认

关键词：神人纹彩陶陶器(考古) 蛙纹纹饰马厂半坡类型文化类型

中国“神人纹”探源——文山岩画的宗教内涵剖析之三

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文山师范高等专科学校学报 2007年第4期20卷 1-4页

作者：黄懿陆云南省政协民族宗教委员会云南昆明650028

通过"大王岩画"中"盘古阴阳夫妻"、其足下"神人"与仰韶文化遗址所见"神人纹"的比较研究,提出仰韶文化遗址所见"神人纹"和远古人类的宗法观念有关。提出有关仰韶文化遗址所见"神人纹"的称谓或命名是准确无误的。而且,云南省文山壮族苗族... 详细信息

通过"大王岩画"中"盘古阴阳夫妻"、其足下"神人"与仰韶文化遗址所见"神人纹"的比较研究,提出仰韶文化遗址所见"神人纹"和远古人类的宗法观念有关。提出有关仰韶文化遗址所见"神人纹"的称谓或命名是准确无误的。而且,云南省文山壮族苗族自治州麻栗坡"大王岩画",应该是仰韶文化遗址所见"神人纹"源头可靠的考古证据。

关键词：仰韶文化大王岩画神人纹研究

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东罗马神人纹鎏金银盘

文物天地 2015年第4期 42-44页

作者：贾建威

汉唐以来,随着"丝绸之路"的开通,中外政治经济文化交流日益频繁。在这段漫长的历史发展过程中,遗留下了丰富多彩的历史文物古迹,成为当时中外友好交流的历史见证。中国古代本不以金银为容器,王公贵族们使用的金银器明显受到北方游牧民... 详细信息

汉唐以来,随着"丝绸之路"的开通,中外政治经济文化交流日益频繁。在这段漫长的历史发展过程中,遗留下了丰富多彩的历史文物古迹,成为当时中外友好交流的历史见证。中国古代本不以金银为容器,王公贵族们使用的金银器明显受到北方游牧民族或西方文化的影响。中国境内出土的金银器有些原本就是外来之物,因而为研究中西文化交流提供了重要的实物标本。中亚。

关键词：神人纹鎏金银金银器实物标本中西文化交流历史文物北方游牧民族黄河古渡欧亚草原西方文化

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杭州良渚遗址·良渚文化简化神人纹玉琮

中共杭州市委党校学报 2021年第5期 98-98页

作者：无良渚博物院

青灰色,方柱形一节玉琮,内圆外方,转角处刻有简化神人纹,面刻两条突棱,宽鼻,圆眼,对钻一孔。此琮制作规整,抛光精致。高5.2、射径8.1、孔径6厘米。

关键词：良渚文化玉琮良渚遗址青灰色神人纹

从人面兽身到三寸金莲——论神话与艺术中的足部意象

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2015年第6期 20-25页

作者：李森南京艺术学院人文学院江苏南京210013

本文从文字与图像记载的人面兽身神入手,考察中国文化中的足部意象的源起与变化。上古时期艺术造型中人面兽身神的形制在足部的不确定,恰恰说明先民们对它的关注,是研究先民思维的重要线索。神话里人面神将脚作为感孕生子的媒介,由此可... 详细信息

本文从文字与图像记载的人面兽身神入手,考察中国文化中的足部意象的源起与变化。上古时期艺术造型中人面兽身神的形制在足部的不确定,恰恰说明先民们对它的关注,是研究先民思维的重要线索。神话里人面神将脚作为感孕生子的媒介,由此可以辨别出女性与男性足部不同的象征意义,分别代表孕育能力及其缺失。男性无法孕育后代的缺憾象征地表现为对女性的足部崇拜,并在后世文学作品中清晰地表现出来。直至现在这种对女性的足部关注仍以不同的形式反映在日常生活中,成为一种当代民俗。男性意识越膨胀的时代对女性的足部崇拜就越痴迷,因为此时男性更有权力使自己的无法怀孕生子的缺失得到精神性补偿。

关键词：足部意象人面兽身神人纹感孕以莲喻足

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彩陶艺术三题

装饰 2005年第6期 5-7页

作者：张朋川苏州大学艺术学院

在中国新石器时代的彩陶纹样中,半坡类型的人面鱼纹和马厂类型的神人纹是具有代表性的象征性纹样,但至今对纹样的含意却众说纷纭。本文从新的角度对这两种纹样的内涵进行了探讨,并对彩陶艺术中神人与蛇相结合的造型进行论证,试析人蛇合... 详细信息

在中国新石器时代的彩陶纹样中,半坡类型的人面鱼纹和马厂类型的神人纹是具有代表性的象征性纹样,但至今对纹样的含意却众说纷纭。本文从新的角度对这两种纹样的内涵进行了探讨,并对彩陶艺术中神人与蛇相结合的造型进行论证,试析人蛇合一的始祖神的产生过程。

关键词：人面鱼纹神人与蛇结合神人纹