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浅论陕西的社火表演传承艺术形式——以陕南汉中洋县社火为例

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百花 2024年第3期 98-100页

作者：张祺尉安思远

陕南洋县悠久的民间文化形成了社火表演的地域特征，通过造型社火和表演社火的传承形式，鲜明地展示了陕南地域民俗文化和非遗传承现状。

关键词：社火表演表演形式民俗文化洋县社火

元宵节民间社火表演的现状调查与发展对策——以山西省翼城县为例

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搏击(武术科学) 2011年第10期8卷 105-106页

作者：王波郭强福建师范大学体育科学学院

文章以山西省翼城县元宵节社火表演的开展现状为研究对象,采用田野调查法、专家访谈法等科研方法,对近年来翼城县元宵节社火表演存在的一些问题进行分析与研究,并提出一些相应的对策,以促进元宵节社火表演更好的开展,更好地传承和发展... 详细信息

文章以山西省翼城县元宵节社火表演的开展现状为研究对象,采用田野调查法、专家访谈法等科研方法,对近年来翼城县元宵节社火表演存在的一些问题进行分析与研究,并提出一些相应的对策,以促进元宵节社火表演更好的开展,更好地传承和发展我国节庆日的传统体育。

关键词：山西翼城节庆体育社火表演

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明清绘画中的舞蹈与社火表演解读

新传奇 2024年第31期 27-29页

作者：陈子寅延安大学

明清时期是中国文化艺术发展的一个重要阶段。这一时期的绘画作品不仅技艺精湛，而且内容丰富多彩，其中对舞蹈与社火表演的描绘尤为突出。这些作品不仅记录了当时的社会生活，也反映了当时的文化观念和审美趣味。本文从明清绘画的绘画... 详细信息

明清时期是中国文化艺术发展的一个重要阶段。这一时期的绘画作品不仅技艺精湛，而且内容丰富多彩，其中对舞蹈与社火表演的描绘尤为突出。这些作品不仅记录了当时的社会生活，也反映了当时的文化观念和审美趣味。本文从明清绘画的绘画技法的运用、题材的选择、色彩的搭配等多个角度切入，对舞蹈与社火表演进行了深入解读，探讨其在艺术、社会和文化层面的价值，全面展现明清绘画中舞蹈与社火表演的独特魅力。

关键词：明清绘画舞蹈社火表演

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陕西泾阳社火与民间水管理关系的调查报告

北京师范大学学报（社会科学版） 2001年第6期 52-60页

作者：董晓萍北京师范大学中文系北京100875

以陕西一个小镇的社火表演为个案 ,在田野调查的基础上 ,采用象征研究的方法 ,分析当地民间社火与水资源管理关系 ,重点分析社火表演的队伍结构、节目单、表演时间、表演传统和表演冲突等 ,阐释它们对地方用水文化的象征性管理作用。

关键词：民间社火陕西泾阳县水资源管理象征性节目结构表演时间田野调查象征研究社火表演队伍结构

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地缘文化视角下凉州社火多元文化融合研究

宁夏社会科学 2019年第2期 145-151页

作者：张作程四川大学社会学与心理学系

因独特的地理位置和文化背景,凉州社火包容并蓄地融合了多种文化要素,呈现多元文化并存融合的艺术特色,其具有元素多样、表演混杂、风格硬朗等特点。论文通过田野资料和文献对比,发现凉州社火在发展过程中融合"西凉乐"、"敦煌舞"、"边塞... 详细信息

因独特的地理位置和文化背景,凉州社火包容并蓄地融合了多种文化要素,呈现多元文化并存融合的艺术特色,其具有元素多样、表演混杂、风格硬朗等特点。论文通过田野资料和文献对比,发现凉州社火在发展过程中融合"西凉乐"、"敦煌舞"、"边塞诗"等艺术形式,吸收了儒家、佛教、藏传佛教、道教以及伊斯兰教的宗教文化元素,融合了戏剧唱腔、秧歌小调、鼓乐演奏、人物装扮等多种表演方式,最终形成了多种职业角色、多元民族文化、多种宗教思想、多种表演方式集于一体的民间艺术形式。凉州社火的发展与地区文化均衡、农牧业生产以及节日仪式密切相关。

关键词：凉州社火多元文化社火表演地缘文化

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河南曲剧现实生存之思

中国戏剧 2020年第3期 90-91页

作者：井艳红郑州西亚斯学院

作为河南三大知名地方戏之一,和豫剧、越调相比,河南曲剧最为年轻。它从民间曲艺社火表演高跷曲的初始形态,成功跨越歌舞小戏阶段,在唱腔音乐、舞台表演、演剧形制等诸层面都得到全方位改造和提升,最终成为地区影响广泛的重要戏曲剧种。... 详细信息

作为河南三大知名地方戏之一,和豫剧、越调相比,河南曲剧最为年轻。它从民间曲艺社火表演高跷曲的初始形态,成功跨越歌舞小戏阶段,在唱腔音乐、舞台表演、演剧形制等诸层面都得到全方位改造和提升,最终成为地区影响广泛的重要戏曲剧种。2006年,河南曲剧入选第一批国家级非物质文化遗产名录。然而,新时期曲剧的发展与其大剧种地位并不相称,新创剧目偏少,影响力不足。本文从曲剧地方大剧种的确立和发展现状切入,探讨新时期地方戏良性生存的发展思路。

关键词：河南曲剧戏曲剧种舞台表演民间曲艺唱腔音乐地方戏越调社火表演

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太原锣鼓流变研究

太原锣鼓流变研究

作者：赵希琛山西师范大学

学位级别：硕士

任何一种民族的传统音乐事象都存在于特定的自然条件和社会环境当中,并且与时代发展的轨迹和流动的社会群体有着密切的联系,我们脱离不开每一个时间段中政治因素、经济因素、文化因素等三个方面对音乐事象发展规律的影响。纵观中国传统... 详细信息

任何一种民族的传统音乐事象都存在于特定的自然条件和社会环境当中,并且与时代发展的轨迹和流动的社会群体有着密切的联系,我们脱离不开每一个时间段中政治因素、经济因素、文化因素等三个方面对音乐事象发展规律的影响。纵观中国传统的音乐文化,依旧存在着大量传承完好的音乐“活化石”,想要更好地传承传统音乐文化事象,不能仅仅依靠专业人士的学术研究,还需要依赖于民间传承人的代代相传。锣鼓艺术是历史悠久的传统民间艺术,在生活中展现着多姿多彩的表演形式。迎神赛会的气势磅礴;社火表演的锣鼓喧天;祭祀仪式的威严庄重;婚丧嫁娶典礼的喜庆欢乐等等,锣鼓的演奏无一不带来渲染气氛的表演。太原锣鼓是当地百姓在节日期间或者社火表演时,为渲染气氛和抒发喜悦情感的一种自发式的音乐形式。在漫长的发展过程中由简到难,从单一化到丰富性,从分散制度到统一标准,逐渐奠定了太原锣鼓在山西鼓乐的地位,形成了属于自身特有的艺术风格。作为依靠于民俗活动的太原锣鼓,如今已经随着政治改革和经济发展而变化。本文是对太原锣鼓发展过程中的流变进行探究,用辩证性思维分析和多方位研究角度看问题,从太原锣鼓乐人、乐器、表演与曲牌以及发生变化的因素这四个方面入手,运用查找文献资料、田野采风、对局内人进行访谈等方式,对其进行深入思考。研究分析得出太原锣鼓在乐人组织的形式、传承方式、功能价值、乐器形制、演奏技巧、乐队编制和表演队形、指挥形式、曲牌创新和记谱方法每一个方面都发生了或多或少的变化,而产生流变的影响因素是政治、经济、文化在不断的发展。由此可以得出,对音乐的研究应该采用民族音乐学的理论,将音乐植入到历史构成、社会维持、个人创造三个维度之中,才能更好地了解音乐本身的意义。

关键词：太原锣鼓流变社火表演音乐风格传统音乐文化