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书法 2024年第4期 72-76页

作者：孔令情湖北美术学院中国画学院

“内圆外方”本是阮元解读唐楷遗存的隶法用笔时提出的一个笔法描述,张裕钊将其可操作化,成为“张体”书风的标志。这被康有为等看作北碑书风中具有突破性的笔法成就。而事实上,此种笔法更多的是一种概念化的书写,而非来源于北碑本身。... 详细信息

“内圆外方”本是阮元解读唐楷遗存的隶法用笔时提出的一个笔法描述,张裕钊将其可操作化,成为“张体”书风的标志。这被康有为等看作北碑书风中具有突破性的笔法成就。而事实上,此种笔法更多的是一种概念化的书写,而非来源于北碑本身。康有为的推崇已是一种个人化的再解读。“内圆外方”由观念到实践,经过层层的解读和阐释,与晚清“碑学”互动,呈现了“碑派”笔法和风格形成的一种方式。

关键词：内圆外方张裕钊笔法概念化书写碑派

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张裕钊碑派楷书研究

张裕钊碑派楷书研究

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作者：盖豆豆贵州师范大学

学位级别：硕士

清代书法主要分两个派别,一类是以张照、刘墉等人为代表的帖学派;一类是以赵之谦、何绍基、张裕钊等人为代表的碑学派。张裕钊作为碑派书法代表人物之一,在书法上成就显著,对晚清碑派书法的发展有一定的影响。康南海对张裕钊的评价颇高... 详细信息

清代书法主要分两个派别,一类是以张照、刘墉等人为代表的帖学派;一类是以赵之谦、何绍基、张裕钊等人为代表的碑学派。张裕钊作为碑派书法代表人物之一,在书法上成就显著,对晚清碑派书法的发展有一定的影响。康南海对张裕钊的评价颇高,称其书法“千年以来无与比”。康南海对张裕钊书法极为推崇,张裕钊书法在清代碑学书法的发展上有一定的推动作用。张裕钊不仅在书法上成就显著,在文学以及教育上也有影响力。本文分为四个部分:阐述张裕钊碑派楷书渊源;分析张裕钊碑派楷书创作;对比分析张裕钊与赵之谦、曾煕、康有为三位同时期的碑派书家,在用笔、用墨、作品形制、崇“古”思想等方面进行对比,突出张裕钊书法的独特;最后讲述笔者的创作借鉴与感悟。根据自身临摹以及创作,体会张裕钊在用笔、用墨、字法、章法、作品形制等在临摹创作中的运用。根据临摹创作中遇到的问题,对出现的问题提出解决方案,使笔者在创作上有进一步的提升。

关键词：张裕钊碑派楷书研究

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何绍基碑派书风的形成与演变

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中华书画家 2022年第12期 76-83页

作者：向彬李蓉中南大学当代东方艺术研究中心中南大学

何绍基(1799-873)是清代碑派书法大家,其书法溯源秦汉,深涉南北朝碑版,取法甚广,而自立一家。本文试从何绍基对碑版的收集、临写、融会入手,探讨何绍基书风的形成过程及艺术特征。一、前期访碑何绍基早年不断寻访金石碑版的经历为他后... 详细信息

何绍基(1799-873)是清代碑派书法大家,其书法溯源秦汉,深涉南北朝碑版,取法甚广,而自立一家。本文试从何绍基对碑版的收集、临写、融会入手,探讨何绍基书风的形成过程及艺术特征。一、前期访碑何绍基早年不断寻访金石碑版的经历为他后期学书奠定了基础。他在《题十八学士图卷》中提到:“却忆旧游增古思,昭陵风雪访碑时。昭陵访碑,乙卯冬日事也。”(1)可见。

关键词：碑版何绍基十八学士书风形成与演变碑派书法大家昭陵

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碑派笔法成因探赜

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中国书法 2018年第10期 69-75页

作者：刘大龙重庆旅游职业学院

清末民初碑派书家提出碑派笔法,以表明碑派有别于帖派,或优于帖派。然而碑派笔法成因,至今尚未有清晰说明。为搞清楚此问题,我们采用文献、访谈、镌刻实验、田野考古等方法研究后发现,碑派笔法发端于帖学实践,融入书家对拓片效果的主观... 详细信息

清末民初碑派书家提出碑派笔法,以表明碑派有别于帖派,或优于帖派。然而碑派笔法成因,至今尚未有清晰说明。为搞清楚此问题,我们采用文献、访谈、镌刻实验、田野考古等方法研究后发现,碑派笔法发端于帖学实践,融入书家对拓片效果的主观揣测。对拓片的误读与表现,为适应工具与材料而进行的调整,都促进碑派笔法的形成。

关键词：碑派笔法成因

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碑派笔法研究

碑派笔法研究

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作者：李宇平西南大学

学位级别：硕士

本文探讨了碑派书法笔法特征,分析了代表性碑派书家笔法技法,对每一种碑派笔法技法都从历史的角度与传统帖派笔法进行了比较。晚清及民国的碑学家对北碑的临摹创作是一种观念上的“误读”,但同时又是特定历史时期的一种“正解”。本文... 详细信息

本文探讨了碑派书法笔法特征,分析了代表性碑派书家笔法技法,对每一种碑派笔法技法都从历史的角度与传统帖派笔法进行了比较。晚清及民国的碑学家对北碑的临摹创作是一种观念上的“误读”,但同时又是特定历史时期的一种“正解”。本文共分三章。第一章分析了碑派楷书用笔特点,第二章分析了碑派行草书用笔特点,重点论述了晚清章草兴盛原因。第三章论述了碑派书家执笔法的演变、“笔笔中锋”论的由来及其偏颇及碑派笔法对今日书坛的影响等。碑派书家的笔法中始终存在观念上的“误读”与“正解”。本文是一篇较为综合性的史论论文,有一定的创新价值。

关键词：碑派帖派笔法晚清 20世纪

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晚清碑派楹联书法研究

晚清碑派楹联书法研究

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作者：姜洋山东大学

学位级别：硕士

清代晚期遇到了中国千年未有之变局,这个变局既有中西之争,根本上更是古今之变。中国书法史自魏晋南朝“二王”一派书法的流行始至宋、元、明、清刻帖的繁荣发展,“二王”一脉书风占据了中国书法的核心位置。晚明清初以王铎、傅山为首... 详细信息

清代晚期遇到了中国千年未有之变局,这个变局既有中西之争,根本上更是古今之变。中国书法史自魏晋南朝“二王”一派书法的流行始至宋、元、明、清刻帖的繁荣发展,“二王”一脉书风占据了中国书法的核心位置。晚明清初以王铎、傅山为首的一拨激进的书法改革之风消歇之后,乾嘉金石学者的访碑、学碑之风悄然兴起,经过包世臣、阮元的鼓吹,至晚清康有为,碑派思潮冲击着书坛,影响深远。楹联是中国文化中特有的一种形式,最能代表中国语言文字的特征。楹联发展到清代,已经成了官僚、士大夫日常生活中不可或缺的部分。楹联悬挂在庙宇、园林、厅堂之上,它的两两相对的形式,它的观赏性、公开性、仪式性,与传统帖派手札的把玩性、私密性完全不同,它的创作也对字形、字体都提出了自己的要求:字形要大,字体要正,还要有一定的视觉冲击力。这些要求都与碑学思潮的主要思想不谋而合,碑派楹联书法在晚清大放异彩,成为晚清文化转型的一个精神标志。碑派楹联书法在碑学复古求变思想的指引下,在观看方式、取法途径、审美风格、用笔方法、创作心态等方面都发生了重大的转变。从帖派手札的把观到碑派的远观,从取法二王到取法汉碑、魏碑、先秦篆籀,从书卷气到金石气,从用笔的顺滑到逆涩,从纵向顺承、追求节奏感的时间性到以字形自身形式变化的空间性。美术化、个性化的追求,使得碑派楹联书法脱胎换骨,超越于帖派、馆阁派之上,令人耳目一新。这种变化是一种从思想到形式的全方位的转变,就像西方科学的历次革命一样,是一种范式的变革,是晚清社会、文化范式变革的缩影与象征。表现在晚清楹联书法中的这种碑学的范式变革,一直影响到今天的展览模式,它为书法的发展带来了新的机遇,也带来新的问题,新的挑战。

关键词：碑派楹联书法晚清范式变革金石气

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碑派书法的概念清理、审美价值及当代问题

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书法 2019年第5期 51-56页

作者：刘立士不详

对碑学与帖学、碑版与刻帖、碑派与帖派等概念作了清理。概括了碑派书法的审美特质,即点画形态的雄浑恣肆、字势结构的开张纵拔、审美境界的拙朴奇峻。提出碑派书法的价值不是在帖学之外另起炉灶进行体系重建,而是在帖学审美风格之外拓... 详细信息

对碑学与帖学、碑版与刻帖、碑派与帖派等概念作了清理。概括了碑派书法的审美特质,即点画形态的雄浑恣肆、字势结构的开张纵拔、审美境界的拙朴奇峻。提出碑派书法的价值不是在帖学之外另起炉灶进行体系重建,而是在帖学审美风格之外拓展了书法的审美形态,碑帖二派书法审美各具特质,辩证存在,相互依存,共同构成了审美形态之大格局。对当代碑派书法创作的特征作了总结,认为当代碑派书法缺失了应有的审美特性,有帖学化的倾向。当代碑派书法的发展既要立足技术理性,又要突破理性限制,立足自身审美特性去创作符合时代特征的作品。

关键词：碑派书法审美价值当代碑派

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碑派书法的概念清理、审美价值及当代问题

碑派书法的概念清理、审美价值及当代问题

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中华美学学会2018年会暨"改革开放与当代美学的发展"学术研讨会

作者：刘立士湖北大学艺术学院

对碑学与帖学、碑版与刻帖、碑派与帖派等概念做了清理。概括了碑派书法的审美特质,即点画形态的雄浑恣肆、字势结构的开张纵拔、审美境界的拙朴奇峻。提出碑派书法的价值不是在帖学之外另起炉灶进行体系重建,而是在帖学审美风格之外拓... 详细信息

对碑学与帖学、碑版与刻帖、碑派与帖派等概念做了清理。概括了碑派书法的审美特质,即点画形态的雄浑恣肆、字势结构的开张纵拔、审美境界的拙朴奇峻。提出碑派书法的价值不是在帖学之外另起炉灶进行体系重建,而是在帖学审美风格之外拓展了书法的审美形态,碑帖二派书法审美各具特质、辩证存在、相互依存,共同构成了审美形态之大格局。对当代碑派书法创作的特征作了总结,认为当代碑派书法缺失了应有的审美特性,有帖学化的倾向。

关键词：碑派书法审美价值当代碑派

来源： cnki会议评论