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论明孝陵神道石象生的艺术风格

论明孝陵神道石象生的艺术风格

作者：吴东升南京大学

学位级别：硕士

作为世界文化遗产的明孝陵,其神道两侧放置的石象生是中国古代石刻艺术的杰作,它在继承前代规制的基础上,又有新的创造。它为后代陵墓石刻的建造提供了一个典范。明孝陵的石象生不仅具有历史价值,在当代学术研究者看来,更具艺术价值。... 详细信息

作为世界文化遗产的明孝陵,其神道两侧放置的石象生是中国古代石刻艺术的杰作,它在继承前代规制的基础上,又有新的创造。它为后代陵墓石刻的建造提供了一个典范。明孝陵的石象生不仅具有历史价值,在当代学术研究者看来,更具艺术价值。本文将其作为艺术品来探讨它的艺术风格特色。定位一件艺术品的风格是将它与不同时代的作品予以比较之后而得出。我们将明孝陵石像生放入中国古代石象生的历史中作比较,从每个象生的姿势动态、造型手法、表现形式等方面研究其与其它时代象生的不同点,以得出其独特的艺术风格。线描、平面不仅是一种造型手法,更是一种艺术风格。在西方风格学家沃尔夫林看来,线描是外轮廓较安定的风格,平面是表面无过多起伏的艺术风格。俗情是一种将世俗化情感注入作品的艺术风格。我们将明孝陵象生的每个类别逐一研究,分别定位。1.石狮：明孝陵石狮与汉、六朝、唐、宋的石狮比较后,发现其在动态上比前代更加安定,更具纹饰化,而且有了世俗化的变化,因此我们将孝陵石狮的风格定位为线描、装饰、俗情;2.獬豸：孝陵与唐陵比较最突出的特点即是它的平面性,即表面无过多的形体起伏,写意是为二者共同的风格,也是古代雕塑最突出的艺术风格;3.骆驼：骆驼在现存帝陵石刻中属首例,与后代比较具有更加自然、优雅的姿态以及似高山的造型,根据这些特点具将其定位为雅逸、崇高的风格;4.石象：孝陵的石象以意象的手法造型,身体表面几乎无形体的起伏,通体浑然,因此平面、雄浑、写意便成了它最主要的风格特点;5.麒麟：明孝陵麒麟与前代相比,纹饰又遍布全身,而且神圣感消失,更具人间生活气息,据此它的风格应是装饰、俗情;6.石马：孝陵的石马最突出的特点即它己不似汉、唐时期的战马,没有将结构刻出以表现它的威猛,它吸收了原始时期似儿童心理的纯真、朴实,整体造型风格朴拙、写意;7.石人：孝陵的石人如同之前的帝陵石刻一样具有庄严的风格,这是象生作为镇陵的功用性所决定,装饰风格则突出表现在武将那极具构成感、纹样化的盔甲、衣饰上。明孝陵的石象生是对前代的继承、总结,并在此基础上的创新。因此,它们在整体上呈现出古代雕塑艺术风格的一般特征,即线描平面、程式夸张、装饰写实、雄浑写意、俗情写真等风格。在得出明孝陵石象生的艺术风格后,文中从时代、思想、技术因素层面上对这些风格的成因给予了深入分析。明初将中国重新大一统后的民族自信心膨胀是形成象生雄浑写意等风格的时代原因。明初奉行的丧葬从简之风是形成平面、线描、写意等风格的思想原因,倡导人与自然合一的宋明理学是促成象生线描、雅逸风格的思想因素。在技术层面上,质地较硬的白云岩直接影响了工匠采用注重大的体块的雕凿方法,进而影响了作品的平面、写意等风,而在细节采用的平雕、线刻等方法则影响了象生的装饰风格。明孝陵的石象生具有的艺术文化价值在今天更加凸显。成为研究明代艺术以及古代文化艺术的一个绝佳对象。它不仅在学术研究上给研究者提供了一个参考,更给当代艺术创作者留下了一个学习古代艺术作品在表现技法、艺术风格、艺术境界等方面的难得范本。

关键词：明孝陵石象生艺术风格风格成因

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明孝陵神道石象生考

东南文化 1987年第3期 87-93页

作者：秦浩南京大学历史系副教授南京大学党委宣传部部长

明孝陵是明代开国皇帝朱元璋和皇后马氏的合葬陵。位于南京钟山南麓的独龙阜玩珠峰,迄今已六百余年。明孝陵既继承了唐、宋以来帝陵的主要规划,又有所创新,并为以后的明十三陵,乃至清代的东、西陵所沿袭,具有承先启后的作用。本文拟就... 详细信息

明孝陵是明代开国皇帝朱元璋和皇后马氏的合葬陵。位于南京钟山南麓的独龙阜玩珠峰,迄今已六百余年。明孝陵既继承了唐、宋以来帝陵的主要规划,又有所创新,并为以后的明十三陵,乃至清代的东、西陵所沿袭,具有承先启后的作用。本文拟就明孝陵神道石象生的渊源、题材等方面略加考释。明孝陵神道石象生,随着山峦起伏,迂回曲折列置石兽十二对,依次是狮子、獬豸、骆驼、麒麟和马。每类两对,都是一对伫立,一对蹲坐。石兽尽头往北折是一对高耸的白石柱,紧接着是两对武将和两对文臣。孝陵前安置这些石象生的作用、含意是什么呢?现依次逐一加以考析:

关键词：明孝陵神道石狮狮形洪武石象生石兽帝陵陵墓

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清孝陵石象生艺术的视觉符号化设计与应用

华北理工大学学报（社会科学版） 2023年第2期23卷 90-95,106页

作者：刘宝成周倩华北理工大学艺术学院河北唐山063210

探析清孝陵石象生艺术特征的表现形式,为清孝陵石象生艺术的视觉符号化设计与应用提供有力的参考和支持。分析清孝陵石象生的艺术特征,筛选清孝陵石象生中特征鲜明的文化元素,经过抽象简化,打散重构等艺术手法将其符号化,由此构建清孝... 详细信息

探析清孝陵石象生艺术特征的表现形式,为清孝陵石象生艺术的视觉符号化设计与应用提供有力的参考和支持。分析清孝陵石象生的艺术特征,筛选清孝陵石象生中特征鲜明的文化元素,经过抽象简化,打散重构等艺术手法将其符号化,由此构建清孝陵石象生艺术的视觉符号化设计流程图。通过对石狮与文臣进行具体的设计实践,验证上述方法的可行性与有效性。将清孝陵石象生艺术的视觉符号化设计进行应用,不仅拓宽了传统文化的活化传承,延续清孝陵石象生艺术文化,更有利于扩大清东陵文化遗产的影响力。

关键词：清孝陵石象生视觉符号化设计

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明孝陵神道石象生——骆驼出现的原因

黑龙江史志 2015年第5期 88-89页

作者：张光辉河南大学河南开封475000

石象生—骆驼作为一种瑞兽陵前列置为明孝陵首创。明孝陵石象生—骆驼的放置时间为永乐十一年或稍后,设置的原因主要是明成祖北伐与北疆的朝贡臣服。

关键词：明孝陵石象生骆驼石刻成祖北伐

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明显陵石象生的艺术风格与形成因素探讨

包装与设计 2022年第5期 112-113页

作者：马艺函陈实武汉科技大学

明显陵是世界文化遗产,其石象生是中国古代石刻艺术的杰出代表作,为后代陵墓石刻的建造提供了典范参考。为研究其艺术风格与形成因素,本文将其作为独立艺术品,通过分析法、实地调研法和对比法,从历史演变、遗存现状、形成因素三方面,来... 详细信息

明显陵是世界文化遗产,其石象生是中国古代石刻艺术的杰出代表作,为后代陵墓石刻的建造提供了典范参考。为研究其艺术风格与形成因素,本文将其作为独立艺术品,通过分析法、实地调研法和对比法,从历史演变、遗存现状、形成因素三方面,来探讨它平面性线描、意象性写意、世俗化写实的艺术风格,体现天人与物我合一的审美意境与艺术价值,并为古代陵墓石像生的艺术风格、形成因素与文化价值的研究做铺垫,为后世石像生的创新与发展提供参考。

关键词：明显陵石象生艺术风格形成因素

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陈政陵园石象生艺术赏析

福建艺术 1997年第5期 37-38页

作者：汤毓贤

陵园石雕是帝王陵园及贵族墓葬茔域中设置的石雕品,古称“石象生”。意为“象征生命”,基于古代生命永恒的传统墓葬观念。它附属于陵墓建筑,同时又以其独特的艺术表现形式,深深地烙下时代的印记。陈政陵园肇建于唐高宗仪风二至三年(677... 详细信息

陵园石雕是帝王陵园及贵族墓葬茔域中设置的石雕品,古称“石象生”。意为“象征生命”,基于古代生命永恒的传统墓葬观念。它附属于陵墓建筑,同时又以其独特的艺术表现形式,深深地烙下时代的印记。陈政陵园肇建于唐高宗仪风二至三年(677—678年),是唐玉钤卫归德将军、岭南行军总管陈政暨夫人司空氏台葬处。坐落于冲脉凌空的云霄将军山东麓,是一座巨大宏丽的唐代贵族坟茔。1991年3月,福建省人民政府公布为第三批省级文物保护单位。

关键词：石象生陵园石雕品底座马衣神道翁仲鞍桥望柱线刻

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明陵石象生有直有弯

紫禁城 1990年第1期 35-35页

石象生,古代也叫“石仪卫”,即用石料雕成人物、禽兽的形象,置于墓前,以“表饰坟垄”(《事物纪原》卷九),象征死者生前的仪卫。相传此举源于秦代,秦始皇曾以他生前的大将翁仲之像立于陵前。以后历汉、唐、宋、明、清诸代,一直沿用,制度... 详细信息

石象生,古代也叫“石仪卫”,即用石料雕成人物、禽兽的形象,置于墓前,以“表饰坟垄”(《事物纪原》卷九),象征死者生前的仪卫。相传此举源于秦代,秦始皇曾以他生前的大将翁仲之像立于陵前。以后历汉、唐、宋、明、清诸代,一直沿用,制度日臻完备。在宋朝以前,石象生的排列部是直的,而明陵石象生的排列却有直有弯。直,是沿用前代制度,史已然之,人们不觉其怪;弯,又是什么原因造成的呢?

关键词：石象生明陵仪卫事物纪原有直仲之祭殿三大殿建陵原陵

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清初三陵建筑与彩画新论

满族研究 1997年第4期 86-92页

作者：王成民

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福陵与明清皇陵的比较研究

清史研究 1995年第2期 81-86页

作者：王佩环