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石窟造像防风化加固材料探讨

中国文物科学研究 2014年第4期 64-67页

作者：张兵峰中国文化遗产研究院

石窟造像文物具有不可再生性,因此对其保护加固材料的要求非常苛刻,除需具有很好的粘连性、渗透性、透气性、耐候性、疏水性和化学稳定性外,还需具有一定再处理性,且对石窟造像本身无副作用。本文通过对石质文物防风化加固保护材料的梳... 详细信息

石窟造像文物具有不可再生性,因此对其保护加固材料的要求非常苛刻,除需具有很好的粘连性、渗透性、透气性、耐候性、疏水性和化学稳定性外,还需具有一定再处理性,且对石窟造像本身无副作用。本文通过对石质文物防风化加固保护材料的梳理,分析了各类保护材料的优缺点和适用性,为我国石窟造像防风化加固保护设计、施工材料选择和应用提供基础资料。

关键词：石窟造像防风化材料

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鹤壁发现宋代石窟造像

中原文物 1989年第2期 82-83页

作者：郭太松

鹤壁市宋代石窟造像,位于鹤壁市大河涧乡张公堰村西去十里许佛爷沟的半山崖壁上,1984年文物普查时,市博物馆文物干部张长安首次发现,并作了简单记录,去年1O月份我们专程对该石窟进行调查,现将调查结果简报如下:(为叙述方便,这石窟简称为... 详细信息

鹤壁市宋代石窟造像,位于鹤壁市大河涧乡张公堰村西去十里许佛爷沟的半山崖壁上,1984年文物普查时,市博物馆文物干部张长安首次发现,并作了简单记录,去年1O月份我们专程对该石窟进行调查,现将调查结果简报如下:(为叙述方便,这石窟简称为:张公堰石窟)张公堰石窟坐北向南、北偏西50°,共开六个窟龛,其中空龛一个,集中凿于一处,

关键词：石窟造像石窟艺术宋代首次发现博物馆文物鹤壁下垂调查结果进行调查胸部

云冈舞蹈从石窟造像中走来舞蹈《云冈莲珠纹舞》创作谈

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舞蹈 2017年第10期 39-40页

作者：李莉

山西大同云冈石窟是举世闻名的历史文化遗产，在世界雕塑艺术史上占有重要位置，保存了我国北魏时期石窟雕刻造像艺术的代表性作品，其中包含内容丰富的舞蹈形态，人世间柔美的舞蹈姿态被绘刻在窟壁、窟龛、门楣上，真实形象地记录了古... 详细信息

山西大同云冈石窟是举世闻名的历史文化遗产，在世界雕塑艺术史上占有重要位置，保存了我国北魏时期石窟雕刻造像艺术的代表性作品，其中包含内容丰富的舞蹈形态，人世间柔美的舞蹈姿态被绘刻在窟壁、窟龛、门楣上，真实形象地记录了古代舞蹈的造型，是规划和研究云冈舞蹈极为珍贵的历史参考资料。

关键词：舞蹈形态云冈石窟石窟造像历史文化遗产创作造像艺术北魏时期古代舞蹈

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广元唐代石窟造像题材二题

四川文物 2005年第3期 56-63页

作者：姚崇新中山大学人类学系

本文讨论了广元唐代石窟造像中的释迦多宝造像和文殊菩萨造像。前者大体属于开元后期至天宝前期的作品,后者的年代约当中、晚唐时期。它们具有鲜明的时代特点,而这些时代特点所凸显的,正是广元唐代石窟造像与唐代两京地区的密切关系。... 详细信息

本文讨论了广元唐代石窟造像中的释迦多宝造像和文殊菩萨造像。前者大体属于开元后期至天宝前期的作品,后者的年代约当中、晚唐时期。它们具有鲜明的时代特点,而这些时代特点所凸显的,正是广元唐代石窟造像与唐代两京地区的密切关系。研究表明,广元的释迦多宝造像可能是盛唐时期京师地区天台宗中兴影响下的产物,而文殊菩萨造像则可能与中唐以后京师地区文殊信仰的勃兴直接相关。

关键词：广元唐代石窟造像

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栖霞山石窟与中国佛教造像本土化

佛教文化 2008年第5期 82-86页

作者：苏金成胡媛媛江苏科技大学东南大学艺术学院

中国佛教石窟艺术是随着佛教的传播而逐渐兴盛起来的。一开始，它完全是一种外来的佛教艺术形式，随着佛教在的广泛传播，它逐渐与中国的文化相融合，佛教石窟造像也逐渐摆脱了外来的影响，体现了中国的文化需要和审美需要。如果从公元... 详细信息

中国佛教石窟艺术是随着佛教的传播而逐渐兴盛起来的。一开始，它完全是一种外来的佛教艺术形式，随着佛教在的广泛传播，它逐渐与中国的文化相融合，佛教石窟造像也逐渐摆脱了外来的影响，体现了中国的文化需要和审美需要。如果从公元三世纪开凿的首批石窟算起，直至明清小规模石窟的开凿和重修，佛教石窟艺术在我国已发展了千余年。

关键词：佛教造像石窟艺术中国佛教本土化栖霞山艺术形式石窟造像审美需要

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“石窟造像”对观音题材陶瓷艺术创作的影响

佛山陶瓷 2014年第4期24卷 44-45页

作者：沈霞平墨之道艺术工作室景德镇333000

观音题材在陶瓷艺术上的表现由来已久,是一个不断发展、不断超越的过程,在不同的表现工艺中均有所表现,青花、粉彩、新彩、颜色釉,釉上、釉下都能很好地将观音题材得到完美的表现。本文以石窟造像艺术为切入点,探讨石窟造像对当代陶瓷... 详细信息

观音题材在陶瓷艺术上的表现由来已久,是一个不断发展、不断超越的过程,在不同的表现工艺中均有所表现,青花、粉彩、新彩、颜色釉,釉上、釉下都能很好地将观音题材得到完美的表现。本文以石窟造像艺术为切入点,探讨石窟造像对当代陶瓷艺术观音题材创作的影响,有助于在陶瓷艺术创作过程中借鉴和吸收"石窟造像"中的精妙技法。

关键词：石窟造像观音佛教艺术技法

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云冈石窟造像体现多民族文化交融

艺术品鉴 2018年第12期 155-160页

作者：彭栓红不详

细观云冈石窟造像处处可见文化多元共存的杂糅性,主要体现为两大模式:多民族文化交融模式和佛教与世俗文化的融合模式。多民族文化交融,这是北魏时代特征。平城又是北魏丝路文化的重要节点。云冈石窟造像的多民族文化交融特征不仅体现... 详细信息

细观云冈石窟造像处处可见文化多元共存的杂糅性,主要体现为两大模式:多民族文化交融模式和佛教与世俗文化的融合模式。多民族文化交融,这是北魏时代特征。平城又是北魏丝路文化的重要节点。云冈石窟造像的多民族文化交融特征不仅体现在汉族与鲜卑族等北方民族文化的交融,北方民族相互间的文化交融,而且体现在西域文化、西方文化对北魏文化的影响。

关键词：文化交融石窟造像多民族云冈北方民族文化多元共存融合模式世俗文化

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东平白佛山石窟造像及摩崖题刻保护

人文天下 2021年第3期 73-80页

作者：雷子军常国庆侯彩筠山东省古建筑保护研究院研究馆山东省文物工程公司

白佛山石窟造像及摩崖题刻是研究东平地区社会史、艺术史、佛教史的重要实物资料,有着较高的研究价值。本文以东平白佛山隋唐石窟造像及摩崖题刻为研究对象,通过详细的现场调查,查明石窟造像及摩崖题刻出现的各类病害,并借助先进设备和... 详细信息

白佛山石窟造像及摩崖题刻是研究东平地区社会史、艺术史、佛教史的重要实物资料,有着较高的研究价值。本文以东平白佛山隋唐石窟造像及摩崖题刻为研究对象,通过详细的现场调查,查明石窟造像及摩崖题刻出现的各类病害,并借助先进设备和软件的辅助,得到坡面裂隙空间分布和各条裂隙产状,对裂隙分布规律做了统计分析,在此基础上依据文物保护的有关法律法规及相关资料,制定适宜的山体危岩、裂隙加固措施及石质文物保护措施,并整治文物周围环境,为其历史、文化、艺术价值的传承和发展注入新的活力。

关键词：石窟造像摩崖题刻保护文物环境治理

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论北魏石窟造像样式的汉化历程

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2015年第6期 46-53页

作者：王霞苏州科技学院传媒与视觉艺术学院江苏苏州215009

北魏时期,作为佛教艺术载体的石窟造像在我国获得极大发展。特别是由于北方民族与中原文化大融合,促成了石窟造像在题材、样式及艺术表现形式等方面呈现汉化特点。本文从历史角度将北魏石窟造像的汉化过程分为三个时期,分别以敦煌、云... 详细信息

北魏时期,作为佛教艺术载体的石窟造像在我国获得极大发展。特别是由于北方民族与中原文化大融合,促成了石窟造像在题材、样式及艺术表现形式等方面呈现汉化特点。本文从历史角度将北魏石窟造像的汉化过程分为三个时期,分别以敦煌、云冈、龙门三大石窟造像为研究对象,分析三个时期的造像特点及其相互关联,揭示北魏石窟造像的汉化历程,为研究我国石窟造像艺术提供一定的理论参照。

关键词：北魏石窟造像龙门样式褒衣博带汉化历程