检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

徽班进京及徽剧在南方的流变(下)

戏曲艺术 1990年第1期11卷 38-43页

作者：流沙

(三) 在徽班进京以前,真正代表安徽的徽剧戏班,原来也只有安庆府怀宁县的“石牌班”。而且,在“安庆二黄”向外传播的时代,这种徽班唱的“石牌腔”。

关键词：徽班石牌腔怀宁二六板湖广腔西皮调斩经堂三官堂严长明两狼山

大别山中一名伶——清初秦腔、徽调艺人崔学京考略

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

黄梅戏艺术 1994年第1期 72-80页

作者：汪同元

秦腔源于陕西,徽调兴于安徽。这两个在中国戏曲史上占有重要地位的大剧种,虽远隔千里,在历史上却早有联系。与此有关的资料倒也不少,如清乾隆年间的《秦云撷英小谱》云:“戏曲自元人院本后,演为缦绰、弦索二种。弦索流入北部,安徽人歌... 详细信息

秦腔源于陕西,徽调兴于安徽。这两个在中国戏曲史上占有重要地位的大剧种,虽远隔千里,在历史上却早有联系。与此有关的资料倒也不少,如清乾隆年间的《秦云撷英小谱》云:“戏曲自元人院本后,演为缦绰、弦索二种。弦索流入北部,安徽人歌之为枞阳腔,湖广人歌之为襄阳腔,陕西人歌之为秦腔。”何为枞阳腔?原注云:“今名石牌腔,俗名吹腔。”这说明秦腔与枞阳腔(或曰石牌腔、吹腔)都曾受弦索调影响,都属“花部乱弹”,它们之间有一定的亲缘关系。再如。

关键词：安徽人枞阳腔石牌腔弦索调中国戏曲史远隔千里秦云安庆地区陕西人族叔

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

梆子腔与吹腔关系的探索

艺术探索 1992年第1期6卷 1-9页

作者：静之

在当代人看来,梆子腔和吹腔属于两种不同的声腔或腔调的概念、名称。梆子腔,现在指的是板腔体的梆子腔,他不仅是各地梆子剧种的主腔,还是由于各地梆子腔的共性特征而归属为声腔系统的腔系名称;吹腔,现在指的是徽剧、京剧等许多剧种中采... 详细信息

在当代人看来,梆子腔和吹腔属于两种不同的声腔或腔调的概念、名称。梆子腔,现在指的是板腔体的梆子腔,他不仅是各地梆子剧种的主腔,还是由于各地梆子腔的共性特征而归属为声腔系统的腔系名称;吹腔,现在指的是徽剧、京剧等许多剧种中采用的一种唱腔腔调。我们很习惯于分辨他们,而不会混同为一种腔调。但是历史上是怎样的呢7是不是我们今人的概念、名称与其内涵呢?情况就复杂了。

关键词：声腔系统板腔体勾腔石牌腔百戏竹枝词咙咚调莱芜梆子严长明广东汉剧湖广腔

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

安庆弹腔艺术遗产考述

黄梅戏艺术 2023年第3期 26-31页

作者：汪同元不详

安庆弹腔(安庆各县只称弹腔)是清初安庆子乱弹腔的简称,是在安庆地区形成的剧种。其第一代声腔是枞阳腔,也称石牌腔、安庆子,最后统称吹腔。后来的徽调、京戏所唱的主体声腔“郴(吹)、拨(子)、皮(西皮)、黄(二黄)”皆源于此。

关键词：石牌腔艺术遗产弹腔吹腔安庆地区二黄声腔枞阳腔

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

白剧源流、形态、发展之我见

民族艺术研究 1988年第5期1卷 4-13页

作者：黎方

现在的白剧是由吹吹腔、大本曲两个声腔组成的。但历史上却仅只有吹吹腔这个单一的声腔,剧种亦叫吹吹腔。在建国初期的1954年,随着《入社前后》一戏的诞生,白族曲艺大本曲发展成了大本曲剧,白族从而有了两种剧。1958年在西南区民族文化... 详细信息

现在的白剧是由吹吹腔、大本曲两个声腔组成的。但历史上却仅只有吹吹腔这个单一的声腔,剧种亦叫吹吹腔。在建国初期的1954年,随着《入社前后》一戏的诞生,白族曲艺大本曲发展成了大本曲剧,白族从而有了两种剧。1958年在西南区民族文化工作会议期间,

关键词：吹吹腔罗罗腔文化工作会议民间小戏枞阳腔石牌腔弋阳血汗衫西南区罗罗调

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

从京剧在云南的流变谈云南京剧艺术的构建

民族艺术研究 1991年第1期4卷 15-21页

作者：黎方

一、京剧在云南的流变任何艺术都会随时间的推移而变,一种从甲地流入乙地的艺术亦然;它要长期在那里生根、发芽、开花、结果,就得适应那里的气候、土壤等而变。变是必然规律,“客观现实世界的变化永远没有完结”(毛泽东:《实践论》);... 详细信息

一、京剧在云南的流变任何艺术都会随时间的推移而变,一种从甲地流入乙地的艺术亦然;它要长期在那里生根、发芽、开花、结果,就得适应那里的气候、土壤等而变。变是必然规律,“客观现实世界的变化永远没有完结”(毛泽东:《实践论》);只是区别在于:突变或渐变,大变或小变,量变或质变,有意识变或无意识变,如何变及变成什么,等等。总之,变是绝对的,不变是相对的。戏曲亦是如此。二百年前(1790年)徽班三庆班初进京时,并不意味着要变京剧,而是同陆续到京的其它徽班站稳脚跟,逐步融进楚、秦、京腔等艺术,渐次“北京化”后才变成京剧。清乾隆四十五年(1781),伊龄阿的奏折提到石牌腔、秦腔、弋阳腔。

关键词：石牌腔徽班弋阳三庆班少数民族题材《实践论》地方剧种伊龄阿民族生活必然规律

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

哭音苦平苦品——滇剧丝弦苦品腔源流探讨

民族艺术研究 1988年第4期1卷 12-18页

作者：何铭

滇剧丝弦的源流,许多人认为它源自秦腔。主要根据有三:1.据历史记载,乾隆四十五年(1780)在伊龄阿写给朝廷的奏摺中提到:“再查昆腔之外,尚有石牌腔、秦腔、弋阳腔、楚腔等项,江广闽浙四川云贵等省皆所盛行。”证明当时云南已有秦腔班社... 详细信息

滇剧丝弦的源流,许多人认为它源自秦腔。主要根据有三:1.据历史记载,乾隆四十五年(1780)在伊龄阿写给朝廷的奏摺中提到:“再查昆腔之外,尚有石牌腔、秦腔、弋阳腔、楚腔等项,江广闽浙四川云贵等省皆所盛行。”证明当时云南已有秦腔班社活动。2.据《燕兰小谱》载,乾隆四十年左右京师萃庆部(班)的云南籍演员刘二官誉满京都。

关键词：石牌腔源流探讨燕兰小谱弋阳奏摺伊龄阿旋律线三眼板鼓滚刘封一眼板

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

楚调“皮黄合奏”成因及其传播

戏曲研究 2007年第1期 290-298页

作者：胡汉宁湖北省艺术研究所

西皮和二黄,这两种分别具有北方和江南不同风格的声腔何时紧密地结合在一起,并逐步形成中国戏曲皮黄剧种群的?这,一直是戏曲界普遍关注的研究课题。上个世纪80年代以来,一些学者就"皮黄合奏"发表的研究文章,对于弄清各地皮黄剧种形成、... 详细信息

西皮和二黄,这两种分别具有北方和江南不同风格的声腔何时紧密地结合在一起,并逐步形成中国戏曲皮黄剧种群的?这,一直是戏曲界普遍关注的研究课题。上个世纪80年代以来,一些学者就"皮黄合奏"发表的研究文章,对于弄清各地皮黄剧种形成、发展的脉络具有启迪意义。如:王俊、方光诚先生在《徽班·汉调·京剧》一文中认为:"

关键词：皮黄剧徽班胡琴腔高朗亭同州梆子中国戏曲石牌腔都门竹枝词方光反五关

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

福建北路戏探源

福建艺术 2016年第3期 15-21页

作者：苏子裕

福建古田、屏南、寿宁等县流行的北路戏,俗名＂乱弹＂。因其最早的主要曲调为平板,所以叫做＂平板戏＂,又因其以＂横哨＂（笛子）为主要伴奏乐器,俗称＂横哨戏＂。后来又吸收了弋阳梆子秧腔,有了＂北路弋＂名称。此后,又先后吸收了石牌... 详细信息

福建古田、屏南、寿宁等县流行的北路戏,俗名＂乱弹＂。因其最早的主要曲调为平板,所以叫做＂平板戏＂,又因其以＂横哨＂（笛子）为主要伴奏乐器,俗称＂横哨戏＂。后来又吸收了弋阳梆子秧腔,有了＂北路弋＂名称。此后,又先后吸收了石牌戏的石牌腔（吹腔、拨子）、＂崎调＂（皮黄戏）,后来以皮黄戏为主,甚至被人称为带＂江西味儿＂的＂京戏＂。北路戏在抗日战争时期濒临衰亡。

关键词：北路戏温州乱弹寿宁县石牌腔宜黄腔弋阳屏南盱河戏瓯剧婺源