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真实电视的政治教导与神圣启示

图书馆杂志 2014年第8期33卷 I0003-I0007页

作者：朱康北京大学中文系

“老大哥在看着你。”（Big Brother Is Watching you．）1946年，在英国西北阴冷、潮湿、荒凉的朱拉（Jura）岛上，当一直被英国情报与警察机构监视的乔治·奥威尔在他将题为“1984”的小说草稿中写下这句话，想像1984年的那个被称作... 详细信息

“老大哥在看着你。”（Big Brother Is Watching you．）1946年，在英国西北阴冷、潮湿、荒凉的朱拉（Jura）岛上，当一直被英国情报与警察机构监视的乔治·奥威尔在他将题为“1984”的小说草稿中写下这句话，想像1984年的那个被称作“大洋国”的反乌托邦世界时，他或许曾经忆起，1791年，同为英国人的哲学家边沁（Bentham）规划过一个同样通过“看”来组织的“全景敞视监狱”（panopticon）.

关键词：真实电视治教英国人警察机构反乌托邦奥威尔 “看” 哲学家

从传播学走向多学科融合:欧美真实电视研究路径与启示

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新闻大学 2012年第1期 28-34页

作者：王华山东大学文学与新闻传播学院山东济南250100

从二十世纪后十年开始,以参与者在规定情境中表达和体验为特征的真实电视节目逐渐改变了全球电视版图和娱乐景观。在此过程中,愈来越多的学术研究一直在严肃地关注着这一电视类型。本文认为欧美真实电视研究涉及节目本体、跨国扩散、政... 详细信息

从二十世纪后十年开始,以参与者在规定情境中表达和体验为特征的真实电视节目逐渐改变了全球电视版图和娱乐景观。在此过程中,愈来越多的学术研究一直在严肃地关注着这一电视类型。本文认为欧美真实电视研究涉及节目本体、跨国扩散、政治文化、产业结构、受众研究和社会关联考察等路径,逐步从新闻传播学迈入了社会学视域,它对深入认识和参与当下国内真实电视讨论颇有启示。

关键词：真实电视真实文化研究控制社会节目模板

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试论公益类真实电视的理念与形态创新

东岳论丛 2009年第11期30卷 158-161页

作者：李冬梅山东大学历史文化学院山东济南250100

公益类电视节目和真实电视的结合创新,可以带来多方共赢。为了增加公益类电视节目的社会影响力和关注度,可以尝试引入真实电视的制作理念,真实纪录人的心理和行为反应并适当进行艺术加工。电视栏目组可以发起公共活动新闻议题,引导受众... 详细信息

公益类电视节目和真实电视的结合创新,可以带来多方共赢。为了增加公益类电视节目的社会影响力和关注度,可以尝试引入真实电视的制作理念,真实纪录人的心理和行为反应并适当进行艺术加工。电视栏目组可以发起公共活动新闻议题,引导受众深度参与;巧妙设计心理实验,揭示人们的真实态度和行为反应;拓宽公益基金来源渠道,适当回馈热心公益者;从节目的选题、参与者、结构、规则等电视节目元素进行形态创新,从而实现多方共赢的社会效益。

关键词：真实电视真人秀公益节目电视创意电视结构

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社会表演学视角下真实电视节目发展趋势研究

社会表演学视角下真实电视节目发展趋势研究

作者：朱紫缘重庆大学

学位级别：硕士

真实电视节目因其凸显“部分纪实”的影像拍摄手法,在其诞生之初就引起了观众的极大反响,2000年前后,这一节目类型更是迅速占领荧屏,在全球产生了巨大影响。本文立足于真实电视这一电视节目类型,主要以社会表演学视角来探究真实电视节... 详细信息

真实电视节目因其凸显“部分纪实”的影像拍摄手法,在其诞生之初就引起了观众的极大反响,2000年前后,这一节目类型更是迅速占领荧屏,在全球产生了巨大影响。本文立足于真实电视这一电视节目类型,主要以社会表演学视角来探究真实电视节目的发展趋势。本文首先分别考察了社会表演学和真实电视节目的起源和发展历史,然后用社会表演学相关理论帮助我们更加全面和理性地看待真实电视节目,笔者认为真实电视中的“表演”是不可避免的一个关键概念,它的实质是“真实的表演”,并区别于戏剧艺术表演。所以,在第一部分理论梳理的基础上,本文第二部分内容,将结合雷蒙·威廉斯“戏剧化社会”理论和约书亚·梅罗维茨的媒介场景理论,对真实电视节目类型进行解析。对此,笔者将把真实电视节目分类为前前区表演、中区表演和深后台表演,并结合国内外典型的真实电视节目案例对这种划分进行了细致的分析和印证。同时,这部分内容还探讨了真实电视节目的真实性问题,从真实电影的观念和作为社会传播技术的电视——真实电视的意涵两个方面来分析,试图阐释我们该如何来看待真实电视节目的真实性问题。本文第三部分,基于前文分析的基础上,分析我国国产真实电视节目发展的局限与突破,针对综艺娱乐型题材节目和非综艺娱乐型题材节目提出了不同的意见。例如,一方面,非综艺娱乐型题材节目采用真实电视手法制作节目;另外,纯综艺娱乐型题材节目转型方向可以向多区节目靠拢。总的来说,通过对“真实电视”的起源进行梳理,依托社会学、社会表演学、人类表演学理论基础,笔者希望通过对一些具有代表性的节目的分析,观察近年来我国真实电视节目的发展与演变。更为重要的是,从社会表演学角度来探讨真实电视节目,不仅可以为分析真实电视节目提供一个新的视角,同时也可以更好地分析目前国内真实电视节目的局限与突破。用社会表演学可以找到“真实电视”节目的传播力所在,使当前片面的选秀走向的真人秀节目回归真实电视的本位,纠正荧屏上的泛娱乐化倾向,从而为国内原创真实电视节目打开一条越走越宽广的道路,让更具社会认同、文化传承等功能的电视节目也能搭乘真实电视这一载体而进入大众流行文化。

关键词：社会表演学真实电视节目模式

纪实之真与戏剧之魅 ——试析真实电视的影像语言风格

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纪实之真与戏剧之魅 ——试析真实电视的影像语言风格

作者：孙潺重庆大学

学位级别：硕士

2013年初，湖南卫视的一档真人秀节目《我是歌手》掀起了观众收视的高潮，挽救了湖南卫视一度低迷的收视率，笔者在准备这篇论文时，该节目还没上档，开播之时也未曾想如此之火，这恰好说明了国内真人秀节目的旺盛生命力，浙江卫视的跳... 详细信息

2013年初，湖南卫视的一档真人秀节目《我是歌手》掀起了观众收视的高潮，挽救了湖南卫视一度低迷的收视率，笔者在准备这篇论文时，该节目还没上档，开播之时也未曾想如此之火，这恰好说明了国内真人秀节目的旺盛生命力，浙江卫视的跳水节目《中国星跳跃》则在本文快截稿之时横空出世，中国的真人秀节目迎来了井喷式的大发展：不断涌现，不断掀起收视高潮，不断提供舆论话题，不断抢占各卫视台周末黄金档，究竟是什么魔法让“真人秀”电视节目如此风靡？本文首先分析了“真人秀”电视节目的渊源——纪录电影史上的“真实电影”流派，这种纪录电影的创作观念认为，摄影机的存在对被拍摄对象的干扰是不可避免的，因而允许被拍摄对象对着镜头讲话，这不同于戏剧角色的扮演，而是由现实中真实的人物在做合理的表演，是一种“真实的表演”。为了使真实的表演更能达到人物和事件存在的真理，甚至允许拍摄者介入到镜头前，与被拍摄对象进行沟通，以挖掘话语表象背后的真实。由于影院电影传播的局限性，“真实电影”没有成为一种大众文化中的主流电影形式。本文认为，电视媒介的传播特性，更适合这种“真实电影”的传播。当电视普及后，作为真实电影的电视变种——“真人秀”电视节目，是对现实生活中的普通人或真实人物在媒体规定的游戏活动中进行真实表演的现场直播。本文从游戏竞技类电视节目的受传特质出发，深入解析了普通人参与的电视游戏比赛节目，如何成功地融合了纪实性与戏剧性两种叙事特征，从而揭示“真人秀”节目产生收视吸引力的秘诀。笔者认为，弄清楚真人秀节目在规定情境中的叙事机制，不但可以丰富电视节目类型学和电视叙事学等相关理论，还对媒介融合产生的节目类型创新，尤其是对指导引进类“真人秀”节目进行本土化改造，具有重要的理论应用价值和现实意义。

关键词：真实电视纪实性戏剧性游戏性真实表演

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论“真实电视”节目形态

论“真实电视”节目形态

作者：刘琳南京师范大学

学位级别：硕士

“真实电视”是二十世纪九十年代世界电视出现的一种新的节目形态，它的出现与人们文化消费观念的改变，电视节目娱乐化的趋势，后现代思潮的“浮出水面”，以及数字时代人们对虚拟空间依赖程度的提高有着密切的联系。在节目形式上，“... 详细信息

“真实电视”是二十世纪九十年代世界电视出现的一种新的节目形态，它的出现与人们文化消费观念的改变，电视节目娱乐化的趋势，后现代思潮的“浮出水面”，以及数字时代人们对虚拟空间依赖程度的提高有着密切的联系。在节目形式上，“真实电视”融纪实、娱乐、游戏、脱口秀、室内剧，新闻等节目形态于一体，继承了广播、电影等媒体的特点，特别是将纪实手法运用于虚构类的游戏娱乐节目中，用电视续写了“真实电影”纪实美学的传统．在内容上，它多层次、立体的展示了人性的各个方面，在一定程度上满足了人们的窥视欲和好奇心，满足了人们内心深处的游戏娱乐情结。在节目制作方面，它对传统的电视制作观念带来了冲击，很可能预示着未来电视产业化运作的方向。“真实电视”对节目样式进行的新的探索对中国电视来说不无启发，但是对于中国电视节目制作者来说，同样需要面对的是如何看待“真实电视”带来的关于人性，道德、隐私等方面的争论，如何解决“真实电视”的道德评价、文化尺度等问题，担负起媒体应有的责任，如何使之与中国的文化传统相协调，真正从视听语言上满足观众。

关键词：真实电视节目形态纪实本土化

低情境传播与高情境传播——论中国本土的真实电视传播特征

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低情境传播与高情境传播——论中国本土的真实电视传播特征

作者：董雪筠山东大学

学位级别：硕士

在中国本土,“真实电视”自2005年至今热度一直居高不下。在社会传播不断发展的背景下,受众媒介素养提升、社会共同经验范围扩大,更加多元而自由的方式被运用到大众传播的参与中,真实电视的传播展现与节目观众的传播参与共同构筑了传播... 详细信息

在中国本土,“真实电视”自2005年至今热度一直居高不下。在社会传播不断发展的背景下,受众媒介素养提升、社会共同经验范围扩大,更加多元而自由的方式被运用到大众传播的参与中,真实电视的传播展现与节目观众的传播参与共同构筑了传播的意义空间。由此,真实电视既作为一种节目类型,也发展成为一种媒介理念。在大众和专业视角中,真实电视与真人秀的本土含义重叠度很高甚至产生了混淆。真人秀形成了国人对真实电视的最初印象,并在其长期的高热度传播中使认知被刻板化。为还原中国本土真实电视的传播样貌,本研究将真人秀作为真实电视的一个亚类型和进行分析的主要样本选取池,尤其以表演选秀型真人秀为主。在对真实电视的分析中,本研究提出了“高情境传播”和“低情境传播”两个统一于传播过程中的概念,并将其概述为“双重呈现”,以剖析真实电视在中国本土语境下的传播特征。结合台后、台上、台前的三个视角,对两种相对而生的传播方式的分析展现了真实电视传播的全景。同时,为最大程度地还原中国本土真实电视的传播生态,另对真实电视的特殊游离形态进行补充说明,其中涉及中国真实电视发展的本土语境、主流媒体的传播理念和城乡二元结构的媒体呈现等问题,以求在拟态表现中寻求更接近真实的意义场域。最后,对真实电视传播中的“传播与信息形态”、“边缘化受众”与“对话的可能性”三个方面的问题进行反思,寻求理性构建。

关键词：真实电视低情境传播高情境传播中国本土传播特征

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真实电视狂热今夏

新闻周刊 2003年第10期 66-67页

作者：刘育英

用摄像机将人(或人们)特定时间、特定地点内的生活常态纪录下来的“真实电视”(也被称为“真人秀”),正在风靡美国。今年夏天,美国四大电视网准备推出至少20个以上的真实电视,相当于去年夏季的两倍

关键词：真实电视电视网美国偶像

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真实电视的生长之路

南方电视学刊 2005年第3期 40-42页

作者：李茜澳大利亚昆士兰科技大学博士研究生

作家张爱玲说过，真实的事往往最令她着迷，小说家丰富的想象力尚且被铁一般的事实吸引，普罗大众就更加不难理解了。早上乘公交车、上馆子，人人都在读报，看谁家的孩子高考中了状元，看谁家在大火中侥幸逃过大难。晚上的电视剧场，故... 详细信息

作家张爱玲说过，真实的事往往最令她着迷，小说家丰富的想象力尚且被铁一般的事实吸引，普罗大众就更加不难理解了。早上乘公交车、上馆子，人人都在读报，看谁家的孩子高考中了状元，看谁家在大火中侥幸逃过大难。晚上的电视剧场，故事虽是虚拟，多少也反映了真实的一面，于是吸引了不少眼球。原来人天生便是好奇、爱管闲事、知己也希望知彼。中国有个说法，哪个人前不说人，哪个背后无人说。不爱说东家长西家短的不见得就不爱听。

关键词：真实电视生长张爱玲想象力小说家公交车故事