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新美术 2014年第8期35卷 129-131页

作者：黄艳

高校博物馆的历史相当悠久,但是其发展状况却不尽如人意。随着博物馆行业的发展,其工作中心已经从以前单纯的以物为中心转向了以人为中心,这就意味着博物馆必须把自己传达给观众,博物馆需要认真考虑文化传播的问题,高校博物馆更是不能... 详细信息

高校博物馆的历史相当悠久,但是其发展状况却不尽如人意。随着博物馆行业的发展,其工作中心已经从以前单纯的以物为中心转向了以人为中心,这就意味着博物馆必须把自己传达给观众,博物馆需要认真考虑文化传播的问题,高校博物馆更是不能例外。

关键词：高校博物馆文化传播方式中国美术学院艺术博物馆皮影以人为中心工作中心意味

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民间皮影

陕西皮影多维认知差异NVivo质性研究与发展路径构建

丛书名：中国民间美术丛书

2000年

作者：孙建君

皮影，又称“灯影戏”或“影戏”，是广泛流传于中国民间的一种古老而独具特色的民间戏曲艺术。本书介绍了皮影的起源、皮影的造型、皮影的雕刻、皮影的表演、皮影的地方特色、皮影艺术的文化内涵等。附图版66幅……

ISBN: (纸本)7539409487

关键词：皮影工艺美术中国

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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包装工程 2023年第6期44卷 168-177页

作者：杨剑威刘祯张昕彭敏西京学院西安710123 西安理工大学西安710054

目的通过访谈研究者、皮影工作者和游客三个皮影产业发展过程中的主要参与者,对其认知差异和需求进行探识,了解和平衡三者的认知差异,为传承陕西皮影,制定合理可行的发展路径和政策提供科学依据,达到精准施策的作用。方法运用访谈法对... 详细信息

目的通过访谈研究者、皮影工作者和游客三个皮影产业发展过程中的主要参与者,对其认知差异和需求进行探识,了解和平衡三者的认知差异,为传承陕西皮影,制定合理可行的发展路径和政策提供科学依据,达到精准施策的作用。方法运用访谈法对三个群体进行半结构化的访谈。以扎根理论思想为指导,利用NVivo12软件作为研究分析工具,完成90份访谈资料的内容编码与质性分析。结论三者的认知差异可归纳为发展情绪、生存状况、政策影响和关注内容4个维度,认知和利益追求存在显著差异。研究者与艺人的成果贡献不能互惠互利、相互支撑,并与游客的现实需求不匹配。传承人与传承群体间得到的社会关注度和支持力度差距大,未能发挥集体存在价值。最后以分析结果为依据,构建了“一引六维”的发展路径,提出了“活化”设计视角可围绕皮影的基础生产工具、设备、设施和文创产品展开,并结合国家“双减”教育背景,指出未来皮影认知教育从体验感受走向职业化成为可能。

关键词：皮影发展路径质性研究认知差异非遗传承

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山西平遥现存木偶皮影戏台调查研究

文化遗产 2022年第2期 108-115页

作者：王潞伟苗田山西师范大学戏剧与影视学院山西临汾041081

目前,对于木偶皮影戏的固定戏台建筑遗存关注还不很充分,通过对平遥地区原地留存的几座木偶皮影戏台的调查和研究,认为木偶皮影戏成本低、演出频率高、以及特殊的地理区位和场域是驱使木偶皮影戏固定戏台建筑创建的主要缘由。对木偶皮... 详细信息

目前,对于木偶皮影戏的固定戏台建筑遗存关注还不很充分,通过对平遥地区原地留存的几座木偶皮影戏台的调查和研究,认为木偶皮影戏成本低、演出频率高、以及特殊的地理区位和场域是驱使木偶皮影戏固定戏台建筑创建的主要缘由。对木偶皮影戏台的调查研究,不仅丰富了中国古代剧场的类型研究,而且为“禁戏”“夜戏”方面的研究提供了重要的实证参考。

关键词：木偶皮影戏台戏曲文物木偶皮影

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皮影元素在雕塑创作中的运用

皮影元素在雕塑创作中的运用

作者：陈珉宇四川美术学院

学位级别：硕士

雕塑发轫于旧石器时代,是人类社会最为古老的艺术形式,最初仅用于宗教活动。由于其具体和直接的艺术特征更容易被人感知和理解,雕塑逐渐扩展到装饰环境、记录事件、表达情感等领域。站在文化承载的高度看,不同时期、不同地域和不同文明... 详细信息

雕塑发轫于旧石器时代,是人类社会最为古老的艺术形式,最初仅用于宗教活动。由于其具体和直接的艺术特征更容易被人感知和理解,雕塑逐渐扩展到装饰环境、记录事件、表达情感等领域。站在文化承载的高度看,不同时期、不同地域和不同文明的雕塑艺术品无疑构成了一部象形人类史。随着人类社会不断发展,雕塑艺术也不断演进,尤其是当代以来,雕塑艺术呈现出越来越抽象和多元的发展趋势。美国艺术评论家丹托提出“艺术界”这一概念时讲到:“80年代艺术的样式革命已经基本结束,艺术的问题不再是作品问题而是语境问题。”雕塑正不断打破媒介的局限而成为一种话语方式。对于当代雕塑,最重要的是应用场景中话语的指向性,这也是它与传统雕塑的根本区别。皮影戏,也称皮影,是中国传统的民间表演艺术。关于皮影的记载最早见于两汉,其剧本设置、演出技巧和影偶造型等方面极富民族特色。作为平面艺术形式,皮影通过造型、雕镂和配色来表达丰富的立体世界,是视觉传达艺术领域的一朵奇葩。然而,受限于口口相传的传承方式、繁琐复杂的影偶制作,以及现代表演艺术(电影、动画等)快速发展带来的冲击,皮影的受众正不断减少,这一古老艺术形式面临着后继乏人、日趋式微的尴尬境地。本文认为,皮影这一传统艺术形式的表达方式对当代雕塑有较好的借鉴意义,将皮影造型元素引入雕塑作品能够产生出色的表现效果。因此,本文从造型艺术的角度观察皮影,充分借鉴其造型和配色技巧,尤其关注透光材质在话语表达中的独特作用。文章以“融合与重生”的理念指导创作,对皮影的造型艺术元素加以抽象,借助当代工艺使之与当代雕塑艺术相融合,借此达成传统艺术元素在当代艺术语境下的重生,也完成语境的构建和话语的表述。本着这一目的,本文共分四个部分。第一部分:论述本文的研究源起和理论背景,结合雕塑与皮影主题相关的理论研究成果和艺术创作现状,提出本文的研究目的和意义。第二部分:分别论述雕塑艺术和皮影艺术的审美特征,从造型艺术的角度寻找这两种艺术形式的相通之处并探讨可能的结合方式。第三部分:结合创作实践探究雕塑作品中的皮影元素应用,重点关注当代雕塑领域与本研究相关的成就和艺术作品,对现有作品做深入的分析和解构,了解皮影元素在雕塑创作中的运用情况,为自身艺术创作寻找具体思路。第四部分:结合前述理论分析和艺术成果,以自己的创作作品为核心,通过创作理念及过程的描述,立体化展示皮影元素在雕塑作品中运用。

关键词：雕塑皮影造型艺术

皮影造型艺术在现代艺术设计中的应用和发展 ——以唐山皮影为例

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皮影造型艺术在现代艺术设计中的应用和发展 ——以唐山皮影为例

作者：孙明明河北工业大学

学位级别：硕士

民间传统艺术产生的年代久远，具有极为浓厚的地域文化特色，在当下各种视觉元素和设计理念争奇斗艳的艺术熔炉里，以皮影为代表的中国民间传统艺术经过千锤百炼依然光彩依旧，有着顽强艺术生命力，足以证明民间传统艺术在当代整个社会... 详细信息

民间传统艺术产生的年代久远，具有极为浓厚的地域文化特色，在当下各种视觉元素和设计理念争奇斗艳的艺术熔炉里，以皮影为代表的中国民间传统艺术经过千锤百炼依然光彩依旧，有着顽强艺术生命力，足以证明民间传统艺术在当代整个社会文化中，占有举足轻重的地位。数字时代的飞速发展和现代文化快餐文化的流行，年轻人逐渐远离了传统文化，这使得这些民间艺术有必要保护、传承和发扬。皮影艺术在民间艺术的范畴中是最为综合的艺术形式，其囊括了剪纸的造型技法，年画的色彩晕染以及人偶的操作技巧。而唐山皮影艺术不仅在众多的皮影艺术中独具代表性和地域风格，还在民间传统文化中散发着其独有的综合艺术韵味。它集多种民间艺术的造型手法于一身，可以说，它的兴起与发展历程也间接映射着我们中华民族传统文化的传承与无限的生命力。本文通过对唐山皮影造型特点的分析和解读，将皮影的镂空雕刻技法、寓意化的造型语言、几何式的造型符号以及淳朴的色彩搭配和恰到好处的光影组合分离出来，逐一寻找其在现代艺术设计中的切入点。无论是在视觉平面、服装和影视、还是交互方式方面，将这些特点真正地融入现代艺术设计以及现实生活方方面面，从而达到传播和发扬皮影文化的目的。这样的实践和方法的探寻同时也为其他民间艺术的传承和发展提供了借鉴。

关键词：皮影造型艺术现代设计视觉光影交互

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皮影效果风格化绘制关键技术研究与实现

皮影效果风格化绘制关键技术研究与实现

作者：钟秋月电子科技大学

学位级别：硕士

皮影艺术由戏剧和造型两种艺术结合并发展而来，是民间传统艺术的瑰宝。然而，目前皮影戏的现状却不容乐观，特别是在“影人”的制作、皮影戏的表演、传播等很多方面存在不可避免的局限性。相比之下，数字化的皮影能克服上述种种问题，... 详细信息

皮影艺术由戏剧和造型两种艺术结合并发展而来，是民间传统艺术的瑰宝。然而，目前皮影戏的现状却不容乐观，特别是在“影人”的制作、皮影戏的表演、传播等很多方面存在不可避免的局限性。相比之下，数字化的皮影能克服上述种种问题，使皮影戏能在全世界广泛流传。虽然这些年有很多皮影动画应运而生，但是在学术上，针对其他中国传统艺术（如国画、书法、剪纸等）数字化的研究很多并取得了丰硕的成果，而对皮影数字化的研究却少之又少，因此，如何把普通的三维模型生成具有皮影风格的三维模型是本文将要解决的问题。首先，本文设计了一个皮影风格化系统，提出了皮影效果风格化绘制的框架结构，它以普通三维模型作为数据源，从网格的风格化和纹理贴图的风格化两方面模拟传统皮影的风格特征，从而产生具有皮影风格的影人三维模型。第二，本文实现了一种基于平面的三角网格分割算法，并对算法进行了优化，保证了在一次分割过程中，对每条边只执行一次相交计算，这在一定程度上降低了算法所涉及的计算量，进而增强了算法的性能。第三，本文通过对交互式三角网格分割算法的学习，针对皮影角色由十一个身体部件组成的特点，对已有的交互式网格分割算法进行了优化，实现了一种基于多条参考线的三角网格分割方法，它利用人体感知系统对于物体形状的感知规律，根据多条参考线进行网格分割，可以一次性将完整的模型分割为多个有意义的子部件。第四，本文参照传统的基于笔划的风格化绘制方法，并考虑到相似笔划的合并，实现了皮影纹理的风格化绘制，使结果上呈现出采用较大笔划绘制大片区域的效果。最后，本文将研究的关键技术应用到皮影风格化中，实现了前面所设计的皮影风格化系统。

关键词：皮影三角网格分割多边形三角剖分非真实感渲染

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罗兰·巴特中性思想与皮影元素视觉设计研究

罗兰·巴特中性思想与皮影元素视觉设计研究

作者：李航大连理工大学

学位级别：硕士

本次研究意在寻找阐释皮影戏的新视角,诠释皮影戏的独特魅力,能由此引发对皮影元素视觉设计方法的思考与研究,并付诸实践。该研究选择罗兰·巴特中性思想为视角,中性指“可破除聚合体的东西”,可消解产生意义而导致的二元对立关系,从而... 详细信息

本次研究意在寻找阐释皮影戏的新视角,诠释皮影戏的独特魅力,能由此引发对皮影元素视觉设计方法的思考与研究,并付诸实践。该研究选择罗兰·巴特中性思想为视角,中性指“可破除聚合体的东西”,可消解产生意义而导致的二元对立关系,从而引发意义的多种可能性,具有解构主义的美学特征。研究对象为皮影戏,皮影戏是中国的传统民间艺术,由绘画、戏曲、音乐、雕刻等多种艺术形态构成,是一种具有综合性的艺术形式,是一个汇聚众多符号的符号体系。因此,以罗兰·巴特中性思想为视角对皮影戏进行解构与阐释,能引发产生多元意义的可能,可从内在结构中挖掘并阐释皮影戏中的视觉元素所具备的多种中性特征,便可将其引入对于设计实践方法论的研究中。皮影视觉元素中的中性思想体现在视觉白色言语、视觉幻象、现时性三个方面,由此分析归纳出物象与意象的真实性呈现、光影与幻象的视觉表达、视觉符号的现时性重构三个模块的皮影元素视觉设计方法论。其中,物象与意象的真实性呈现则以直陈式表达与超现实性表达两个方法为主,以真实性的塑造为核心,意在制造亦幻亦真、超越现实的真实感。光影与幻象的视觉表达方法包括:光影氛围渲染、光与影的图像重构、异影图形表达,利用皮影戏的光影性特征,进行光与影的创意表达。视觉符号的现时现重构包括:视觉符号的互动性呈现、传统与当代视觉符号的融合、观看方式的改变三个设计方法,试图在设计中融入不同类型的视觉符号或者生成互动性体验。随着时代的发展,越来越多传统文化需要探寻具有创造性的转化方式,经设计将文化意义及其魅力广泛传播。皮影戏亦是如此,以罗兰·巴特中性思想为视角对其进行阐释,并由此启发设计方法的形成,促成了创意的生成与其在设计实践中的转化。本次研究希望能为皮影文化的创意转化与再设计研究提供一个可参考的思路。在设计实践上,也希望能够实现更为多样化的设计表达。

关键词：罗兰·巴特中性皮影视觉设计

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史家道情皮影班研究

史家道情皮影班研究

作者：党桂梅西北师范大学

学位级别：硕士

地处陕甘宁三省（区）交界处的环县,是道情皮影艺术产生与发展的源地之一。本文介绍分析环县陇东道情,描述其平面舞台空间、文物场面布局、角色演唱方式和观演方式,介绍它独具风格的艺术特点及民族文化魅力。本文从环县现有... 详细信息

地处陕甘宁三省（区）交界处的环县,是道情皮影艺术产生与发展的源地之一。本文介绍分析环县陇东道情,描述其平面舞台空间、文物场面布局、角色演唱方式和观演方式,介绍它独具风格的艺术特点及民族文化魅力。本文从环县现有的47个陇东道情皮影戏班中,选择史家班这一特殊个案进行专门研究。运用田野调查法从它的发展历史、人员组成、乐器制作、皮影管理、以及传承方式等方面作了详尽细致的描述与研究,并从音乐人类学的视角对戏班与陇东道情,戏班与礼俗活动,以及附属于其中的文化内涵作了探微式的分析与研究。环县的乡俗礼仪活动形式多样,本文从史家班的传统禁忌、行话暗语、特殊场合的演出剧目等方面,分析了传统的陇东道情皮影与地域文化之互动关系。对陇东道情及戏班的发展困境进行反思。分析陇东道情皮影艺术的生存与流变,是受到现代传媒、艺人微薄收入和观演群体的老化等因素的影响,抢救和保护迫在眉睫,为此笔者提出了自己的观点与看法,以及提出保护的相关措施。

关键词：陇东道情皮影史家班

非遗题材纪录片的影像建构与艺术表征研究 ——兼论个人作品《环县道情皮影戏》

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非遗题材纪录片的影像建构与艺术表征研究 ...

作者：李宏亮西北师范大学

学位级别：硕士

在人类历史社会发展的进程中,诞生了许多优秀的非物质文化遗产,非物质文化遗产是一个国家和民族重要的精神文化,在现代文化技术的潮流中淹没和吞噬了许多优秀的非物质文化遗产,面临着断代与失传的严重困境,纪录片是非物质文化遗产保护... 详细信息

在人类历史社会发展的进程中,诞生了许多优秀的非物质文化遗产,非物质文化遗产是一个国家和民族重要的精神文化,在现代文化技术的潮流中淹没和吞噬了许多优秀的非物质文化遗产,面临着断代与失传的严重困境,纪录片是非物质文化遗产保护的一个重要方式。环县道情皮影艺术享誉全国,在发展的历程中已经形成自己独有的艺术特色,具有一定的观赏价值和收藏价值。当今,人们娱乐方式的多样化,环县道情皮影戏等传统戏剧受到发展的压力,一方面,环县道情皮影戏现有的传承人渐渐老去,年轻一代对皮影的学习丧失兴趣,国家非物质文化遗产的环县道情皮影戏逐渐失去传承人;另一方面,皮影工艺制作和皮影戏的演出缺乏创新。本文是以“非遗”题材纪录片影像建构和艺术表征为题并通过个人作品《环县道情皮影戏》进行分析研究,分为三大部分进行论述,第一部分,阐明了选题的目的和意义及创新点;通过查阅大量的文献为正文的写作提供了理论支撑,本文主要内容是研究非物质文化遗产纪录片的创作方法,以非物质文化环县道情皮影戏为切入点,对非遗纪录片与文化遗产的进行了界定,对皮影戏的历史和文化表现做了一定的阐述;第二部分,针对非遗题材纪录片的影像建构的艺术价值进行了论述,纪录片的文化价值在于用艺术的表现手法展示真实的事物,在非遗纪录片中他所表现的文化价值在于真实的记录非遗项目;指出非遗题材纪录片的影像表达,主要通过镜头语言对影像的建构,去展现非遗纪录片自身的魅力,非遗题材纪录片影像化叙事技巧进行了研究,非遗纪录片在还原非遗项目的同时还兼顾故事化的表达;第三部分主要是笔者作品《环县道情皮影戏》的创作实践的展示,分析了在“非遗”题材纪录片创作过程中出现的一些困境和解决办法。本文将个人的创作实践和理论知识进行结合,以毕业作品《环县道情皮影戏》为案例,对“非遗”题材纪录片影像建构和艺术表征进行分析研究,总结非遗题纪录片在表现方式、叙事方式及影像建构方面的特性和价值。在全球化和现代化进程中,科技和文明的冲击使得许多非遗项目由于保护不及时或缺乏传承人,面临失传和消失的发展困境,如何有效保护和传承这些非遗项目迫在眉睫。通过创作影视作品,试图唤起人们对道情皮影这一中国非物质文化遗产艺术形式的传承、保护和发展意识,以期为“非遗”题材纪录片的创作提供一定参考及借鉴价值。

关键词：非物质文化遗产纪录片影像建构皮影