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关于艺术材料与风格的思考——兼论材质价值与“疏体”手法

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美术 1989年第9期 21-23页

作者：王璜生南京艺术学院美术系

1 莫里斯·科恩在《材料科学和材料工程基础》一书的序言中写道:“我们周围到处是材料,它们不仅存在于我们的现实生活中,而且也扎根于我们的文化和思想领域,事实上,材料与人类的出现和进化有着(?)切的联系,因而它们的名字已作为人类文... 详细信息

1 莫里斯·科恩在《材料科学和材料工程基础》一书的序言中写道:“我们周围到处是材料,它们不仅存在于我们的现实生活中,而且也扎根于我们的文化和思想领域,事实上,材料与人类的出现和进化有着(?)切的联系,因而它们的名字已作为人类文明的标志,例如:石器时代,青铜时代和铁器时代”。欧文·埃德曼是这样给艺术下定义的:“艺术是一种包含着一切种类的实践或其它对材料的探制性处理的领域。” 在艺术创造中,同一对象,用不同的材料去表现,

关键词：疏体材料工程审美意趣科恩绘画风格埃德曼绘画实践下定义思想领域徐熙

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疏体小议

文献 1995年第4期 286-288页

作者：冯浩菲山东大学古籍所

从事文史工作的人经常要查阅古书注解资料,同各种训诂体式打交道。遗憾的是,我国的训诂体式到底有多少,如何分类,各种体式都有哪些特点,对诸如此类的问题,学界至今缺乏系统深入的研究和论述,各种辞书也没有比较全面可靠的介绍。这种状... 详细信息

从事文史工作的人经常要查阅古书注解资料,同各种训诂体式打交道。遗憾的是,我国的训诂体式到底有多少,如何分类,各种体式都有哪些特点,对诸如此类的问题,学界至今缺乏系统深入的研究和论述,各种辞书也没有比较全面可靠的介绍。这种状况亟待改善。疏体是最常见的训诂体式之一。以往学界大部分人都认为它是南北朝时期所出现的一种既解经又解注的洲诂体式。

关键词：训诂体式南北朝时期疏体解经训话周易辨体谷梁传特点义疏

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论“疏体”画的继承与发展

论“疏体”画的继承与发展

作者：柴龙湖北美术学院

学位级别：硕士

中国画发展至魏晋南北朝时期,卷轴画走向独立,涌现出一批优秀画家来规范、改革发展中国画。其中“疏密”二体画风占据了主导地位。《历代名画记》中提及“若知画有疏密二体,方可议乎画”可见二体画风的重要性。在以顾恺之、陆探微为主... 详细信息

中国画发展至魏晋南北朝时期,卷轴画走向独立,涌现出一批优秀画家来规范、改革发展中国画。其中“疏密”二体画风占据了主导地位。《历代名画记》中提及“若知画有疏密二体,方可议乎画”可见二体画风的重要性。在以顾恺之、陆探微为主导的“密体”画风为主流的时代,张僧繇一反当时“密体”的主流,创“疏体”画风而后跟随人数不胜数。至唐代吴道子“疏体”画风达到高峰。其飘逸洒脱且变化多端的线条组成的“吴装”画风影响深远。张彦远云”笔才一二,象已应焉”即可得知疏体是一种用简练的笔法传达其神的画风,这也为后来的简笔以及写意画提供了依据。“疏体”画风是以历史、文化为背景发展出来的产物,是一种能表现客体“气韵“又能直率的表达自我的绘画形式。寻发展必要找其根源,从根源去梳理出清晰的脉络、风格特色以及对后世的影响,并就当代中国画发展中对“疏体”进一步进行解析,这样,对当代中国画的创作和发展在审美取向和绘画创作的风格倾向上才有意义。本文通过对各个朝代“疏体”画的表现形式,以及对当时和后世产生的影响。梳理出“疏体”画的特征与历史渊源,从而找出“疏体”画风的审美特点。这样我们才能知道“疏体”画风是否值得我们传承与发展。本文通过四章进行论述:第一章论述“疏体”画的由来;第二章分析各个时期“疏体”画风的代表人物,具体阐述“疏体”画的特征;第三章分析“疏体”画风的审美意义;第四章浅谈当代绘画对“疏体”画继承与发展的必要性。通过这样逐步的分析才能梳理清楚“疏体”画的演变过程和它的美学价值。我们才能从中汲取到传统的养分,对我们绘画创作才有帮助。

关键词：中国画疏体绘画特征继承发展

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论疏体画风对传统人物画的影响及其审美渊源

论疏体画风对传统人物画的影响及其审美渊源

作者：黄欣凤安徽师范大学

学位级别：硕士

本文主要探讨了魏晋南北朝时期所产生的疏体画风的表现形式和风格特征,并从人物画方面进行分析和探讨了疏体画风对水墨写意人物画所产生的作用与影响,且参照文献资料和图片对它们之间所存在的关系进行了揭示和阐述。文章分为三个章节,... 详细信息

本文主要探讨了魏晋南北朝时期所产生的疏体画风的表现形式和风格特征,并从人物画方面进行分析和探讨了疏体画风对水墨写意人物画所产生的作用与影响,且参照文献资料和图片对它们之间所存在的关系进行了揭示和阐述。文章分为三个章节,第一章对魏晋南北朝时期由于美学思想的变化所引起的绘画个性的发展进行了概述,接着对“六朝三大家”的绘画风格进行了分析和研究,并对疏密二体风格作了区分和比较。第二章陈述了隋唐时期人物画家对疏体画风的继承与发扬状况,并对疏体画风的重要发扬者吴道子的绘画风格、笔法特征进行了分析和探讨,进一步使疏体画法的用笔、用线特征展现于读者面前。又通过对中晚唐审美转变的论述,初步揭示了疏体画法与写意画之间所存在的相关性。第三章通过对宋代的社会文化氛围、美学思想及人物画发展面貌的介绍,深入详细地论证了疏体画法对意笔水墨人物画所起的作用与影响,再一次揭示了二者之间所存在的密切关系,并对疏体画风的历史意义给予了肯定。

关键词：疏体传统人物画审美渊源

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论疏体画格的历史流变及其思想渊源

论疏体画格的历史流变及其思想渊源

作者：张海欧青岛大学

学位级别：硕士

“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。追溯中国画的发展历程，“疏密”两条发展道路明显。魏晋南北朝时期，绘画开始摆脱政治和功利性的束缚，审美成为主要目的。由于特殊的时代背景以及老庄思想、佛教思想在精神上的渗入，对生命的... 详细信息

“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。追溯中国画的发展历程，“疏密”两条发展道路明显。魏晋南北朝时期，绘画开始摆脱政治和功利性的束缚，审美成为主要目的。由于特殊的时代背景以及老庄思想、佛教思想在精神上的渗入，对生命的感悟和对人生意义的探求使玄学兴盛，影响到文学艺术的各个方面。在绘画从“粗”到“细”的发展过程中，一种吸取书法用笔传承汉代粗疏画风、契合当时言简意赅、意犹未尽的审美追求的“疏体画”，尽管“笔不周”，但“意周”，这使绘画分出疏密二体，并行发展。唐代，随着绘画的成熟，绘画创作上，以吴道子画风为代表的“疏体画”继续与密体画并行不悖的发展。绘画理论在唐代得到高度发展，对“自然”的追求和“顿悟”的体会方式，使“写意”精神已现雏形。从六朝开始，对个体本质的体悟使“逸”成为当时社会的普遍追求，从品人之“逸”到品画之“逸”，“笔简形具，得之自然”的“逸品”观和“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”的“逸气”说，最能传达出中国画独特的美学意味，“笔不周而意周”的疏体画是其最好的诠释。由于大量文人阶层参与绘画的创作，山水作为抒发性情的最佳载体使山水画得到迅速发展，所追求的目的及呈现形式——写意画兴盛，疏体画至此完成了它的历史使命，疏体画这一名称也就逐渐淡出了历史的舞台。

关键词：疏体疏密并行逸写意山水

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魏征疏体公文研究

兰台世界 2010年第16期 54-55页

作者：曾婧南京师范大学

魏征是历史上著名的谏臣,他所创作的大量疏体公文,不仅很好地保存了其进谏的内容,更是其治国思想的缩影。本文试以魏征的疏体公文为例,研究魏征的公文创作特色和现实意义。

关键词：魏征疏体公文谏言

論邢《論語正義》對皇侃《論語義疏》的繼承、改動與發展

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儒家典籍与思想研究

儒家典籍与思想研究 2022年第1期 58-71页

作者：楊新勛南京師範大學文學院

北宋邢昺主持編纂的《論語正義》是在南朝梁皇侃所撰《論語義疏》的基礎上修改、加工完成的,其中有繼承,更有改動和發展。這種繼承、改動和發展主要體現在語言訓詁、名物制度、疏體完善和思想義理四個方面。南宋陳騤、朱熹對邢疏的評價... 详细信息

北宋邢昺主持編纂的《論語正義》是在南朝梁皇侃所撰《論語義疏》的基礎上修改、加工完成的,其中有繼承,更有改動和發展。這種繼承、改動和發展主要體現在語言訓詁、名物制度、疏體完善和思想義理四個方面。南宋陳騤、朱熹對邢疏的評價並不全面,《四庫全書總目》的評價也不準確。

关键词：訓詁名物疏體思想

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魏征疏体公文研究

兰台世界（下半月） 2010年第8期 54-55页

作者：曾婧南京师范大学

关键词：魏征疏体公文谏言

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疏密相宜:倪瓒、王蒙山水画比较研究

美与时代（美学）（下） 2022年第8期 83-85页

作者：朱杰湖北大学艺术学院

元代山水画将中国写意山水画推上了一个“高峰”,在元代绘画史上,“元四家”的山水画有着很重要的地位。元代的政治环境不太稳定,这个时期的文人画家很多都意图归隐山林,因此山水画多表现隐居的题材,山林成为他们当时的精神寄托,抒发淡... 详细信息

元代山水画将中国写意山水画推上了一个“高峰”,在元代绘画史上,“元四家”的山水画有着很重要的地位。元代的政治环境不太稳定,这个时期的文人画家很多都意图归隐山林,因此山水画多表现隐居的题材,山林成为他们当时的精神寄托,抒发淡泊之心,借笔墨抒解愤懑。王蒙和倪瓒先生的山水画在构图、疏密、皴法、观念、境界等方面存在差异,通过对这些的分析研究,能领略当时写意山水画的发展状况。

关键词：倪瓒王蒙疏体密体折带皴牛毛皴解索皴