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纳比派的画面形式语言研究

纳比派的画面形式语言研究

作者：刘富根江西师范大学

学位级别：硕士

本文通过描述纳比派产生的社会背景,引出了纳比派,并详细介绍了纳比派的代表人物维亚尔和博纳尔,从而全面诠释纳比派的色彩特点和绘画风格,最终论述纳比派对其他画派的影响。本文首先论述了研究纳比派的目的和意义,阐述国内外研究现状,... 详细信息

本文通过描述纳比派产生的社会背景,引出了纳比派,并详细介绍了纳比派的代表人物维亚尔和博纳尔,从而全面诠释纳比派的色彩特点和绘画风格,最终论述纳比派对其他画派的影响。本文首先论述了研究纳比派的目的和意义,阐述国内外研究现状,并介绍论文的主要内容和结构;然后直入主题,对纳比派产生的社会背景和代表人物进行深入的论述,详细介绍了纳比派个体的绘画风格和艺术特点;再归纳总结纳比派的色彩特点和绘画风格,并对纳比派的美学涵养进行了论述;最后通过将纳比派与印象派、野兽派、中国当代油画的艺术风格进行对比,显示了纳比派对世界绘画史的深远影响。纳比派在画面形式语言上具有独特的特征,很符合今天人们的审美观念。本文主要对纳比派的色彩和画面形式语言进行了说明,阐述了其特点,从中总结出纳比派作品的基本特点以及纳比派画家的性格特征。通过研究我们发现,纳比派不管是在色彩的装饰还是画面的布局形式上都很符合现代绘画艺术的风格,其画面泛而不大,其色彩实而不华。因此,对他作品的色彩和画面形式语言的研究学习是具有一定的现实意义,能够给我们的创作带来不少帮助。但是,关于纳比派风格的描述及其画派的深入介绍的文献及其稀少,关于它的研究还不够透彻,这给我们的学习带了许多的不便,也给本文的撰写造成了一定的难度。虽然存在很多困难,但这也恰好能凸显出本文的研究价值。

关键词：纳比派博纳尔维亚尔色彩风格画面形式

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电视画面形式扩延与技术指标把控

现代电视技术 2016年第2期 83-85,91页

作者：吕春草浙江省绍兴广播电视总台

本文以绍兴台的经验和视角,探讨了地方台的电视节目技术创优工作的要点,提出要从点点滴滴做起,找到与之相宜的切入点,使作品既能遵循技术标准,又契合主观评价要求,从自然景观、人文底蕴到时代进步的不断交相累进与提升。

关键词：画面形式音频标准图像控制指标检测

浅析宫崎骏动画画面形式对其他动画的借鉴意义

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中国民族博览 2018年第11期 170-171页

作者：童钰婕黄智宇中南大学建筑与艺术学院湖南长沙410012

宫崎骏在动画制作中坚持追求画面的高品质,是其动画取得商业成功的重要保障,奠定了他在全球动画界无可替代的地位,这为动漫的发展带来一定的借鉴意义与参考价值。本文以宫崎骏动画画面形式作为研究对象,尝试对宫崎骏动画艺术的画面形式... 详细信息

宫崎骏在动画制作中坚持追求画面的高品质,是其动画取得商业成功的重要保障,奠定了他在全球动画界无可替代的地位,这为动漫的发展带来一定的借鉴意义与参考价值。本文以宫崎骏动画画面形式作为研究对象,尝试对宫崎骏动画艺术的画面形式进行分析,把握宫崎骏动画作品的整体艺术风格,从中发掘其作品的成功经验,为其他动画的创作提供借鉴意义。

关键词：宫崎骏动画画面形式文化借鉴意义

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现代工业题材写意人物画的画面形式构成

国画家 2010年第3期 38-39页

作者：王春涛

传统中国人物绘画的发展以阴柔审美导向占据主流．表现内容大多为文人高士、窈窕仕女之类．这是当时社会经济文化背景反映在意识形态领域的产物。随着我国现代社会的快速发展．我国经济建设特别是工业化进程发展之快令人瞩目．我国正在... 详细信息

传统中国人物绘画的发展以阴柔审美导向占据主流．表现内容大多为文人高士、窈窕仕女之类．这是当时社会经济文化背景反映在意识形态领域的产物。随着我国现代社会的快速发展．我国经济建设特别是工业化进程发展之快令人瞩目．我国正在从一个农业大国向制造业工业大国转化．我们无论身在家门还是出差远行到另外一个城市．

关键词：现代工业题材写意人物画画面形式绘画创作

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多媒体网络教材中视频运用的画面表达形式

长春师范学院学报（自然科学版） 2008年第4期27卷 46-49页

作者：邹海波王健朱凤印吉林大学教育技术中心吉林长春130021

多媒体网络教材编制过程中要根据教学需要和教材特点来制定恰当的教材类型,可以充分发挥多媒体教材声画并茂的表达优势,根据教材特点设计画面结构和节奏形式。

关键词：视频教材画面形式节奏

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油画风景的中西融合

山东大学学报（哲学社会科学版） 2008年第3期 159-,162页

作者：盛伟济南大学艺术学院美术系

谈到中西绘画的融合和可能性,人们习惯从艺术高度着眼,将中、西绘画比作两座高峰。潘天寿说:“东西两大系统的绘画,各有自己的最高成就。在吸取之时,必须加以研究和实验。否则非但不能增加两峰的高度和阔度,反而可能减去自己的高阔,将... 详细信息

谈到中西绘画的融合和可能性,人们习惯从艺术高度着眼,将中、西绘画比作两座高峰。潘天寿说:“东西两大系统的绘画,各有自己的最高成就。在吸取之时,必须加以研究和实验。否则非但不能增加两峰的高度和阔度,反而可能减去自己的高阔,将两峰拉平,失去了各自独特的风格。”林凤眠说:“将西方艺术的高峰和东方艺术的高峰相融合一起,才能摘下艺术的桂冠,登上艺术之岭。”笔者也认为,东西方两座文化的大山仍然在那里屹立着、生长着,而在两峰之间又萌生着一座非中非西、亦中亦西的新山。诚如,吴冠中先生说的:“我曾将中、西方杰出的绘画作品比作哑巴夫妻,虽语言有阻,却深深相爱。”油画山水就是这对“哑巴夫妻”的新生儿。由此可见,无论西方的油画风景,还是东方的山水情致,表达的高度是一致。表现形式看,当代油画风景是中西艺术中的各取所需。风景画讲究视法(焦点透视),山水画墨色研究至精;油画论刀法笔触,山水画重骨法用笔,还独有“十八描”和各种皴法。而且,西方艺术中印象主义的色彩是关于光的意象;表现主义的色彩是关于情感的象征和精神表现的意象;凡.高关注的是画面色彩组合关系中的精神意味;克莱因用平面的蓝色来表示死寂和冥想。阎振铎在作品中则取色彩的概念形象,创作...

关键词：油画风景艺术画面形式无往不复

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在自然中寻找最真实的自己

美术 2020年第12期 82-85页

作者：崔琳山东工艺美术学院

画什么?怎么画?是一个艺术家成长过程中普遍遇到的难题。研究绘画的本体规律是艺术表现的前提和基础,向传统学习、研究大师的作品是绘画继承并发展的重要途径和阶梯。我在此过程中通过不断地探索并寻找自己,古典绘画的技法与光影、印象... 详细信息

画什么?怎么画?是一个艺术家成长过程中普遍遇到的难题。研究绘画的本体规律是艺术表现的前提和基础,向传统学习、研究大师的作品是绘画继承并发展的重要途径和阶梯。我在此过程中通过不断地探索并寻找自己,古典绘画的技法与光影、印象派对光色的执著追求、纳比派诗意的色彩与简洁的画面形式、后印象派对色彩强烈的内心化和个性化,以及后期各种艺术流派独具一格的表现,都给了我许多艺术上的珍贵启迪,却都不是我的终极目标。

关键词：后印象派古典绘画画面形式纳比派在自然中向传统学习艺术流派个性化

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丘园养素——丘挺谈水墨山水创作

美术观察 2020年第4期 110-115页

作者：阴澍雨丘挺中国艺术研究院中央美术学院

当代山水画创作风格多元繁荣,在大型的美术展览中,新的面貌层出不穷。形式的创新并非难事,反映在绘画图式上,随着时代的发展,人们的生活充斥着新鲜的图像,刺激着感官,山水画可供参考的图式资源也越来越丰富,题材不断拓展,画面形式不断创... 详细信息

当代山水画创作风格多元繁荣,在大型的美术展览中,新的面貌层出不穷。形式的创新并非难事,反映在绘画图式上,随着时代的发展,人们的生活充斥着新鲜的图像,刺激着感官,山水画可供参考的图式资源也越来越丰富,题材不断拓展,画面形式不断创新;反映在绘画方法上,随着纸张颜料等等新工具媒材的发展,借助于摄像机、投影仪、打印工具等等辅助手段,山水画可供创新的技术因素也越来越多样。还有一种创新,是非常稳定的类型,在多元发展的大背景下,更彰显出他的价值。这种类型就是延续传统绘画风格的山水画创作,强调从传统出新。丘挺是这一风格中具有代表性的艺术家,他依旧一笔一笔地临摹、写生、创作,强调笔墨范式,笔耕不辍。本期[案边点滴]特别约请丘挺分享水墨山水创作的经验与心得。

关键词：水墨山水山水画创作美术展览绘画图式画面形式绘画风格绘画方法传统出新

浪漫主义情怀的现代演绎——解读吴丹工笔画创作

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美术观察 2022年第10期 122-123页

作者：李婕四川师范大学美术学院·书法学院

在当代国画创作中,反映现实生活题材的作品俯拾皆是,而以女性角度剖析生活的题材较少,而吴丹的作品就是其中之一,其思路与表现形式与同行们颇有不同,她的绘画有着独特的形式及画面语言。吴丹是该类题材中颇具影响力的一位,尤其是在有着... 详细信息

在当代国画创作中,反映现实生活题材的作品俯拾皆是,而以女性角度剖析生活的题材较少,而吴丹的作品就是其中之一,其思路与表现形式与同行们颇有不同,她的绘画有着独特的形式及画面语言。吴丹是该类题材中颇具影响力的一位,尤其是在有着深厚文化底蕴的西南地区,吴丹女士的作品有着学院派的理想与范式,在创作中有很多创新的意识和方法,虽然是中国画,但在材料的选择上尝试了新材料的融合,诸如水彩颜料、珠光色加宣纸的运用,也是媒材新探的一种方法,使画面形式更加丰富,形成了自己独有的创作语言。

关键词：当代国画画面形式画面语言表现形式水彩颜料女性角度创作语言现代演绎