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从画跋中观王世贞画学思想

收藏与投资 2022年第6期13卷 20-22页

作者：圣洁陕西师范大学美术学院陕西西安710119

王世贞既是明代著名的文学家与史学家,也是一位颇负盛名的书画鉴藏家。他在收藏、鉴赏大量名家真迹时写下了很多书画评鉴的文字,其著作《弇州山人四部稿》《弇州山人续稿》中收录了他的画跋二百余则。这些画跋比较集中地反映了他的画学... 详细信息

王世贞既是明代著名的文学家与史学家,也是一位颇负盛名的书画鉴藏家。他在收藏、鉴赏大量名家真迹时写下了很多书画评鉴的文字,其著作《弇州山人四部稿》《弇州山人续稿》中收录了他的画跋二百余则。这些画跋比较集中地反映了他的画学思想,其中许多精辟的见解对于研究明代画史和思想史有重要的价值。本文通过分析整理王世贞的画跋,来揭示王世贞画学思想的深邃内涵,从而进一步明确王世贞在明代画史上的独特地位与影响。

关键词：王世贞画跋画学思想

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赵孟頫画跋实践中“书画同源”思想研究

赵孟頫画跋实践中“书画同源”思想研究

作者：王芳扬州大学

学位级别：硕士

题跋作为中国画的一个重要组成部分,其书法不仅有着自身的独立性,而且具有同绘画的协调性。元代是题跋发展的兴盛期,本论文以赵孟頫绘画题跋为线索,侧重研究其书画之间的关系。赵孟頫(1254-1322),元代画坛独步一时的人物。作为绘画理论... 详细信息

题跋作为中国画的一个重要组成部分,其书法不仅有着自身的独立性,而且具有同绘画的协调性。元代是题跋发展的兴盛期,本论文以赵孟頫绘画题跋为线索,侧重研究其书画之间的关系。赵孟頫(1254-1322),元代画坛独步一时的人物。作为绘画理论的提出者与实践者,最有代表性的便是“书画同源”论。在其画跋实践中体悟到书法与绘画之间的内在关系:其一书法影响画法;其二画法影响书法。前人对于赵孟頫的研究都是针对其书法如何影响画法的单向研究,将书法的笔法融入绘画中,借书法用笔来丰富绘画的表现形式。而本文从双向角度出发,重点研究其画法影响书法,具体表现为:题跋字体选择、画跋位置经营、画跋数量从无款到穷款再到长款的演变、笔法变化等方面。赵孟頫的探索及实践,使我们了解到“书画同源”理论的核心。同时,推进了诗书画印的全面融合,将中国文人画推向艺术的顶峰。本文拟在前人研究的基础上,运用文献分析法、图像分析与风格分析综合研究方法以及作品分析法,大量搜集赵孟頫的绘画作品,选取其不同题材、不同风格的绘画作品,对作品本身即图像资料进行分析研究,从中发掘隐藏于图像深层的思想观念。笔者认为,只有厘清“书画同源”观念的形成和在实践过程中的演变,方能创作出美的、不失民族品行的精品佳作。

关键词：赵孟頫画跋书画同源

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金农画跋的宋元情结

金农画跋的宋元情结

作者：于东升中国艺术研究院

学位级别：硕士

金农的画跋中,每每提及历代的高手,其中尤以宋元时期的居多,诸如苏东坡、文同、赵孟頫、管道昇等等。以金农的阅历及眼光,他所师法的一定也是高品位的大家,所以能厚积薄发,出手不凡。由这些画跋中可以看出,金农是有宋元情结的,以金农才... 详细信息

金农的画跋中,每每提及历代的高手,其中尤以宋元时期的居多,诸如苏东坡、文同、赵孟頫、管道昇等等。以金农的阅历及眼光,他所师法的一定也是高品位的大家,所以能厚积薄发,出手不凡。由这些画跋中可以看出,金农是有宋元情结的,以金农才气之高,习焉而化,不为宋元所困,成为学宋元却最不像宋元的一代奇人。历来研究金农的绘画、书法等方面的文章所见颇多,但对于文人的金农,似乎颇有小视或忽略,所以研究金农画跋的文章少,研究金农画跋里的宋元情结的文章也就更乏人去做,这是不应该的。宋元绘画是传统绘画的高峰与典范。我们学习传统绘画,往宋元的方向靠拢,至少在绘画的格调与品味上,不会有错。金农意识到了,所以成其为金农,也成其为“扬州八怪”中艺术格调最高的人物。而本文的研究意义,也在于通过金农这一案例的研究,分析他的生平阅历以及文学的滋养与眼光的超越,立足宋元,不囿于宋元,开辟出既有宋元遗意又有创新的符合新时代的作品,从而得出艺术贵在创新的道理,这对于我们今天的艺术修行,具有重要的指导意义。

关键词：金农画跋宋元情结创新

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文学与图像:晚明江南名士李流芳画跋综论

地方文化研究 2021年第4期9卷 78-91页

作者：李柯华东师范大学非物质文化遗产传承与应用研究中心中国上海200241

在题跋的文体价值得以阐扬,诗文书画形成合流的晚明社会,江南名士李流芳水准甚高的画跋创作无疑具有范型意义。画意摹写是李流芳画跋的首要特色。他不仅以彰显、发明画中的固有意蕴为能事,更以文字为画面之补益,善写画外之音。画理阐析... 详细信息

在题跋的文体价值得以阐扬,诗文书画形成合流的晚明社会,江南名士李流芳水准甚高的画跋创作无疑具有范型意义。画意摹写是李流芳画跋的首要特色。他不仅以彰显、发明画中的固有意蕴为能事,更以文字为画面之补益,善写画外之音。画理阐析为李流芳画跋的另一特色。他深解绘事,故常借画跋以申说对于画理的体悟与见地,包括关于绘画核心价值追求的认知,绘画功能的言说,以及围绕学古与自创、绘画与诗歌、绘画与读书三对关系的解析。本事记录亦为李流芳画跋的鲜明特色。所记诸本事中,有许多关乎画家、求画者及藏画人之间的画缘轶事,揭示出中国传统绘画在画家与鉴藏者的互动中,在诗文书画合璧的文化格局中,有序传承,流披后世的基本样貌和内生动力。在李流芳的画、跋当中,还存在着题跋文字与画作时空交叠这一近世文人画的互文性特征,此项连同李流芳画跋的以上三大特色,集中反映出晚明文人兼具诗文作家、书画家等多重文化身份,以及书写文化与视觉文化在近世社会,特别是在当时的江南地域和文人阶层中不断互渗汇流的时代动向。

关键词：晚明江南李流芳画跋文学与图像

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沈周山水画跋所反映的习古之风

艺术市场 2021年第4期 92-95页

作者：刘学惟首都师范大学

沈周作为明代中期"吴门四家"之首,其造诣以山水画为最。明代文人大量参与到绘画创作中来,并且用题跋的形式扩充绘画本身的内涵,在揭示作者创作意图方面起到很好的辅助作用。从这一层面讲,沈周的山水画较为典型。沈周重视研究前人的传统... 详细信息

沈周作为明代中期"吴门四家"之首,其造诣以山水画为最。明代文人大量参与到绘画创作中来,并且用题跋的形式扩充绘画本身的内涵,在揭示作者创作意图方面起到很好的辅助作用。从这一层面讲,沈周的山水画较为典型。沈周重视研究前人的传统绘画经验,善于理解、参悟,推陈出新,能够在临摹古人作品的同时展示其艺术创造力,对"传移模写"给予了精妙的诠释,并赋予这一传统命题以较为充分的时代意义,影响深远。

关键词：山水画画跋临摹

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从沈周画跋观其与吴宽的情谊

艺术教育 2019年第8期 245-247页

作者：刘学惟王丛首都师范大学美术学院中国矿业大学(北京)力学与建筑工程学院

沈周是明代中期的一介布衣文人,同时又是吴门文人画家的杰出代表。他的生活圈始终处于'学优则仕'与'不乐仕进'的双重环境中。沈周与吴宽的交往跨越了文人群体间的界定,彼此欣赏,其深厚的感情在沈周的画跋中可见一端。文章以沈周的画跋... 详细信息

沈周是明代中期的一介布衣文人,同时又是吴门文人画家的杰出代表。他的生活圈始终处于'学优则仕'与'不乐仕进'的双重环境中。沈周与吴宽的交往跨越了文人群体间的界定,彼此欣赏,其深厚的感情在沈周的画跋中可见一端。文章以沈周的画跋为依据,叙述了二人的交往过程及建立起的情谊。

关键词：沈周吴宽画跋 “仕”与“隐”

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从画跋看恽南田绘画风格

从画跋看恽南田绘画风格

作者：徐晔中国美术学院

学位级别：硕士

常州历史悠久,文化源远流长,在清朝时期,孕育出恽香山,恽南田,唐半园,唐匹士这样的杰出画家,形成常州画派。常州画派最突出的画家就是此派的厅创人恽寿平,他继承自徐崇嗣的没骨画之法,经过多年的研究创新,开创了“没骨花”画法,强调写生... 详细信息

常州历史悠久,文化源远流长,在清朝时期,孕育出恽香山,恽南田,唐半园,唐匹士这样的杰出画家,形成常州画派。常州画派最突出的画家就是此派的厅创人恽寿平,他继承自徐崇嗣的没骨画之法,经过多年的研究创新,开创了“没骨花”画法,强调写生,对于所绘之物的形、态、色、韵、神都有很高的要求,“没骨花”的开创对后世的花鸟画产生了深远的影响,学者甚众。但恽寿平并未留下画论著作,所以此文主要从恽寿平所流传的画作上的画跋切入,从研究他的画跋,来讨论其中他所想所表达的思想情感,美学理论,以及画风特点。

关键词：常州画派恽寿平画跋没骨花