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唐代集贤画院与画直考(上)

荣宝斋 2005年第3期 88-98页

作者：韩刚

一集贤画院中国宫廷画院在唐代即已出现,与后世画院有所不同的是,后世的画院(如北宋的翰林图画院)是从翰林院里脱胎而出的,而唐代的画院则隶属于当时的集贤殿书院。为了说明此问题,请先看以下两则材料:张彦远《历代名画记·叙自古名画... 详细信息

一集贤画院中国宫廷画院在唐代即已出现,与后世画院有所不同的是,后世的画院(如北宋的翰林图画院)是从翰林院里脱胎而出的,而唐代的画院则隶属于当时的集贤殿书院。为了说明此问题,请先看以下两则材料:张彦远《历代名画记·叙自古名画跋尾》云:"(开元)十五年月日。王府大农李仙舟装背,内史尹奉祥监,是集贤画院书画。"张彦远《历代名画记》卷九"法明条"云:"殷(?)、殷季友、许琨、同州僧法明,以上四人,并开元中善写貌,常在内廷,画人物海内知名,时钱国养未出。(唐朝七圣图、高主及诸王图、太宗自定辇上图。

关键词：画院集贤殿书院翰林供奉画直画工历代名画记学士写貌开元丽正殿丽政殿

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唐代集贤画院与画直考(下)

荣宝斋 2005年第4期 62-66页

作者：韩刚

四画直的选拔晋升及相关其他情况按唐代直官制度,直官的来源,可以概括为以才人直。有本色直与外司直两种,外司直的补授者为吏部。吏部补授直司与补其他官不同,直司的补授标准不是身、言、书、判,而是先由各色人“请射”,自荐才于吏部,... 详细信息

四画直的选拔晋升及相关其他情况按唐代直官制度,直官的来源,可以概括为以才人直。有本色直与外司直两种,外司直的补授者为吏部。吏部补授直司与补其他官不同,直司的补授标准不是身、言、书、判,而是先由各色人“请射”,自荐才于吏部,有司考以专业才能,因才授之。此外,直官还有他官荐直,皇帝自召直等,集贤院中画直自然不会例外。如:“开元五年十一月,敕于秘书省、昭文馆,兼广召诸色能书者充。

关键词：画院画家典书秘书省美术家外秘书画直楷书郎九品集贤殿书院楷书手

描摹“老上海”360行——连环画泰斗贺友直老上海风情画展

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大美术 2006年第12期 26-27页

作者：喜珍

石库门、百乐门、卖报童、黄包车、老唱片、卖花女……这些老上海的记忆符号,已经为人们所熟知,将这些记忆场景与人物拼贴起来,仿佛便能够构筑成一副老上海的市井风情图。

关键词：老上海贺友直拼贴百乐美术创作卖花女绘画作品画直中央美院市井生活

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《唐程修己墓志》与程修己生平考释

南京艺术学院学报（美术与设计） 2015年第5期 40-46页

作者：李万康华东师范大学艺术研究所上海200062

程修己是中晚唐最杰出的宫廷画家,他于文宗大和五年(831)任集贤院画直,宣宗大中五年(851)升翰林待诏,前后衔加浮梁尉、昭武校尉、左骁卫将军、太子中舍和荣王府长史。在唐代职官体系中,画直和画待诏都是使职而非正官,所以程修己所带系... 详细信息

程修己是中晚唐最杰出的宫廷画家,他于文宗大和五年(831)任集贤院画直,宣宗大中五年(851)升翰林待诏,前后衔加浮梁尉、昭武校尉、左骁卫将军、太子中舍和荣王府长史。在唐代职官体系中,画直和画待诏都是使职而非正官,所以程修己所带系列官衔均为寓俸禄和秩品阶的虚衔。程修己的官历显示,至少到中唐,吏部就已经确立了画直到待诏的升迁制度,这一制度的建立对唐以后历代宫廷画家的任用具有重大影响。

关键词：唐代程修己墓志画直待诏

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数学备课流程中亟待解决的几个问题

教学月刊（中学版）（教学参考） 2014年第7期 63-66页

作者：李印泰兴市黄桥初级中学

常规备课流程大家早已熟知.当下的备课流程重在什么内容要少讲,什么内容要多讲;什么内容讲方法,什么内容讲技巧;什么内容重过程,什么内容重结果;什么内容需预设,什么内容预知生成上有或多或少的困惑.灵动教学,才能突出重点、化解难点,... 详细信息

常规备课流程大家早已熟知.当下的备课流程重在什么内容要少讲,什么内容要多讲;什么内容讲方法,什么内容讲技巧;什么内容重过程,什么内容重结果;什么内容需预设,什么内容预知生成上有或多或少的困惑.灵动教学,才能突出重点、化解难点,使不同层次的学生都有收获,得以发展.现以＂苏科版数学七年级（上册）6.1线段、射线、直线＂为例,把笔者的备课思想与同人们分享.

关键词：最近发展区知识的基础层次的方体同学聚会画直解题方法几何图后续阶段思维方法

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宋以前画院问题考辨

宋以前画院问题考辨

作者：韩刚四川大学

学位级别：硕士

在对历代中国绘画史原著与现当代中国绘画史的比较阅读中，笔者发现很多现当代中国绘画史家在写作绘画史时对很多史实的考证欠准确，以至于以讹传讹，导致现行的很多绘画史教材对绘画史实的误用。比如，上世纪初至今的一百多年间的几乎... 详细信息

在对历代中国绘画史原著与现当代中国绘画史的比较阅读中，笔者发现很多现当代中国绘画史家在写作绘画史时对很多史实的考证欠准确，以至于以讹传讹，导致现行的很多绘画史教材对绘画史实的误用。比如，上世纪初至今的一百多年间的几乎所有绘画史著述均认为中国绘画史中最早的宫廷画院出现在唐末的西蜀宫廷，尤其是上世纪80年代以来，这一“史实”几乎成了当今美术史学界的共识。但笔者在阅读唐宋时期的美术史原著时，却没有发现有关此一史实的准确记载，并且在现当代明确提出此一史实的著述中不但没有注明此一史实的原始出处，而且没有给出其推论的理由。在此种情况下，笔者开始质疑这一史实的真实性。于是，证实笔者的质疑的所有文字便构成了本文的第二章。在考辨上述史实的过程中，笔者顺带注意到西蜀以前的唐代及与西蜀差不多同时的南唐画院问题，发现当代美术史学界对这些问题的叙述也是问题多多。比如，唐代究竟有没有宫廷画院?有关唐代职业宫廷画家的一般情况(包括其绘画任务，组织情况，官职迁转等)究竟怎样?所有这些问题都是中国美术史学界长期忽视或根本未予以研究的。因此，对这些问题的回答与研究便是本文第一章的内容。关于南唐画院问题也存在与上述差不多的情况，通过对现当代美术史论家对有关南唐画院相关情况的已成定论的论述的细致的考察中，笔者发现他们在叙述此问题时对史实进行了无须有的夸张。于是，对此问题的历清就构成了本文的第三章。综上述，即是对中国绘画史中北宋翰林图画院产生以前的宫廷画院问题的或补缺或再认识。自然地，这篇论文的题名被笔者定为《宋以前画院问题考辨》。在这篇文章中，笔者的主要目的仅在于尽量以一种实事求是的研究态度去勾勒上述问题在历史之维中的接近真实的面目。最后，应该说明的是，上面的文字是按笔者研究此问题的思维顺序来写的，也即是说，笔者是先注意到西蜀画院问题，然后由于它的引发，才产生了研究唐代与南唐画院的兴趣。关键词:集贤殿书院集贤画院画直翰林待诏黄签权院事翰林司艺院学生赵干画院翰林图画院翰林院后苑副使北苑使董北苑画ResearCh on AeademyAuthor:HangangtheExistenee of thelmPerial户Jtbefore the Song Dynasty (Ab stract) Major: Art sciencc Supery 1 Sor:Professor Huang Zongxian 认击cn comPare the ancient documents aboatC创恤ese history of Paintingsinthe Past dynasties and the works of Chinese Painting址story which written byCh恤ese coniempor田了石五e别rts historians，thc喇云ter ofU五5 pal珍r found thatChinese contemporary Painting historians do research on Painting history notaccurately.T七15 Phenomenon led to there are some而stakes in many eurrenitcxt伙沁ks conCen五ng Paintlng history. FOr ex别.Ple，from the beginning of lastCeniury to no，‘alinost ail the works conCemingP田匕ting history consider that therewasan如Periai峨academy set uP inV/e stem Sho which was the stalt of the加Perial art academy In Chinese Painting history. EsPeciaily from the late 19805 ithas almost been the his

关键词：集贤殿书院集贤画院画直画院翰林图画院翰林院翰林待诏黄筌权院事翰林司艺后苑副使北苑使董北苑画院学生赵干

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唐代绘画稀缺性矛盾的分析

唐代绘画稀缺性矛盾的分析

作者：李万康西南师范大学

学位级别：硕士

唐代是一个绘画艺术焕然求备、瑰丽灿烂的时代。但绘画艺术走向成熟呈高度繁荣的态势本身，却隐藏着一组绘画高度稀缺的社会性矛盾。这一矛盾自始至终贯穿于整个唐代绘画艺术的发展历程中，决定着绘画的一切表现形态及以绘画为中介的一... 详细信息

唐代是一个绘画艺术焕然求备、瑰丽灿烂的时代。但绘画艺术走向成熟呈高度繁荣的态势本身，却隐藏着一组绘画高度稀缺的社会性矛盾。这一矛盾自始至终贯穿于整个唐代绘画艺术的发展历程中，决定着绘画的一切表现形态及以绘画为中介的一切衍生形态如艺术市场、流通方式等，由低级向高级、由单一向多样、由简单向复杂的演进趋势。绘画的稀缺面对唐人日益丰富的各种各样的需求，已成为一个客观现实。为适应这种现实，在唐代，又产生了各种形态的自律调节的方式，这些方式在自适应地解决绘画稀缺性矛盾的同时，也意味着对绘画发展的巨大的推动意义。探讨绘画稀缺性矛盾，对于认识唐代绘画的发展规律乃至中国美术史的发展规律，都有着重要的理论意义。基于以上认识，本文拟通过唐代绘画稀缺性矛盾的多角度的分析，尝试性地探讨唐代绘画发展的内在原因，以期为唐代绘画之盛世的深层面、多方位的研究提供有益的启示。为此，本文的大体章节安排如下：绪论部分意在提出问题，通过对目前研究现状的审视，初步阐述利用经济学中的稀缺性原理分析唐代绘画发展规律的必要性以及所应具有的理论意义。第一部分，分析唐代绘画稀缺性矛盾产生的社会根因。本文从唐代绘画消费群体的不断扩大、唐人绘画消费欲的不断膨胀和绘画消费形式的日趋多样，揭示唐代绘画发展中存在的一个基本现实，即：唐代所面临的社会越来越丰富多样的绘画需要已成为绘画稀缺性矛盾产生的根本原因。第二部分，从战乱、护理不当与自然耗损、画家的稀缺和不平等分配等方面，讨论唐人对绘画的各种各样的需求所受到的种种客观现实的制约，但又无法有效满足其需要的外在的资源根因。第三部分，从宫廷画家的封闭性生产、画工的服务性生产、文人士大夫的自生产、临摹和市场调节等方面，讨论唐代绘画稀缺性矛盾自适应调节的不同方式。揭示这些方式对绘画发展的重大的推动意义。全文约三万字。

关键词：《历代名画记》宫廷画家中国美术史张彦远文人士大夫叙画吴道子裴孝源画直装背

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今天咱吃啥

上海故事 2013年第10期 74-82页

作者：赵谦

分到新任务上完两节课,张汉山刚走出教室,就被校长王玉兴叫过去了。张汉山问:"你到县里去开会,他们对我的课什么评价啊?"王校长把几张照片丢在桌子上,说道:"好着呢,都快成新闻焦点了。"张汉山拿起来一瞧,都是自己讲课时的照片。边看边... 详细信息

分到新任务上完两节课,张汉山刚走出教室,就被校长王玉兴叫过去了。张汉山问:"你到县里去开会,他们对我的课什么评价啊?"王校长把几张照片丢在桌子上,说道:"好着呢,都快成新闻焦点了。"张汉山拿起来一瞧,都是自己讲课时的照片。边看边笑:"焦点啥啊,当时忘梳头了。"王玉兴却很生气,用手指着照片说道":别臭美了,看看你干的好事!"张汉山左右也没看出啥。校长说:"我说你傻啊。

关键词：新闻焦点王校长画直不知道就这样里正你那一封信杀猪别开玩笑

神话的背后 Ron Arad设计回顾展《Restless》

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明日风尚 2010年第5期 70-75页

作者：巧诗周耀恩

Ron Arad是一个神话,媒体给他冠上设计艺术(Design Art)之父的称谓。他的家具雕塑品是当代艺术市场最受注目的作品,每件交易动辄就逾20,000美元;在设计学生眼中,他是一个英雄,人人都想成为Rorn Arad,名成利就;旧物再用、着重物料和制作... 详细信息

Ron Arad是一个神话,媒体给他冠上设计艺术(Design Art)之父的称谓。他的家具雕塑品是当代艺术市场最受注目的作品,每件交易动辄就逾20,000美元;在设计学生眼中,他是一个英雄,人人都想成为Rorn Arad,名成利就;旧物再用、着重物料和制作技术的研发等创作风格,使他成为首位于上世纪80年代与意大利家具厂合作的英伦设计师,启发日后TomDixon、Danny Lane甚至英伦家具品牌Established&Sons在国际家具设计市场的发展方向。在伦敦Barbican

关键词：家具品牌 Restless Ron Arad 创作风格国际家具现成品皇家艺术学院画直豪迈奔