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APS-C画幅的EOSR来了佳能发布EOSR7及EOSR10与两只RF-S镜头

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人像摄影 2022年第7期 172-175页

作者：王威不详

佳能宣布推出两款APS-C画幅的EOSR系统专微相机EOSR7和EOSR10,以及两只RF-S镜头新品RF-S 18-45mm F4.5-6.3 IS STM和RF-S 18-150mm F3.5-6.3 IS STM。

关键词： EOS APS 镜头佳能画幅 STM RF

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标准画幅的影像叙事张力构建分析

戏剧之家 2023年第2期 163-165页

作者：王展翼杭州师范大学文化创意与传媒学院浙江杭州311121

1927年,法国印象派导演冈斯拍摄传记影片《拿破仑》时,把三台摄像机并列放置,同时拍摄,放映时想要还原全貌,就需要把三块银幕拼接在一起,冈斯也因此被认为是宽银幕电影最早的试验者。经过近百年的发展,宽银幕凭借其更宽的视野,更加沉浸... 详细信息

1927年,法国印象派导演冈斯拍摄传记影片《拿破仑》时,把三台摄像机并列放置,同时拍摄,放映时想要还原全貌,就需要把三块银幕拼接在一起,冈斯也因此被认为是宽银幕电影最早的试验者。经过近百年的发展,宽银幕凭借其更宽的视野,更加沉浸式的体验,成为各个影院的标配。而近十年的许多电影,采用4:3的标准画幅,其中不乏一些口碑较好的大片。休谟在《论趣味的标准》一书中说,每个人的口味各不相同,趣味亦是如此,人们对于这股潮流有不同的看法,4:3画幅的回归也是对当前电影现状的一种论证。本文以近年来出现的标准画幅电影为例,对其影响叙事张力的构建进行分析。

关键词：影像画幅叙事

硕果仅存645画幅手动旁轴相机Fujica GS645

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人像摄影 2022年第1期 170-174页

作者：捷尔任斯基(摄影/文) 不详

Fujica GS645 Professional独一无二的规格在于折叠皮腔、中焦镜头、机械结构、联动测距、6X4.5cm画幅,还具备测光功能。GS645系列诞生于1983年,这一时期是富士中画幅相机生产的顶峰,G、GW、GL、GSW等规格的6X7、6X8、6X9相机相继在上... 详细信息

Fujica GS645 Professional独一无二的规格在于折叠皮腔、中焦镜头、机械结构、联动测距、6X4.5cm画幅,还具备测光功能。GS645系列诞生于1983年,这一时期是富士中画幅相机生产的顶峰,G、GW、GL、GSW等规格的6X7、6X8、6X9相机相继在上世纪七十年代末和八十年代初发布并迭代,富士在这一时期推出的中画幅相机型号总计有数十个。

关键词：中画幅相机八十年代画幅

从默片时代到数字时代:浅谈画幅的发展史及其艺术用途

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西部广播电视 2022年第14期43卷 129-131页

作者：左斯文厦门大学嘉庚学院

电影作为“第七艺术”发展已有一百多年,从早期的黑白默片时代到现在五彩缤纷的数字电影时代,电影工作者对影像的不断追求在构图、光影、色彩等各个方面都得到了充分体现。然而,在许多视听语言要素中,画幅常常被人忽视,从黑白默片到数... 详细信息

电影作为“第七艺术”发展已有一百多年,从早期的黑白默片时代到现在五彩缤纷的数字电影时代,电影工作者对影像的不断追求在构图、光影、色彩等各个方面都得到了充分体现。然而,在许多视听语言要素中,画幅常常被人忽视,从黑白默片到数字彩色电影,在不同历史阶段画幅在电影中的艺术用途也不尽相同。

关键词：画幅胶片电影

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传统与重构:媒介画幅的视觉叙事

装饰 2021年第4期 107-111页

作者：张海超中国传媒大学新闻传播学部

自电影诞生之日起,视觉文本就在横画幅的形式下开展视觉叙事实践,横画幅以一种不易被感知的方式构造着文本的视觉叙事逻辑。实际上,横画幅传统的形成并非偶然,而是人眼生理结构使然;加之现实世界特点和审美创作传统等原因,横画幅在电子... 详细信息

自电影诞生之日起,视觉文本就在横画幅的形式下开展视觉叙事实践,横画幅以一种不易被感知的方式构造着文本的视觉叙事逻辑。实际上,横画幅传统的形成并非偶然,而是人眼生理结构使然;加之现实世界特点和审美创作传统等原因,横画幅在电子媒介中一直占据着绝对主导的地位。直到智能手机时代来临,竖画幅才逐渐开始成为一种主流的画幅形式。由于人手使用的便利性等原因,竖画幅文本得以通过智能手机大量增殖,这标志着横画幅在电子媒介发展的一百余年间形成的视觉叙事传统开始受到竖画幅的挑战。竖画幅在规定画面视觉表征形式的同时,也重构了视觉叙事逻辑。

关键词：画幅横画幅竖画幅视觉叙事视觉文本

《敦刻尔克》大画幅胶片叙事影像制作的更高境界

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北京电影学院学报 2017年第5期 124-128页

作者：迈克尔·戈德曼高杨(译) 不详北京电影学院摄影系

在拍摄的讨论会中,关于如何用完全大画幅的胶片来制作一部史诗级二战电影中《敦刻尔克》的空中双机对战的段落,导演克里斯托弗·诺兰和摄影师霍伊特·范·霍伊特玛玛很快意识到解决一个问题会潜在地产生另一个问题。在导演诺兰看来,这... 详细信息

在拍摄的讨论会中,关于如何用完全大画幅的胶片来制作一部史诗级二战电影中《敦刻尔克》的空中双机对战的段落,导演克里斯托弗·诺兰和摄影师霍伊特·范·霍伊特玛玛很快意识到解决一个问题会潜在地产生另一个问题。在导演诺兰看来,这些战斗段落的拍摄应该用15齿孔的65毫米IMAXMSM制式摄影机,将其放在一个演习用的机舱内,让机器寄托在仿古的喷火战斗机上进行拍摄,使其符合真实的空中机动。

关键词：影像制作胶片画幅叙事战斗机讨论会拍摄摄影师

由“形”至“意”--电影中画幅的形式变化与艺术表达

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当代电影 2017年第5期 144-147页

作者：原文泰李迪西安建筑科技大学艺术学院 710055 北京城市学院 100083

电影自诞生以来,画幅大小一直处于探索与变革的进程之中。电影画幅比的演进并非仅仅是技术问题,其由不同宽高所带来的多元视觉效果,不断地改变电影工作者的创作理念,形塑着电影观众的审美意识。尤其进入到电影技术突飞猛进的当下,电影... 详细信息

电影自诞生以来,画幅大小一直处于探索与变革的进程之中。电影画幅比的演进并非仅仅是技术问题,其由不同宽高所带来的多元视觉效果,不断地改变电影工作者的创作理念,形塑着电影观众的审美意识。尤其进入到电影技术突飞猛进的当下,电影放映设备更新换代,IMAX、球形等"变形"银幕的普及,为电影画幅在同一部影片中的变化提供了"实验场所",《少年派的奇幻漂流》《山河故人》《我不是潘金莲》等影片,皆使用了多种画幅。本文以电影画幅比为切入点,基于特定电影文本,探讨电影中动态变化的画幅与影像叙事之间的互动关系。

关键词：画幅电影美学叙事

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画幅变化在电影拍摄中的应用研究

画幅变化在电影拍摄中的应用研究

作者：王超湖北美术学院

学位级别：硕士

“画幅”是我们在摄影和摄像的过程中一定会接触到的概念,但是这样的一个概念我们原来往往只是把它当作一种行业中的规范尺幅的大小进行学习,又或是在胶片时代,不同成品批量生产胶片规格中进行小范围的尺幅变化的选择。还有的是根据相... 详细信息

“画幅”是我们在摄影和摄像的过程中一定会接触到的概念,但是这样的一个概念我们原来往往只是把它当作一种行业中的规范尺幅的大小进行学习,又或是在胶片时代,不同成品批量生产胶片规格中进行小范围的尺幅变化的选择。还有的是根据相机的感光区(工作区)的大小决定底片的成像面积和拍照张数,从而达到对画面比例的主观改变。而电影的产生自然是在摄影产生之后的。是一种将摄影术和幻灯放映工艺电影结合起来的艺术形式。依据很多心理学家对无意中发现的视觉暂留现象进行研究得到的视觉暂留原理,再运用摄影(以及录音)的手段将现实场景中事物的影像(以及声音)记录在电影胶片上。最后通过电影放映机进行播放(同时还原声音),将活动影像投射到一定大小的银幕上进行传播的现代技术。但由于拍摄电影的载体还是胶片,所以还是有一个胶片的标准。但随着摄影和电影进入数码时代后,画幅这一元素对摄影作品或是电影作品的限制不再显得那么重要,画面的画幅在高达几千万像素的相机/摄像机传感器面前可调控的范围也变得更加自主,更多的只是满足观影者的一种观看习惯,又或是满足作品传播过程中的标准化尺寸流程。近几年,电影市场中出现几部在一部影片中同时有几种不同画幅(长宽比)变化的影片,例如《布达佩斯大饭店》和《山河故人》。有业内人士认为这样的画幅变化只是为了加强影片中年代感的痕迹。但是这样的安排对于观者来说却带来了出来年代感以外观影感受。这样的变化让我不禁想到了自己在观影过程中对画幅的不同感受,故想结合自己的专业背景和实践经验对“画幅”变化在摄影和电影作品的应用及形式语言进行研究。

关键词：画幅画面宽高比观影感受形式语言

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数字媒体影像画幅的发展变化及应用研究

数字媒体影像画幅的发展变化及应用研究

作者：杨帆辽宁师范大学

学位级别：硕士

“画幅”是当今数字影像必然会接触到的元素,在传统意义上的数字影像领域中只是将画幅作为尺寸的大小来掌握。改变画幅的途径只有两种,一种是在胶片成像区上进行小幅度的改变,另一种是依据相机曝光区域的大小决定能拍出多大的底片,最后... 详细信息

“画幅”是当今数字影像必然会接触到的元素,在传统意义上的数字影像领域中只是将画幅作为尺寸的大小来掌握。改变画幅的途径只有两种,一种是在胶片成像区上进行小幅度的改变,另一种是依据相机曝光区域的大小决定能拍出多大的底片,最后决定画幅尺寸的大小,借此达到改变画幅的目的。电影是在摄影的基础上发展而来的,它是由照相术和幻灯片放映术相结合发展起来的一种艺术表现形式。由于电影在诞生之初所使用的胶片尺寸是固定不变的,所以它的画幅比例也是固定的。在当时看不到同一部影视作品中出现不同尺寸的画幅。在数码时代来临后,胶片不再是约束画幅比例的关键因素,随着摄影和摄像设备的发展,画幅不仅是影视作品中画面尺寸的衡量标准,同时也是为了满足人们的观影习惯或是表达电影形式的一种手段。不固定的数字影像画幅会给观众带来截然不同的视觉体验并突出影视作品中的主题思想。在近些年的影视作品中,出现了在同一部电影中使用不同画幅比例变化的影片,比如《我不是潘金莲》、《妈咪》、《布达佩斯大饭店》等等。这些影片画幅比例变化的目的是为了区分出影片中不同时代背景,从而让观众在观看作品时有强烈的时代代入感。这些画幅比例的变换让我也备受启发,所以便想利用自己的专业知识研究数字媒体中画幅比例或形式的变化在影视作品中的使用。

关键词：数字影像画幅视觉心理