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从画像石、简牍看秦汉的拜谒行为——兼论“二重证据法”与史料之间的“多重关联性”

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出土文献 2024年第2期 128-141,173页

作者：赵悦祁萌中国国家博物馆北京联合大学应用文理学院

在不同性质的材料之间建立恰当的联系,对于历史学研究至关重要,“二重证据法”即被认为主要强调了传世文献与出土资料之间的关系。本文以古代拜谒行为为考察对象,探究画像石中的拜谒形象和名谒的呈现方式、出土文献中的名谒与“君前臣... 详细信息

在不同性质的材料之间建立恰当的联系,对于历史学研究至关重要,“二重证据法”即被认为主要强调了传世文献与出土资料之间的关系。本文以古代拜谒行为为考察对象,探究画像石中的拜谒形象和名谒的呈现方式、出土文献中的名谒与“君前臣名”表达的意义、历史文献中对于拜谒场景的多元叙述,试图将图、物、文三者有机结合起来,搭建起血肉丰满的拜谒历史场景。在继承“二重证据法”研究理念的同时,试图展现史料之间更为立体的“多重关联性”。

关键词： “二重证据法” 拜谒画像石简牍历史文献

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汉代画像石纹样在男靴设计中的创新应用

皮革科学与工程 2024年第4期34卷 81-87,93页

作者：刘天尧龚彧龑赵珂然宋杰买发元周金超扬州大学广陵学院江苏扬州225100 安踏(中国)有限公司福建厦门361000

画像石是古代绘画艺术的重要表现形式,亦是我国石雕艺术的起源之一。通过对汉代画像石纹样的梳理及研析,探讨其纹样所蕴含的文化深意,分析其视觉语言,调查不同年龄段受众群体对于男靴款式的偏好,统计并分析数据以确定基本设计样式,提取... 详细信息

画像石是古代绘画艺术的重要表现形式,亦是我国石雕艺术的起源之一。通过对汉代画像石纹样的梳理及研析,探讨其纹样所蕴含的文化深意,分析其视觉语言,调查不同年龄段受众群体对于男靴款式的偏好,统计并分析数据以确定基本设计样式,提取汉代代表性画像石纹样基本元素,运用简化、概括、提炼等设计手段衍生出多种创新纹样并应用于男靴。该研究一方面增加了鞋靴产品的多样性,丰富了男鞋设计体系;另一方面也为中国传统纹样在现代鞋靴设计中的创新与应用提供了新方向。

关键词：男靴设计元素画像石纹样图案创新汉代

“有限”到“无界”:山东地区汉代画像石边框形式与叙事空间

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艺术设计研究 2023年第2期 28-34页

作者：吴若明南开大学文学院

汉代画像石是汉代重要的墓葬文化和图像艺术的载体,在中国范围内从北向南,呈区别且相联的多种图像及刻绘风格。山东地区是汉代画像石分布的主要区域之一,其刻画内容丰富、构图严谨。本文从艺术构成的形式(Formal)出发,结合山东邹城、济... 详细信息

汉代画像石是汉代重要的墓葬文化和图像艺术的载体,在中国范围内从北向南,呈区别且相联的多种图像及刻绘风格。山东地区是汉代画像石分布的主要区域之一,其刻画内容丰富、构图严谨。本文从艺术构成的形式(Formal)出发,结合山东邹城、济宁、临沂等地区的汉代画像石,重点分析其画面边框构成样式、“重框”现象与“出框”意义,并与江苏、安徽、四川等其他地区汉代画像石的边框形式加以对比,旨在探讨汉画像石的边框对画面从“有限”到“无界”叙事空间的表现关系,综合阐释画像石边框艺术形式的意义生成。

关键词：画像石边框重框出框叙事空间

揭示“不确定性”:汉画像石中的“桥下捕鱼”图像研究

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2022年第1期 28-33页

作者：徐志君南京大学艺术学院江苏南京210000

“桥下捕鱼”是汉画像石中的一种固定图式,与桥上的场景搭配出现,流行于苏鲁皖交界地区。本文在梳理这一图式的基础上,从图像与文本、实物、图像之间的关系三个角度,分析了这一图式构成元素的偶然性,以及这一图式搭配关系中的偶然性,进... 详细信息

“桥下捕鱼”是汉画像石中的一种固定图式,与桥上的场景搭配出现,流行于苏鲁皖交界地区。本文在梳理这一图式的基础上,从图像与文本、实物、图像之间的关系三个角度,分析了这一图式构成元素的偶然性,以及这一图式搭配关系中的偶然性,进而揭示出在稳定性、规律性之外,图式所蕴含的不确定性亦是其重要特征。

关键词：画像石桥下捕鱼图式

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基于图像学视角下画像石中汉代家具形态研究

基于图像学视角下画像石中汉代家具形态研究

作者：王倩倩山东艺术学院

学位级别：硕士

在现代家具设计中,汉代家具风格的重新回归成为一种新风尚,本文利用图像学方法体系对画像石中的汉代家具图案进行系统的分析,让画像石中的汉代家具图案得到充分解读,从画像石中了解汉代家具中的汉代社会文化。汉代的画像石文化是中国传... 详细信息

在现代家具设计中,汉代家具风格的重新回归成为一种新风尚,本文利用图像学方法体系对画像石中的汉代家具图案进行系统的分析,让画像石中的汉代家具图案得到充分解读,从画像石中了解汉代家具中的汉代社会文化。汉代的画像石文化是中国传统文化中的重要分支,汉代画像石盛行于两汉时期,是汉代文化的重要载体。这些画像石内容丰富,直接反映了当时人们的精神信仰和理想追求,为研究汉代的政治、经济、文化、宗教信仰、社会风俗、艺术成就等方面提供了丰富的实物资料。本文主要通过潘诺夫斯基图像学方法:描述、分析、阐释三个层次一一解读汉画像石中的汉代家具图案。以图像学角度去梳理统计画像石中汉代家具品类,归纳总结汉代家具发展状态,积累汉代家具研究的实践性资料,为现代家具设计注入新的源泉。第一层次是对画像石中家具图案“形”进行描述,主要是探求画像石中汉代家具图案的基本形式。对画像石中汉代家具图案的基本形式给予浅层次的、有逻辑地描述,以便于我们更加清楚地了解图案所刻画的内容。第二层次是对画像石中汉代家具图案的分析,这一阶段的分析主要是对图案创作的主题概念和对创作者当时的创作心境进行考量。此时我们需要将第一层的对图案描述的故事与作者的创作理念结合起来,从而更好地分析图案创作者的创作意图。第三层次是对画像石中汉代家具图案的象征和隐喻的阐释,分析画像石中汉代家具作品的内在含义。通过图像学的视角对画像石中汉代家具图案的三个层次的分析,突出了对汉代风格家具继承与发展研究的重要问题。本文基于图像学的视角对画像石中汉代家具图案的进行分析,从理论及现实两方面探讨汉代风格家具永续继承的价值,一方面是为了归纳总结汉代家具发展状态,为汉代家具研究提供实践性研究资料,建构中式家具文化研究的理论框架;另一方面是为现代家具设计注入新的源泉,为现代中式家具设计提供更多风格参考和设计启示。对于珍贵的文化遗产我们应该抱着敬畏的态度去研究它,使汉代家具艺术风格继续传承下去,以别样的形式美化我们的生活,传载我们的汉代家具文化,将其应用于现代中式家具并对其进行创新。

关键词：图像学画像石汉代家具

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安阳西高穴M2出土几件画像石图像考索

故宫博物院院刊 2021年第1期 42-51,110页

作者：庞政四川大学历史文化学院

安阳西高穴M2出土的画像石雕刻精美,许多附带榜题,具有较高的艺术价值。作者在本文中选取M2出土的零星画像石和残块,结合历史文献和其他考古资料,对图像内容和历史背景加以考证,得出初步结论。

关键词：安阳西高穴M2 画像石榜题历史故事

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画像石中的汉代下邳国

大众考古 2023年第2期 70-74页

作者：徐娟(文/图) 孟强(文/图) 姬长飞(文/图) 睢宁县博物馆徐州博物馆

《说文》中"邳"条记:"奚仲之后,汤左相仲虺所封,在鲁薛县".《左传·定公元年》载:"薛之皇祖奚仲居薛,以为夏车正.奚仲迁于邳,仲虺居薛,以为汤左相."古代以北为上,南为下,薛城在北,称上邳,邳在南,为下邳.战国时期,齐威王封邹忌为成侯于下... 详细信息

《说文》中"邳"条记:"奚仲之后,汤左相仲虺所封,在鲁薛县".《左传·定公元年》载:"薛之皇祖奚仲居薛,以为夏车正.奚仲迁于邳,仲虺居薛,以为汤左相."古代以北为上,南为下,薛城在北,称上邳,邳在南,为下邳.战国时期,齐威王封邹忌为成侯于下邳,始称"下邳".东汉下邳国始封刘衍于永平十五年(72年),结束于中平二年(185年),历114年.下邳国治位于今苏北睢宁县下邳,这里是下邳国历史文化的典型代表区域.

关键词：战国时期画像石条记成侯仲虺迁于下邳左相

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汉代农耕画像石模式化生产与意义表达

古代文明(中英文) 2023年第4期17卷 95-104,M0006页

作者：解树明山东大学儒学高等研究院山东济南250100

中国古代农耕图始于战国青铜器采桑纹饰,至汉代农耕画像石初具规模。学界已有研究认为汉画像农耕图主要展示了汉代的农业生产技术,但实际情况并非如此。汉代农耕画像石以相同的“母本”进行模式化生产,意在表达孝子的孝亲养老之情。孝... 详细信息

中国古代农耕图始于战国青铜器采桑纹饰,至汉代农耕画像石初具规模。学界已有研究认为汉画像农耕图主要展示了汉代的农业生产技术,但实际情况并非如此。汉代农耕画像石以相同的“母本”进行模式化生产,意在表达孝子的孝亲养老之情。孝子借助一系列具有象征性的农耕、纺织图像,寄寓祈求逝者灵魂不息、富贵永葆,子孙后代绵延不绝、生生不息的愿望。

关键词：画像石农耕图模式化孝道生生不息

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东汉至三国时期江东地区画像石艺术研究

东汉至三国时期江东地区画像石艺术研究

作者：李文平华东师范大学

学位级别：硕士

江东地区是汉魏时期画像石的重要分布区之一,该地区的画像石主要发现于当时的吴郡和丹阳郡。吴郡出土有画像石的墓葬共有7座,丹阳郡出土有画像石的墓葬共2座。相较于北方地区,江东地区的画像石出现时间最晚。目前所发现的该地区最早的... 详细信息

江东地区是汉魏时期画像石的重要分布区之一,该地区的画像石主要发现于当时的吴郡和丹阳郡。吴郡出土有画像石的墓葬共有7座,丹阳郡出土有画像石的墓葬共2座。相较于北方地区,江东地区的画像石出现时间最晚。目前所发现的该地区最早的画像石墓是浙江长兴西峰坝画像石墓,其年代应为东汉晚期。在江东地区的3个墓葬中发现了画像石屏风,其上所刻图像多已漫漶不清,仅有苏州虎丘黑松林孙吴墓M4出土的一件石屏风保存较为完整。该画像石屏风上、中、下层分别刻绘的是“有虞二妃”“周室三母”“泰伯奔吴”故事图像,这是汉代历史故事图像传统在三国时期的延续。江东地区的画像石屏风主要由近似正方形的屏身和兽形石座组成。屏身均采用阴线刻绘历史故事或墓主宴饮生活图像。这些画像石屏风多与石榻、石案组合使用,其形制与北方地区汉画像石第一分布区的同类器物相近。苏州黑松林孙吴墓M4出土画像石屏风是目前所发现的较早的历史人物图“画屏风”实物,其刻绘技法应为以线造型的“白画”。该屏风图像注重线条在人物造型及衣纹刻画中的表现力,对东晋及南北朝人物绘画应产生了一定影响。在江东地区的画像石中,雕刻有大量祥瑞图像,以浙江海宁长安镇画像石墓最为丰富,反映了当时祥瑞图像的盛行。通过辨识,海宁长安镇画像石墓中颈系飘带的龙形图像应为“河图”祥瑞,同墓中的“执幢骑士”图像应为“渠搜献裘”祥瑞。汉末三国时期江东地区祥瑞图像较为盛行的原因,一方面因为该地区延续了汉代北方地区祥瑞图像传统,更为重要的则是孙吴政权对祥瑞文化的重视。东汉至三国时期江东地区画像石是汉画像石“最后的绝响”,继承了汉画像石第一分布区的艺术传统,促进了汉文化在江东地区的传播与发展。值得注意的是,该地区的画像石主要采用阴线刻技法,发挥了线条在人物图像刻画中的表现力,这或许为六朝时期中国人物画的发展奠定了一定基础。

关键词：江东地区三国时期画像石祥瑞图像画像石屏风