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男高音咏叹调中的“珍珠”——维瓦尔第歌剧《彭托国之王后阿尔西妲》中男高音咏叹调探析

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男高音咏叹调中的“珍珠”——维瓦尔第歌剧《彭托国之王后阿尔西...

作者：王俊强武汉音乐学院

学位级别：硕士

本文以维瓦尔第歌剧RV700《彭拓国之王后阿尔西妲》(Arsilda,regina di ponto)中的男高音咏叹调(共三首)为研究对象,探究作品中独特的艺术特征,以加深大家对该作品的了解。同时,结合自己学习及演唱实践,提出对该歌剧男高音咏叹调的演唱... 详细信息

本文以维瓦尔第歌剧RV700《彭拓国之王后阿尔西妲》(Arsilda,regina di ponto)中的男高音咏叹调(共三首)为研究对象,探究作品中独特的艺术特征,以加深大家对该作品的了解。同时,结合自己学习及演唱实践,提出对该歌剧男高音咏叹调的演唱建议。本文把该歌剧中男高音咏叹调比喻成“珍珠”,原因是多方面的:时代上,将该作比喻为“珍珠”正好与所属巴洛克时代的含义“形状不规则的珍珠”相互呼应;地位上,该歌剧对于作曲家本人具有特殊的意义,如同众多作品中的一颗“珍珠”;情感表达上,该歌剧不流于浮华表面,具有平和、自然、通透的效果,不追求用高音、情绪的大起大伏结合耐人寻味的歌词震撼观众,而多使用抒情性的平稳进行的无歌词长乐句、中高音区平稳进行的“花腔”来表现美,给人以“珍珠”般既精致又不浮夸之感。维瓦尔第的歌剧《彭托国之王后阿尔西妲》中男高音咏叹调,正能体现这“珍珠”般的艺术特征。维瓦尔第歌剧《彭拓国之王后阿尔西妲》的三首男高音咏叹调分别为:《残酷邪恶的命运》、《他们将成为我的克星》、《我的荣耀和我的爱》。这三首男高音咏叹调都具有“意大利传统歌剧曲式结构”、“器乐性的声乐旋律”、“一字多音的华彩”、“动机模进构成的长句”的艺术特征。在演唱特征上,该歌剧三首男高音咏叹调都具有“声线平稳”、“音色明亮轻柔”、“花腔技巧表现华彩”、“自由度较高的二度创作”等特点,但因每个唱段不同的剧情角色内心状态,故三首咏叹调在音乐表现上又有独特性。追根溯源歌剧演唱的历史,巴洛克时期是歌剧艺术的起点,对于今天的声乐学习者而言,维瓦尔第该部歌剧自然是一个极好的学习范本。此外,歌剧中的三首男高音咏叹调音域适中、歌词难度低等特点,也有利于更多的男高音能凭通过该咏叹调感受巴洛克时期歌剧的一般性特征和该作品的个性特征。因此,该部歌剧中男高音咏叹调不管是在作品赏析和审美学习方面,或是在声乐技巧训练和提高方面都是有着一定的帮助。

关键词：维瓦尔第歌剧《彭拓国之王后阿尔西妲》男高音咏叹调

论普契尼与罗西尼歌剧中男高音咏叹调的艺术特征与演唱技巧 ————以《星光灿烂》和《为了美人憔悴》为例

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论普契尼与罗西尼歌剧中男高音咏叹调的艺术特征与演唱技巧 ...

作者：王晨西安音乐学院

学位级别：硕士

普契尼与罗西尼均为19世纪意大利著名的歌剧作曲家。前者的创作主要集中在19世纪末与20世纪初,由于受社会大环境的影响,他的歌剧创作偏重写实,故被誉为是真实主义歌剧流派的代表人物;后者的创作则集中在19世纪上半叶,由于深受浪漫主义... 详细信息

普契尼与罗西尼均为19世纪意大利著名的歌剧作曲家。前者的创作主要集中在19世纪末与20世纪初,由于受社会大环境的影响,他的歌剧创作偏重写实,故被誉为是真实主义歌剧流派的代表人物;后者的创作则集中在19世纪上半叶,由于深受浪漫主义音乐表现特征的影响,所以他的歌剧语言生动,形式自由,且充满着幻想与幽默。普契尼与罗西尼都生活在19世纪,但由于社会大环境的影响,所以各自的创作手法、创作风格也显现出独特的个性:普契尼善于发挥管弦乐的力量来提升戏剧化力量,而罗西尼则注重旋律与美声唱法传统,音乐中突出炫技与装饰等表现特点。本文着重分析其歌剧创作中男高音咏叹调的艺术特征。同时,以《星光灿烂》和《为了美人憔悴》为重点,探讨二者之间的异同。

关键词：普契尼罗西尼男高音咏叹调艺术特征演唱技巧

论男高音咏叹调《寒夜中》的艺术特色与演唱处理

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论男高音咏叹调《寒夜中》的艺术特色与演唱处理

作者：张绍锋广西科技大学

学位级别：硕士

男高音咏叹调《寒夜中》是民族歌剧《长征》中的一首经典唱段,它是由词作家邹静之、曲作家印青,近年来创作的一首具有代表性的声乐作品。这首作品旋律优美、音域宽广、情感真挚、层次分明,具有很强的艺术感染力,对歌唱者自身的演唱技巧... 详细信息

男高音咏叹调《寒夜中》是民族歌剧《长征》中的一首经典唱段,它是由词作家邹静之、曲作家印青,近年来创作的一首具有代表性的声乐作品。这首作品旋律优美、音域宽广、情感真挚、层次分明,具有很强的艺术感染力,对歌唱者自身的演唱技巧要求较高,是中国民族歌剧咏叹调中的优秀作品之一,具有较强的研究意义。笔者作为一名男高音,演唱过这首作品,并且被这首作品中所蕴含的丰富情感和强烈的戏剧张力所折服。笔者希望通过对这首作品的研究,能够切实提升自身的演唱水平与舞台表现能力。本文由绪论、正文、结论三部分组成,通过三个章节来对男高音咏叹调《寒夜中》的艺术特色与演唱处理进行研究。笔者通过整理研究相关资料,认真研读歌剧脚本、观看分析不同版本的演唱视频资料、并且结合自身的艺术实践等方式,对全曲进行了一个全面深刻的了解研究,确定了以该唱段的艺术特色与演唱处理为研究重点。本文第一章将从这首咏叹调《寒夜中》的创作背景、剧情发展、以及词曲作者等方面进行分析整理。第二章将对该作品中的音乐结构、旋律节奏、歌词表达、钢琴伴奏等音乐要素进行艺术特色的剖析。而第三章则是理论结合实践,对这首作品在演唱处理上进行关键技术点的提炼,从气息、发声、腔体、咬字吐字、情感表达、舞台表现等音乐技巧出发进行分析归纳,以精准的拿捏到人物的内心情感变化、塑造出饱满贴切的人物形象,提高自身的作品表演能力。希望通过对这首男高音咏叹调《寒夜中》的研究学习,帮助笔者提高自身的演唱水平,增加对民族歌剧唱段的了解。同时,通过本次研究希望能给该作品的学习者提供一个参考借鉴,使其能够形象生动的演绎好该唱段,感受无惧困难、一往无前的长征精神。

关键词：男高音咏叹调《寒夜中》艺术特色演唱处理

论普契尼歌剧男高音咏叹调的艺术特征与演唱技巧

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论普契尼歌剧男高音咏叹调的艺术特征与演唱技巧

作者：刘铭沈阳师范大学

学位级别：硕士

贾科莫·普契尼伟大的意大利歌剧作曲家及真实主义歌剧的代表人物,他一生中创作的十二部歌剧对20世纪后的歌剧发展产生了重要的影响。作品中对社会底层小人物的刻画,丰富了歌剧角色的戏剧性,在音乐方面使用世界各地的音乐素材与意大利... 详细信息

贾科莫·普契尼伟大的意大利歌剧作曲家及真实主义歌剧的代表人物,他一生中创作的十二部歌剧对20世纪后的歌剧发展产生了重要的影响。作品中对社会底层小人物的刻画,丰富了歌剧角色的戏剧性,在音乐方面使用世界各地的音乐素材与意大利传统歌剧进行融合,展现出了独特的艺术风格。大多数作品都成为了歌剧史上经典之作,这些作品同时也是男高音在声乐学习过程中的必唱曲目。普契尼在不同时期创作的作品在题材、创作特点与艺术风格上都有着鲜明的特点。本文在收集了大量的相关背景资料与作品的基础上,重点对普契尼的三个不同时期创作的不同歌剧中男高音咏叹调的创作特点、艺术特征与演唱技巧等几个方面进行分析研究,并结合自己在演唱学习过程中的经验,总结了多首咏叹调的演唱风格与技巧。希望通过本文使更多的歌剧演唱者可以对普契尼歌剧中男高音的咏叹调有进一步的了解,可以使更好地把握普契尼男高音咏叹调的艺术特征与演唱技巧。

关键词：普契尼男高音咏叹调艺术特征演唱技巧

多尼采蒂经典男高音咏叹调演唱分析 ——以歌剧《爱的甘醇》《宠姬》主要唱段为例

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多尼采蒂经典男高音咏叹调演唱分析 —...

作者：郭子卿河南大学

学位级别：硕士

多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧流派中的代表人物之一,他创作的《爱之甘醇》《宠姬》等一系列优秀的歌剧作品为美声发展起到了相当大的推动作用。但目前专业硕士的研究目光大多聚集在多尼采蒂某一首咏叹调的演唱分析,很少有将多个唱段对... 详细信息

多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧流派中的代表人物之一,他创作的《爱之甘醇》《宠姬》等一系列优秀的歌剧作品为美声发展起到了相当大的推动作用。但目前专业硕士的研究目光大多聚集在多尼采蒂某一首咏叹调的演唱分析,很少有将多个唱段对比研究来发掘多尼采蒂对人物刻画及剧情推进的手法。本文从两部歌剧中的四首咏叹调入手,通过对人物分析、音乐分析、演唱和表演技巧分析,来总结出多尼采蒂的歌剧创作对男高音音色上的要求以及对男高音声乐技术和表演能力的提高,并且希望通过对这些理论的研究和总结来指导自身的艺术实践。论文共分为三部分:第一部分通过概述多尼采蒂对美声学派新时期的贡献以及《爱之甘醇》《宠姬》两部歌剧的创作背景为论文提供理论研究的基础。第二部分是对歌剧中男高音角色的人物分析了解人物的性格特征以及剧情发展脉络为演唱及论文写作提供情感依据。第三部分是本篇论文的重点部分,通过对四首具有典型意义的咏叹调进行分析,总结出多尼采蒂经典男高音咏叹调对男高音音色、技术以及表演层面的要求。

关键词：多尼采蒂男高音咏叹调人物分析演唱分析

威尔第与普契尼歌剧中男高音咏叹调创作特色的比较

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大舞台 2014年第11期 115-116页

作者：冯宏东北大学艺术学院

威尔第与普契尼均系意大利著名歌剧作家,两人歌剧中男高音咏叹调创作特色既有一定的相似性又有较大的差异性。本文着重从音乐元素的具体运用、织体发展方式和伴奏写作特点三方面比较分析了两人创作特色的差异性,希望对人们正确解读和完... 详细信息

威尔第与普契尼均系意大利著名歌剧作家,两人歌剧中男高音咏叹调创作特色既有一定的相似性又有较大的差异性。本文着重从音乐元素的具体运用、织体发展方式和伴奏写作特点三方面比较分析了两人创作特色的差异性,希望对人们正确解读和完美演绎威尔第与普契尼的歌剧作品中男高音咏叹调提供一定的帮助。

关键词：男高音咏叹调差异性威尔第与普契尼

扣人心弦，哀怨缠绵的爱情咏叹 ——普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术魅力探究

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扣人心弦，哀怨缠绵的爱情咏叹 ——普...

作者：夏邦泓西南大学

学位级别：硕士

贾科莫.普契尼是二十世纪意大利伟大的真实主义歌剧作曲家,他将真实主义歌剧的创作推至高峰,也是剧目最多和最成功的音乐家。纵观其一生共创作歌剧12部,《托斯卡》、《艺术家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《图兰朵》等等都是他最具代表性的... 详细信息

贾科莫.普契尼是二十世纪意大利伟大的真实主义歌剧作曲家,他将真实主义歌剧的创作推至高峰,也是剧目最多和最成功的音乐家。纵观其一生共创作歌剧12部,《托斯卡》、《艺术家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《图兰朵》等等都是他最具代表性的经典著作。这些剧目至今仍在世界各大著名剧院频频上演,经久不衰。尤其是这些剧目中的经典的男高音咏叹调也是扣人心弦,光芒四射。如《星光灿烂》、《冰凉的小手》、《今夜无人入睡》等经典唱段,不仅在歌剧中演绎,而且可以将其独立出来在音乐会中演唱,成为众多男高音歌唱家演出必不可少的大餐和爱乐者的视听饕餮。也有许多年轻的演唱者因此走上了职业的演唱生涯。作为一个演唱者,我们必须要清楚的了解作曲家的音乐特点和创作风格,以便演唱时能更准确的把握咏叹调的风格和诠释角色。本论文第一章主要是阐述普契尼的音乐创作与真实主义歌剧。包括三个方面：一是普契尼的歌剧创作,包括生平,创作分期及代表作品;二是真实主义歌剧,包括真实主义文学的产生、特点、影响、代表人物及代表作品和真实主义歌剧及代表人物、代表作品。三是普契尼的歌剧创造与真实主义歌剧的关系。第二章主要是将从普契尼的各个创作时期中,选取六部歌剧里面的八首男高音爱情咏叹做一些分析,如歌剧的剧情简介,男高音角色介绍及看法,咏叹调的信息,演唱背景,演唱诠释等等,从而进一步的为诠释和品味普契尼男高音咏叹调的艺术魅力做下铺垫。第三章主要阐述普契尼男高音咏叹调的艺术魅力,包括四个方面：一是咏叹调的创作旋律方面,二是咏叹调的创作内容方面,三是咏叹调的表现情感方面,四是咏叹调的音乐风格方面表现出了普契尼独到的创作风格和特点。第四章将主要从试听的音响角度去体会普契尼男高音咏叹调的艺术魅力,通过录音将各个时期的伟大的男高音歌唱家们对于普契尼男高音咏叹调的非凡演绎和诠释进行简要的对比,弄清楚普契尼笔下的男高音们的声部的类型及在演唱时一些技巧的应用。如连音、滑音等等,以便能够更为精彩的诠释这些爱情咏叹调的艺术魅力。通过对于普契尼的歌剧创作及其咏叹调的一些分析,为以后不论是从普契尼咏叹调的教学还是演唱上都有一个较为清晰的坐标,为准确的再现角色的灵魂和诠释咏叹调的艺术魅力提供了一定的保证。

关键词：普契尼男高音咏叹调爱情咏叹艺术魅力