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男低音在咏叹调演唱中的声音阐释——咏叹调《夫人，请看这张名单》与《不幸啊，你以为是纯洁美丽的百合花》的比较

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男低音在咏叹调演唱中的声音阐释——咏叹调《夫人，请看这张名单...

作者：刘颖昊武汉音乐学院

学位级别：硕士

本文对莫扎特和威尔第的两首代表性的男低音咏叹调《夫人，请看这张名单》和《不幸啊，你以为是纯洁美丽的百合花》进行分析，从人物形象、声乐技巧的时代差异、唱词和音乐三方面进行论述，归纳总结出了其演唱的差异以及不同的演唱对人... 详细信息

本文对莫扎特和威尔第的两首代表性的男低音咏叹调《夫人，请看这张名单》和《不幸啊，你以为是纯洁美丽的百合花》进行分析，从人物形象、声乐技巧的时代差异、唱词和音乐三方面进行论述，归纳总结出了其演唱的差异以及不同的演唱对人物塑造的作用。

关键词：男低音咏叹调《夫人请看这张名单》《不幸啊你以为是纯洁美丽的百合花》人物形象声乐技巧唱词和音乐演唱

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弗罗斯特、生活世界与男低音

花城 2003年第1期 174-180页

作者：李森

长梯穿过树顶,竖起两个尖端,刺向沉静的苍穹。——《摘罢苹果》一、生活之路的隐喻美国伟大诗人罗伯特·弗罗斯特(1874～1963)20岁发表第一首诗,40岁才成名。在此期间,他的生活颠沛流离、屡遭磨难,但始终矢志不渝,从不向生活退让。他是... 详细信息

长梯穿过树顶,竖起两个尖端,刺向沉静的苍穹。——《摘罢苹果》一、生活之路的隐喻美国伟大诗人罗伯特·弗罗斯特(1874～1963)20岁发表第一首诗,40岁才成名。在此期间,他的生活颠沛流离、屡遭磨难,但始终矢志不渝,从不向生活退让。他是那种一心一意理解生活。

关键词：弗罗斯特男低音

莫扎特男低音音乐会咏叹调创作风格及其演唱分析

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莫扎特男低音音乐会咏叹调创作风格及其演唱分析

作者：于进西安音乐学院

学位级别：硕士

莫扎特一生共创作了56首音乐会咏叹调，其中有8首是为男低音所作。本文通过对部分男低音音乐会咏叹调的创作背景进行相关梳理、分类，试图挖掘出莫扎特男低音音乐会咏叹调的创作风格;并运用男中低音的歌唱训练方法，从音色、气息、表情... 详细信息

莫扎特一生共创作了56首音乐会咏叹调，其中有8首是为男低音所作。本文通过对部分男低音音乐会咏叹调的创作背景进行相关梳理、分类，试图挖掘出莫扎特男低音音乐会咏叹调的创作风格;并运用男中低音的歌唱训练方法，从音色、气息、表情记号三个层面上针对曲目中有特点的片段来进行讨论，为更好的演唱莫扎特此类作品做出一定的理论支撑。同时对不同歌唱家的演唱版本做了简要介绍，力求从不同角度解读莫扎特男低音音乐会咏叹调概貌和基本演唱要求。

关键词：莫扎特音乐会咏叹调男低音演唱

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蒙古族男低音歌唱家那顺歌唱艺术研究

蒙古族男低音歌唱家那顺歌唱艺术研究

作者：王丹俊内蒙古大学

学位级别：硕士

蒙古族在悠久的历史长河中,创造了灿烂的游牧文化,蒙古族歌曲称为游牧文化的一朵永不凋谢的花朵,从而使蒙古族音乐享誉世界,"一个伟大的民族,创造伟大的音乐",就是对蒙古民族最好的赞美。在内蒙古草原歌坛上,那顺是一颗耀眼之星。他将... 详细信息

蒙古族在悠久的历史长河中,创造了灿烂的游牧文化,蒙古族歌曲称为游牧文化的一朵永不凋谢的花朵,从而使蒙古族音乐享誉世界,"一个伟大的民族,创造伟大的音乐",就是对蒙古民族最好的赞美。在内蒙古草原歌坛上,那顺是一颗耀眼之星。他将低沉的音色、金属般的音质、自然潇洒的表演气质与突出的艺术表现力、精湛的演唱技艺完美融合,以真挚且富有感染力的演唱吸引着诸多声乐爱好者。那顺不仅仅是一位出色的少数民族歌唱艺术家,他更是蒙古民族音乐艺术进步发展的忠实领跑者。他作为蒙古族男低音歌唱家的代表之一所取得的艺术成就难能可贵。多年来,他专注于自己的歌唱艺术事业,不断追求卓越创新、超越自我、与时俱进,将崭新的时代气息与浓郁的蒙古族音乐风情有机结合的同时,独创美声技术与蒙古族短调民歌相融合的歌唱艺术风格,秉承蒙古族歌曲传统与创新相结合的发展理念,提升蒙古族歌曲演唱艺术性,促进蒙古族音乐及歌曲艺术的对外交流与发展,为蒙古族与其它各民族及世界各国间的文化艺术交流与传播做出了重大贡献。本文根据对现有材料及对那顺进行采访的内容进行整理、汇总,以那顺演唱的若干代表曲目为例进行分析,来浅释蒙古族歌唱家那顺歌唱艺术的独特风格。

关键词：那顺男低音演唱风格歌唱艺术艺术贡献

论威尔第歌剧中男低音咏叹调的艺术特征及演唱分析 ——以歌剧《纳布科》《游吟诗人》《西蒙·博卡内格拉》为例

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论威尔第歌剧中男低音咏叹调的艺术特征及演唱分析 ——以歌剧《...

作者：陈协耀福建师范大学

学位级别：硕士

在众多歌剧艺术作品的宝库中,威尔第歌剧是在这其中十分重要且不能被人们忽略的重要作品,他的歌剧流芳百世,让意大利歌剧成为正统,在欧洲乃至世界音乐史上是重要的里程碑。尤其是他为歌剧男低音创作了很多经久不衰的作品,使得男低音声... 详细信息

在众多歌剧艺术作品的宝库中,威尔第歌剧是在这其中十分重要且不能被人们忽略的重要作品,他的歌剧流芳百世,让意大利歌剧成为正统,在欧洲乃至世界音乐史上是重要的里程碑。尤其是他为歌剧男低音创作了很多经久不衰的作品,使得男低音声部得到了广泛地发展与流行,并受到了声乐学习者和演唱者的喜爱。本文以其三个不同阶段的重要歌剧作品《纳布科》、《游吟诗人》、《西蒙·博卡内格拉》中男低音咏叹调《你怒视先知的嘴唇》、《两个儿子的幸福父亲》、《破碎的心》为研究对象,从各自咏叹调作品的艺术特征及演唱分析等方面作为研究的出发点,结合本人多年来对威尔第男低音作品的演唱实践,从而更好地研究威尔第歌剧声乐作品,并深入探究威尔第男低音咏叹调的特点,进而提升演唱技巧及音乐素养。本文共分三个章节,第一章为威尔第生平及三部歌剧的创作,第二章是三部歌剧中主要男低音咏叹调简介,以及三首歌剧作品的艺术特征与演唱分析,是本文的主体部分,第三章是威尔第男低音的共性特征,主要总结三首男低音咏叹调作品的共性特征,并归纳出它们在音乐特点、情感表达、舞台表现方面的特点以及个人演唱实践的总结。

关键词：威尔第男低音咏叹调艺术特征演唱分析

从三首作品看莫扎特歌剧中男低音咏叹调的写作手法与艺术特征

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从三首作品看莫扎特歌剧中男低音咏叹调的写作手法与艺术特征

作者：林少杰西北民族大学

学位级别：硕士

莫扎特是欧洲古典主义最伟大的古典作曲家之一,被誉为“音乐神童”、“音乐天才”,英年早逝的他却留下了大量的各种体裁的艺术价值极高的音乐作品,其中歌剧创作是其音乐创作的重要领域,在其短暂的一生中,从未停止过对歌剧的创作。时至... 详细信息

莫扎特是欧洲古典主义最伟大的古典作曲家之一,被誉为“音乐神童”、“音乐天才”,英年早逝的他却留下了大量的各种体裁的艺术价值极高的音乐作品,其中歌剧创作是其音乐创作的重要领域,在其短暂的一生中,从未停止过对歌剧的创作。时至今天莫扎特所创作的歌剧仍然保持着极高的上演率,深受中西方亿万人们的追捧,同时也被世界各地音乐院校当做课堂教学的教材。歌剧中的男声声部一共有三种,即男高音、男中音和男低音。在歌剧中每个声部所特有的音色与他们在剧中的角色是相对应的,这样既可以最大限度的展现他们的音色,更可以将他们要表现的歌剧人物表现的真实自然,更为鲜活。莫扎特早期的歌剧创作深受意大利正歌剧的影响,歌剧中各声部都是一味的炫技,由于男中音和男低音两个声部的音区和音色所限两个声部一直得不到重视。歌剧创作的逐渐成熟的莫扎特认识到了这一弊病,他借鉴格鲁克的歌剧改革思想,成熟期的歌剧创作打破了严格的声部等级制度,为了更好的表现不同的歌剧人物,男低音声部得到了重视,其中《费加罗的婚礼》、《魔笛》、《后宫诱逃》、《唐璜》等都能清晰的看到男低音声部的在剧中的重要性。本文通过对莫扎特三部具有代表性的歌剧中的三首男低音咏叹调作品作为研究对象,从三首咏叹调作品旋律特点、演唱特点、角色塑造、情感表达、肢体语言等方面进行深入分析,再结合自身的演唱经验对三首男低音咏叹调中的演唱技巧、戏剧冲突进行分析比较,以此对莫扎特歌剧创作中男低音咏叹调的写作手法与艺术特征一探究竟。

关键词：莫扎特艺术特征男低音咏叹调

以歌剧《魔笛》中两首咏叹调为例，谈莫扎特歌剧中男低音声部特征

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以歌剧《魔笛》中两首咏叹调为例，谈莫扎特歌剧中男低音声部特征

作者：赵朝天津音乐学院

学位级别：硕士

本文通过对莫扎特歌剧《魔笛》中，萨拉斯特洛的两首咏叹调《在这神圣的殿堂里》和《哦，伊西斯神和奥西里斯神》的分析，从不同的角度理解，探究萨拉斯特洛这两首咏叹调，从而映射笔者对声乐学习的一些浅薄的理解。为更好的演唱莫扎特... 详细信息

本文通过对莫扎特歌剧《魔笛》中，萨拉斯特洛的两首咏叹调《在这神圣的殿堂里》和《哦，伊西斯神和奥西里斯神》的分析，从不同的角度理解，探究萨拉斯特洛这两首咏叹调，从而映射笔者对声乐学习的一些浅薄的理解。为更好的演唱莫扎特这两首作品做了一定的理论支撑。

关键词：莫扎特魔笛演唱技巧男低音

歌剧《伊凡·苏萨宁》中男低音所饰人物形象分析

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歌剧《伊凡·苏萨宁》中男低音所饰人物形象分析

作者：孙志福天津音乐学院

学位级别：硕士

俄罗斯作为盛产男低音的国家之一,自古典音乐规范形成之初就便有大批作曲家为男低音进行声乐创作,格林卡作为俄罗斯民族音乐的前驱,在他的歌剧《伊凡·苏萨宁》中就创作了大量男低音的角色,其中男主角伊万·苏萨宁便是男低音,还有代表... 详细信息

俄罗斯作为盛产男低音的国家之一,自古典音乐规范形成之初就便有大批作曲家为男低音进行声乐创作,格林卡作为俄罗斯民族音乐的前驱,在他的歌剧《伊凡·苏萨宁》中就创作了大量男低音的角色,其中男主角伊万·苏萨宁便是男低音,还有代表俄罗斯正面人物的角色中都先后运用了男低音来演唱,本文正是通过对《伊凡·苏萨宁》脚本中男低音（以伊凡·苏萨宁为核心）故事情节、人物性格的把握,来分析歌剧中男低音的演唱,笔者尤其对主角伊万苏萨宁的咏叹调进行了分析,探讨他的咏叹调中透露出的民族性和英雄性,以从理论角度来分析音乐的形态与人物性格的结合,以求更好的指导男低音作品的演唱与情感把握。

关键词：伊凡苏萨宁格林卡男低音

论威尔第歌剧中男低音咏叹调的艺术特征及演唱分析 ——以《麦克白》、《西蒙·博卡内格拉》、《唐·卡洛》为例

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论威尔第歌剧中男低音咏叹调的艺术特征及演唱分析 ——以《麦克...

作者：张磊西安音乐学院

学位级别：硕士

本文以意大利歌剧作曲家威尔第的三部代表性歌剧《麦克白》、《西蒙·博卡内格拉》、《唐·卡洛》中的男低音咏叹调为研究对象,从旋律写作、调性布局、和声语言、伴奏织体、角色塑造、情感表现等方面,深入分析了威尔第男低音咏叹调的艺... 详细信息

本文以意大利歌剧作曲家威尔第的三部代表性歌剧《麦克白》、《西蒙·博卡内格拉》、《唐·卡洛》中的男低音咏叹调为研究对象,从旋律写作、调性布局、和声语言、伴奏织体、角色塑造、情感表现等方面,深入分析了威尔第男低音咏叹调的艺术特征。在此基础上,结合自身的演唱实践,从曲式作品分析、情绪情感表达、戏剧冲突、技术技巧运用等方面,对这三部作品中的男低音咏叹调进行了比较具体详实的分析和阐释,以期使歌唱者对威尔第的歌剧有更深、更广的认识,能准确的把握威尔第男低音咏叹调的作品风格,更深层次地理解人物形象,并力求对其在音乐素养的提高和歌唱声音的运用上有所助益。全文结构如下:绪论;第一章,威尔第的生平及其歌剧创作;第二章,威尔第歌剧中男低音咏叹调的艺术特征;第三章,三首代表性男低音咏叹调的演唱分析;结语。

关键词：威尔第男低音咏叹调艺术特征演唱分析