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电视消息的存在方式和表现形式——’98抗洪救灾优秀报道电视消息观感

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中国广播电视学刊 1999年第2期 48-49页

作者：郑国忠湖北电视台

电视消息编排艺术的创新--以黑龙江卫视《新闻联播》中国新闻奖获奖作品为例

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青年记者 2018年第11期 72-73页

作者：张兆林聊城大学美术学院山东大学儒学高等研究院

消息类电视新闻节目的编排，就是根据新闻价值的大小以及观众的收视习惯等因素，在单位时间内把分散的新闻按照一定的规律进行优化组合，以形成一期完整的新闻节目，达到良好的传播效果。

关键词：中国新闻奖编排艺术《新闻联播》获奖作品电视消息黑龙江电视新闻节目创新

一则令人难忘的新闻——评获奖电视消息《温副总理带灾区孩子上课》

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中国广播电视学刊 2004年第3期 57-58页

作者：于聚义陕西电视台研究发展部

电视荧屏每天快捷、形象地传递着各类信息，而让人感动、让人不能忘却的内容却并不多。然而电视消息《温副总理带灾区孩子上课》却达到了这种效果。这则电视消息以其特有的视觉冲击力和亲和力．不但获得了“陕西新闻奖”一等奖．而且还... 详细信息

电视荧屏每天快捷、形象地传递着各类信息，而让人感动、让人不能忘却的内容却并不多。然而电视消息《温副总理带灾区孩子上课》却达到了这种效果。这则电视消息以其特有的视觉冲击力和亲和力．不但获得了“陕西新闻奖”一等奖．而且还获得了中国新闻界的最高奖项“中国新闻奖”一等奖。

关键词：电视消息《温副总理带灾区孩子上课》中国新闻奖视觉冲击力亲民形象亲和力注意力

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谈谈电视消息的结构形式

新闻知识 2007年第11期 86-87页

作者：段勃河南师范大学文学院

电视消息是以电视为媒介,对新近或者正在发生、发展的新闻事实进行迅速快捷、简明扼要报道的一种文体。电视消息可以分为活动图像新闻、口播新闻、图片组合新闻、现场口头报道、简明新闻、综合新闻、新闻特写等种类,其中活动图像新闻和... 详细信息

电视消息是以电视为媒介,对新近或者正在发生、发展的新闻事实进行迅速快捷、简明扼要报道的一种文体。电视消息可以分为活动图像新闻、口播新闻、图片组合新闻、现场口头报道、简明新闻、综合新闻、新闻特写等种类,其中活动图像新闻和现场口头报道应用最广泛,也最具有代表性。

关键词：电视消息构形新闻事实图像新闻口头报道口播新闻综合新闻新闻特写

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如何突出电视消息中的兴奋点

电视研究 2001年第9期 15-16页

作者：熊劲松湖南湘潭市广播电视局

电视消息中的兴奋点就是能激发观众兴趣,催人振奋,令人激动,发人深思的某一画面、某一片断或某一个新闻事实.消息中的兴奋点应当是信息量集中的汇聚点,情节发展的高潮点,矛盾冲突的张力点.它不仅是记者报道的重心所在,也是观众情感碰撞... 详细信息

电视消息中的兴奋点就是能激发观众兴趣,催人振奋,令人激动,发人深思的某一画面、某一片断或某一个新闻事实.消息中的兴奋点应当是信息量集中的汇聚点,情节发展的高潮点,矛盾冲突的张力点.它不仅是记者报道的重心所在,也是观众情感碰撞的交接之处.兴奋点是决定新闻传播效果是否理想的关键因素之一.

关键词：电视消息兴奋点精编导语鲜明对比平民视角突发事件前后布阵风趣幽默

略析电视消息听觉文本的编写技巧——以中国新闻奖获奖作品为例

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中国编辑 2009年第4期 59-60,86页

作者：李兴达广西师范学院新闻传播学院

电视消息由于受时间限制,画面跳跃偏大,仅凭视觉理解难度较高,所以诉诸听觉的内容愈显重要。为此,其听觉文本的编写须尊重口语表达习惯,多用双音节词和适当考虑语音修辞规律,尤其要善于运用好同期声。

关键词：电视消息听觉成本编写技巧中国新闻奖

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中国新闻奖电视消息获奖作品叙述视角分析

中国新闻奖电视消息获奖作品叙述视角分析

作者：娄瑞楠暨南大学

学位级别：硕士

本文希望通过从叙事学角度,结合电视新闻的特性,从叙述视角方面对中国新闻奖电视消息类获奖作品进行研究,分别讨论了全知视角、限知视角和纯客观视角的作用和功能,以及叙述视角的变化。经过分析我们看到,电视消息中全知视角不断弱化,限... 详细信息

本文希望通过从叙事学角度,结合电视新闻的特性,从叙述视角方面对中国新闻奖电视消息类获奖作品进行研究,分别讨论了全知视角、限知视角和纯客观视角的作用和功能,以及叙述视角的变化。经过分析我们看到,电视消息中全知视角不断弱化,限知视角和纯客观视角的使用呈上升趋势,多种叙述视角综合运用,复合视角日益增多。产生变化的原因是:首先,操作的便捷性会在一定程度上减少新闻制作的耗时,随意转换叙述角度相对于坚持一种叙述视角的难度小得多,因此多数记者会选择复合视角。其次,多数记者运用叙述视角出于一种不自觉的职业敏感,坚持一种视角或者在一则新闻中固守一种视角与新闻实践难以统一。最后,每一个叙述视角都有不同的作用,有时候记者在新闻叙述的过程为了最终呈现的效果会用到不同的叙述视角。叙述视角的转变说明了多元叙述视角尤其是复合视角反映的社会生活图景更为广阔和立体。叙述视角的转换源于对叙述效果的不同追求,每一种叙述视角都有不同的作用,运用不同的叙述视角就会带来不同的叙述效果,对受众产生的影响也不同。叙述视角变化的背后是记者对新闻事实的叙述更为开放。

关键词：中国新闻奖电视消息叙述视角

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叙事学视野下的电视消息创新研究

叙事学视野下的电视消息创新研究

作者：赵京军山东大学

学位级别：硕士

本文试着从一个全新的视角——叙事学的视角,对肇始于上世纪九十年代的新一轮电视消息改革进行理论梳理。既然是从叙事学的视角进行理论解读,那么我们的解读不可避免地是“形式主义”的,也就是说我们更侧重于文本形式的研究。为了清晰... 详细信息

本文试着从一个全新的视角——叙事学的视角,对肇始于上世纪九十年代的新一轮电视消息改革进行理论梳理。既然是从叙事学的视角进行理论解读,那么我们的解读不可避免地是“形式主义”的,也就是说我们更侧重于文本形式的研究。为了清晰呈现20世纪90年代以来的电视消息文本变化,我们对中国新闻最高奖——中国新闻奖的获奖电视消息进行了统计分析,发现这段时期电视消息文本形式的变化与叙事学理论有某些相通之处,这从一定程度上说明电视传媒已经开始关注适当的叙事方法对优化电视消息传播效果的巨大作用。首先,电视消息对细节的追求和强调与叙事学对核心事件和催化事件的阐释有异曲同工之妙。在一篇完整的电视消息中,如果我们把它的五个“W”和一个“H”看作是是该电视消息的核心事件的话,那么对五个“W”和一个“H”起强调和突出作用的细节就是该电视消息的催化事件。20世纪90年代以来,大量生动、鲜明的细节的应用,对于增强电视消息的传播效果发挥了举足轻重的作用。其次,现场报道模式的引入实际上是对叙事时距中的“场景”叙事的自觉运用。在电视现场报道中,由于长镜头的应用,出镜记者可以在新闻事件的第一现场,第一时间进行采访报道。这种以“场景”作为主要叙事时距的报道形式最能发挥电视新闻声画并茂、现场感强的优势,是增强电视消息传播效果的重要途径之一。第三,冲突、对比、悬念等技巧的应用与叙事学中的“冲突”叙事和“断点”叙事密切相关。对于那些冲突性比较强的新闻事件和现象,通过凸现主体和反主体之间的对立冲突,可以达到引起观众注意、增强传播效果的巨大作用:即便是冲突性不是很强的新闻报道,也可以通过运用对比手法和设置悬念的方式来人为地“制造”冲突,以达到吸引观众的有效注意,增强宣传报道效果的目的。第四,电视消息报道角度的创新与俄国形式主义文论的“陌生化”理论颇有暗合之处,所谓电视消息的“陌生化”就是要化熟悉为陌生,打破常规,破坏新闻在观众心目中的老模式,老套路,给叙事接受以新鲜感。电视消息实现报道角度“陌生化”的方式有很多,在90年代以来的电视实践中运用较多且比较成熟的是叙事视角和叙事角度的陌生化。对20世纪90年代以来的电视消息创新实践中得到广泛应用的几种报道手法进行叙事学解读之后,我们发现:整个电视消息改革创新的过程就是不断吸取不同叙事媒介的有益成分并使之充分“电视化”的过程,未来的电视消息改革创新仍然要沿着这条道路不断走下去。

关键词：叙事学电视消息 20世纪90年代创新

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电视消息的定义、特征与源流

今传媒 2011年第12期19卷 125-126页

作者：孙宝国北方传媒研究中心吉林长春130033

电视消息是迅速、简要、广泛、新颖地报道新近、正在或即将发生的事件和事态的新闻类电视节目形态。电视消息具有时效的快速性、内容的简要性、题材的广泛性等特征。电视消息的演进经历了发轫(1958～1975)、发展(1976～2002)和成熟(2003... 详细信息

电视消息是迅速、简要、广泛、新颖地报道新近、正在或即将发生的事件和事态的新闻类电视节目形态。电视消息具有时效的快速性、内容的简要性、题材的广泛性等特征。电视消息的演进经历了发轫(1958～1975)、发展(1976～2002)和成熟(2003～)三个时期。

关键词：电视消息定义特征源流