检索结果-南通市图书馆

“纸上看电影”：新中国电影连环画的媒介考古学

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“纸上看电影”:新中国电影连环画的媒介考古学

影视艺术 2024年第1期

作者：符晓王垚

电影连环画在民国时期就已产生，并在新中国成立后获得了极大的繁荣。新中国的电影连环画与一般意义上的连环画不同，包含了“复制画面”和“画师绘图”两种形态，二者均可被看作是电影的其他媒介“伴生物”，同时也提示着电影的“媒介... 详细信息

电影连环画在民国时期就已产生，并在新中国成立后获得了极大的繁荣。新中国的电影连环画与一般意义上的连环画不同，包含了“复制画面”和“画师绘图”两种形态，二者均可被看作是电影的其他媒介“伴生物”，同时也提示着电影的“媒介迁移”和“再媒介化”路径。电影连环画在媒介上的“减法”消解了电影的复杂性和多义性。同时“提纯”了电影的“人民性”，并以自身媒介所具有的“大众性”特点，成为新中国“人民文艺”的重要“话语机器”。

关键词：电影连环画媒介考古学伴生物媒介迁移人民文艺 film picture-story book media archaeology concomitant media migration people's literature and art

来源：人大复印报刊资料评论

在线全文

人大复印报刊资料

学校读者我要写书评

暂无评论

电影艺术 2023年第5期 153-160页

作者：符晓王垚长春理工大学文学院北京电影学院中国电影文化研究院

电影连环画在民国时期就已产生,并在新中国成立后获得了极大的繁荣。新中国的电影连环画与一般意义上的连环画不同,包含了“复制画面”和“画师绘图”两种形态,二者均可被看作是电影的其他媒介“伴生物”,同时也提示着电影的“媒介迁移... 详细信息

电影连环画在民国时期就已产生,并在新中国成立后获得了极大的繁荣。新中国的电影连环画与一般意义上的连环画不同,包含了“复制画面”和“画师绘图”两种形态,二者均可被看作是电影的其他媒介“伴生物”,同时也提示着电影的“媒介迁移”和“再媒介化”路径。电影连环画在媒介上的“减法”消解了电影的复杂性和多义性,同时“提纯”了电影的“人民性”,并以自身媒介所具有的“大众性”特点,成为新中国“人民文艺”的重要“话语机器”。

关键词：电影连环画媒介考古学伴生物媒介迁移人民文艺

电影连环画:民国“中国电影学派”之斑斓助力

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

北京电影学院学报 2021年第12期 84-89页

作者：周安华杨佳凝山东大学人文社科青岛研究院南京大学文学院南京大学

民族性是“中国电影学派”的根性所在,作为一种具有现代性特征的视觉媒介,民国电影连环画给电影民族化以丰富和补充,无论是对外国电影的本土化“改编”,还是对国片的通俗化讲述,电影通过连环画与普通百姓在纸质文本上达成跨银幕的接触... 详细信息

民族性是“中国电影学派”的根性所在,作为一种具有现代性特征的视觉媒介,民国电影连环画给电影民族化以丰富和补充,无论是对外国电影的本土化“改编”,还是对国片的通俗化讲述,电影通过连环画与普通百姓在纸质文本上达成跨银幕的接触和碰撞,电影人物、故事和观念,得以从影院走到街巷、从少数人走向大众。这种负载其时公共空间趣味的独特“文化再生产”,给当代中国电影学派建构提供了重要启示。

关键词：电影连环画中国电影学派民族性

媒介转化、空间延伸与国产片倾斜——试论《电影杂志》刊载电影剧照,连环画的跨媒介叙事

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

艺术学界

艺术学界 2023年第2期 34-58页

作者：杨佳凝南京大学文学院

民国时期由12—16张电影剧照构成的剧照连环画风靡报刊,成为电影传播的有效途径。从形式和接受来看,以文补图、取意通俗、造型大于叙事是剧照连环画的主要特征,对应智识阶层和影迷群体的接受需求;从生产和传播看,电影公司供图、报纸刊... 详细信息

民国时期由12—16张电影剧照构成的剧照连环画风靡报刊,成为电影传播的有效途径。从形式和接受来看,以文补图、取意通俗、造型大于叙事是剧照连环画的主要特征,对应智识阶层和影迷群体的接受需求;从生产和传播看,电影公司供图、报纸刊物选编是剧照连环画的主要生产方式,与其他栏目配合形成相互补充的电影宣传链条;从选编比例来看,剧照连环画重国产片轻外国片的明显侧重也反映出早期电影业的立场倾向。

关键词：电影连环画《电影杂志》空间叙事电影传播

早期电影连环画(1921—1949):类型、传播、物质性

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

电影艺术 2021年第6期 143-151页

作者：杨佳凝南京大学文学院

中国电影连环画发端于20世纪20年代、风靡于30—40年代,在中国电影史中一直少受关注。事实上,民国期间,电影连环画发展出了丰富且各具优长的类型。作为新兴传播媒介,电影连环画将电影故事、人物和观念以多种形式传播于报刊、街巷以及没... 详细信息

中国电影连环画发端于20世纪20年代、风靡于30—40年代,在中国电影史中一直少受关注。事实上,民国期间,电影连环画发展出了丰富且各具优长的类型。作为新兴传播媒介,电影连环画将电影故事、人物和观念以多种形式传播于报刊、街巷以及没有影院的市镇,为没有能力在影院观影的普通大众提供了在影院外"看电影"的方式,作为具有流动性和能动的"行动者",电影连环画既能在纸媒端替代、保存和复原电影,同时也作用于电影本身,甚至影响了电影发展的走向。

关键词：电影连环画大众传播行动者物质性