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铸鼎象物：晚清“西儒会融”与中国早期电影观念的生成

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电影艺术 2024年

作者：李九如北京电影学院电影学系

中国传统的儒家思想有其物质媒介维度。从铸鼎象物的传说，到礼乐制度对艺术媒介的强调，经由宋明理学、心学影响下的物质面向，再到晚清因西方冲击而突出的器物/技术式“唯物主义”，构成了一个绵延的媒介思想谱系，它同时勾连着儒家... 详细信息

中国传统的儒家思想有其物质媒介维度。从铸鼎象物的传说，到礼乐制度对艺术媒介的强调，经由宋明理学、心学影响下的物质面向，再到晚清因西方冲击而突出的器物/技术式“唯物主义”，构成了一个绵延的媒介思想谱系，它同时勾连着儒家的情动政治追求。在儒家媒介思想下，晚清文化精英接触了光学媒介机器后，形成了以视觉政体、统觉媒介和情动政治为核心理念的（类）电影媒介观念，它从属于儒家的根本关注：个人主体性的达成和共同体的建构。

关键词：儒家思想西学媒介电影观念

中国早期电影文体观念探析——以“影戏论”为中心

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民族艺术研究 2024年第3期37卷 14-22页

作者：黎万峡陈旭光南京大学文学院北京大学艺术学院北京大学影视戏剧研究中心

“电影文体”是研究中国早期电影的独特视角，它不仅主张对电影本体的回归，亦主张对电影艺术本质的透视。中国早期电影文体以虚构类和纪实类为主，主要是一种体裁层面的电影文体认识，其在奠定了中国电影文体雏形的同时又呈现出类型和... 详细信息

“电影文体”是研究中国早期电影的独特视角，它不仅主张对电影本体的回归，亦主张对电影艺术本质的透视。中国早期电影文体以虚构类和纪实类为主，主要是一种体裁层面的电影文体认识，其在奠定了中国电影文体雏形的同时又呈现出类型和文体、题材和体裁的概念混杂。以“影戏论”为中心深入探究中国早期电影文体观念，发现其既包含着在形式美学层面上对电影本体、艺术个性的探索，亦体现了将艺术与现实生活融会贯通的民族传统美学思想，可以帮助我们加深对作为“民族艺术”的中国早期电影的认识。

关键词：电影文体早期电影电影观念影戏论民族美学

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中国电影奖评选与电影观念变迁——以金鸡奖、百花奖为例

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北京电影学院学报 2022年第1期 13-19页

作者：李国聪饶曙光山东师范大学新闻与传媒学院北京师范大学中国电影评论学会北京电影学院未来影像高精尖创新中心

评奖活动作为电影生产的重要事件,是电影评价机制的一种特殊表现形式,也是电影观念的一种外在表征与内在诉求。对中国电影奖评选的考察,实则是对其评价标准及体系的综合检视,彰显着主流电影观念的沿革与建构。本文试以金鸡奖、百花奖为... 详细信息

评奖活动作为电影生产的重要事件,是电影评价机制的一种特殊表现形式,也是电影观念的一种外在表征与内在诉求。对中国电影奖评选的考察,实则是对其评价标准及体系的综合检视,彰显着主流电影观念的沿革与建构。本文试以金鸡奖、百花奖为例,从其历时性与共时性维度出发,聚焦电影奖评选与电影观念的互构关系,挖掘电影评奖的深层逻辑及影响力,以期为中国电影评论体系的建构拓宽思路和创新视野。

关键词：电影观念电影评论金鸡奖百花奖

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“影统”:从电影观念走向电影思想

戏剧（中央戏剧学院学报） 2022年第5期 1-11页

作者：史力竹北京师范大学艺术与传媒学院

电影思想的演变与电影观念的演进、发展有联系,但又存在差别。电影观念蕴含在电影发展演进过程中商业化与娱乐性的传播与话语活动中,体现为百余年来电影文本与理论概念的持续生产,具有某种直接的经验与实践的特性。电影思想是不同阶段... 详细信息

电影思想的演变与电影观念的演进、发展有联系,但又存在差别。电影观念蕴含在电影发展演进过程中商业化与娱乐性的传播与话语活动中,体现为百余年来电影文本与理论概念的持续生产,具有某种直接的经验与实践的特性。电影思想是不同阶段电影状况呈现的思想意识、思考及内在逻辑,无疑从一个角度反映了电影发展的历史和图景,蕴含着电影人关于电影的不同主张、思考、选择及电影发展的整体价值取向。本文对作为一般思想与演进规律的“影统”及其复调对话性展开论述,探究早期中国电影发展状况背后的规律,凸显电影思想区别于电影观念的独特性。

关键词： “影统” 电影思想电影观念

“刘别谦底艺术精神”的电影观念影响——刘别谦与中国早期电影关系之再解读

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首都师范大学学报(社会科学版) 2023年第5期 113-120页

作者：胡文谦南京师范大学文学院

对于刘别谦电影在中国早期影坛的影响,此前学术界更多关注其创作实践方面,即刘别谦电影在20世纪20年代中国影坛是怎样影响和促成了“中国刘别谦派”。其实,当时国人透过刘别谦影片,在借鉴其艺术创造的同时,还感悟和理解了刘别谦的电影... 详细信息

对于刘别谦电影在中国早期影坛的影响,此前学术界更多关注其创作实践方面,即刘别谦电影在20世纪20年代中国影坛是怎样影响和促成了“中国刘别谦派”。其实,当时国人透过刘别谦影片,在借鉴其艺术创造的同时,还感悟和理解了刘别谦的电影观念。由此,国人认识到电影真实地描写社会人生而又具有人类普遍价值,才能真正“有益于世道人心”;认识到喜剧电影通过男女婚恋视角、人物性格描写、幽默机智风格,揭示和婉讽社会现实的魅力;认识到导演在影片摄制中“作者”般的决定性作用,剧情分幕、形象塑造和演员表演是指导影片摄制的重要环节;认识到描绘、扩大和强调细节或小动作,对于刻画人物性格、揭示社会人生内涵的重要性及其艺术表现力。“刘别谦底艺术精神”这些内涵,对于中国早期电影观念建构和中国现代民族电影的发展,具有重要的价值和意义。

关键词： “刘别谦底艺术精神” “中国刘别谦派” 电影观念

影界留学生与20世纪20年代中国电影观念的再发现

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当代电影 2022年第2期 140-143页

作者：高娜南京大学文学院

20世纪20年代的中国影坛涌现了一批留学生,他们在海外学习了先进电影技术,熏染了艺术电影观念,为初兴的中国影坛注入了一股力量。尽管影界留学生数量不少,(1)却并未引起中国电影史学界的足够重视,现有研究大多忽视了留学承载的文化交流... 详细信息

20世纪20年代的中国影坛涌现了一批留学生,他们在海外学习了先进电影技术,熏染了艺术电影观念,为初兴的中国影坛注入了一股力量。尽管影界留学生数量不少,(1)却并未引起中国电影史学界的足够重视,现有研究大多忽视了留学承载的文化交流历史,也忽略了留学生主体在参与中国电影发展过程中的复杂性。基于此,本文做出如下思考:如何在中国早期电影史研究中,纳入留学生这一文化群体?不同国家归来的留学生在形塑20年代中国电影观念过程中体现了何种电影观念?发挥了什么作用?

关键词：电影观念中国电影发展中国早期电影史海外学习留学生文化群体文化交流初兴

“映画为何”:中国早期电影放映商及其电影观念考察

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电影文学 2022年第7期 88-96页

作者：王泽宇上海交通大学媒体与传播学院上海200240

电影放映商是中国早期电影研究中处在边缘的研究对象,本文考察了上海地区部分早期电影放映商对于电影的认识和理解。相比于制片业和电影观众,放映商在对电影不断的商业推广和拓展中,形成了自身的电影观念:前影院时期的放映商将电影看作... 详细信息

电影放映商是中国早期电影研究中处在边缘的研究对象,本文考察了上海地区部分早期电影放映商对于电影的认识和理解。相比于制片业和电影观众,放映商在对电影不断的商业推广和拓展中,形成了自身的电影观念:前影院时期的放映商将电影看作是可以盈利的新奇事物、拓展眼界的重要媒介、面向中国观众的西洋“戏”;影院初兴时期的放映商,有的认为电影还是寓教于乐的教化工具,有的则贯行电影是正当娱乐的文化商品;到影院繁盛时期,放映商意识到电影是技术支持的“摩登”象征。

关键词：早期电影放映商电影观念

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德勒兹电影观念探究——以影像生成为核心

四川戏剧 2022年第12期 111-116页

作者：彭瑾成都锦城学院

电影从出现之日起,就被追问其本质。对于电影的存在与认识总是暗含着关于西方思想史的某种隐喻:预先想象一种存在,然后才有生成和差异。德勒兹并不认同这种总体性描述在事物之外强加的结构,他否定将世界看作是现成的思想以及电影是此在... 详细信息

电影从出现之日起,就被追问其本质。对于电影的存在与认识总是暗含着关于西方思想史的某种隐喻:预先想象一种存在,然后才有生成和差异。德勒兹并不认同这种总体性描述在事物之外强加的结构,他否定将世界看作是现成的思想以及电影是此在世界副本的想法。从《电影I:运动—影像》到《电影Ⅱ:时间—影像》,德勒兹实践着关于电影的哲学思考。德勒兹基于影像的讨论,不仅解构了经验主义者对于电影的一般观点,还产生出关于电影的独特话语论述。循着这样一种问题路径,以影像生成为核心,深入研究其电影观念的形成显得尤为重要。

关键词：运动—影像时间—影像影像生成电影观念

民国电影杂志发刊词中的电影观念探究（1921-1931）

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民国电影杂志发刊词中的电影观念探究（1921-1931）

作者：任嘉豪西北大学

学位级别：硕士

肇兴于1921年的《影戏杂志》以及后来的电影杂志,区别于在报纸中只言片语的电影书写,系统的展现民国电影的理论争鸣与话语实践,因而成为当下中国电影史研究的重要史料。在1921-1931年产生的电影杂志中,其创刊号的发刊词历来为人所重视,... 详细信息

肇兴于1921年的《影戏杂志》以及后来的电影杂志,区别于在报纸中只言片语的电影书写,系统的展现民国电影的理论争鸣与话语实践,因而成为当下中国电影史研究的重要史料。在1921-1931年产生的电影杂志中,其创刊号的发刊词历来为人所重视,在多数以“电影杂志”为研究对象的学术成果中被大量引证,然而发刊词本身却并没有得到充分的考证与辨析,出于对史料严肃性的考量,本文将以1921-1931年间杂志的发刊词为研究对象,通过文本细读,体察其思想脉络的变迁路径,把握叙述之下的幽暗潜流,同时结合同时期其它报刊的相关报道例如广告、评论文章等文本,综合探究电影杂志发刊词中所呈现的电影观念。第一章主要从历时性角度梳理1921-1931年间电影杂志的开本、排版、配图、语言等方面的呈现与变迁。发刊词起初拥有独立的版面,排版上也基本位于杂志文章的首页,少量配图起装饰作用,后来发刊词的“地位”渐渐没落,在排版上与巨幅肖像、商业广告甚至裸女照片为伍,反映出发刊词的假托与伪饰倾向。基于对其文体的考察,可以看出文言与白话的使用几乎分庭抗礼到全然使用白话的转向。同时发刊词的内容与其杂志的整体编排中存在一定的裂隙,反映出发刊词着力于强化“国片”的社会认同。第二章旨在梳理发刊词中电影“进化观”的书写。电影因为其自身的科学属性以及与胡适所言“戏剧的进化”相似的艺术形式被赋予了“进化物”的超然属性,但其进化的目标和方向却是电影批评界中遭受负面评价的美国电影。种种的误差与抵牾促使报刊自身反思电影的进化观,国产影片的兴起与党派话语体系的渗透成为反思进化路径的重要力量。第三章讨论发刊词中电影的“综合艺术”观念。主要梳理发刊词中“综合艺术”的话语书写,发现其重“综合”而轻“艺术”的一般倾向。进而认为发刊词中的“综合艺术观”着意于对电影的统摄力的不断强化,尝试建构具有包容一切的通约艺术和超越艺术之艺术。第四章讨论发刊词中电影的社会观和人生观。主要梳理发刊词中书写的社会情境与人生境遇,发刊词中描摹了一个人民困苦、同行贫愚弱私而社会与时代却光明恢弘的社会图景,因此企图以电影作为“广”启蒙“扩”教化的有利途径。同时发刊词对平民主义的认同与不断强化也促进了个体在电影中被发现。

关键词：发刊词民国电影杂志电影观念进化