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中国文化全球传播视域下电影理念新界定

艺术教育 2017年第1期 138-139页

作者：王雁西安财经学院

在消费主义盛行的当下,电影的娱乐性、商业性是不容忽视的特征。一方面要打破电影表达空间的局限性,另一方面电影类型的模式化亦有待突破。电影既是一种技术的产物,也是一种艺术追求。文章就如何在当前环境下,扩大中国文化在世界上的影... 详细信息

在消费主义盛行的当下,电影的娱乐性、商业性是不容忽视的特征。一方面要打破电影表达空间的局限性,另一方面电影类型的模式化亦有待突破。电影既是一种技术的产物,也是一种艺术追求。文章就如何在当前环境下,扩大中国文化在世界上的影响力以及中国电影产业如何发展进行探讨。

关键词：全球化中国文化电影理念艺术价值

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寓崇高于娱乐:新主流电影的美学解析

文艺争鸣 2020年第6期 178-184页

作者：石竹青吴英春辽宁大学广播影视学院

新主流电影自1999年被提出,至今已过去20年。这是中国电影发生巨大变化的20年,不仅电影格局在这20年中发生了巨大变化,而且电影理念、电影制作与发行,最主要的是人们的电影意识,包括电影制作意识与电影接受意识均发生了巨大变化。其中,... 详细信息

新主流电影自1999年被提出,至今已过去20年。这是中国电影发生巨大变化的20年,不仅电影格局在这20年中发生了巨大变化,而且电影理念、电影制作与发行,最主要的是人们的电影意识,包括电影制作意识与电影接受意识均发生了巨大变化。其中,极具标志性的变化成果便是新主流电影成规模地推出并产生强烈反响。

关键词：电影制作新主流电影电影理念电影意识电影格局接受意识美学解析标志性

儿童电影的真谛与电影艺术的使命——马基德·马基迪访谈

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电影艺术 2019年第4期 66-70页

作者：马基德·马基迪[伊朗] 王宜文耿晶晶不详北京师范大学艺术与传媒学院中国国际广播电台

马基德指出,从事儿童电影创作与其少年时期的戏剧与表演经历相关,他在塑造儿童形象时,特别强调一个人成长过程中的责任感。儿童电影要把这种责任感传递给孩子,在互联网时代更是如此。在马基德看来,成长是个大的概念,尽管一些影片没有直... 详细信息

马基德指出,从事儿童电影创作与其少年时期的戏剧与表演经历相关,他在塑造儿童形象时,特别强调一个人成长过程中的责任感。儿童电影要把这种责任感传递给孩子,在互联网时代更是如此。在马基德看来,成长是个大的概念,尽管一些影片没有直接表现儿童,但影片表现了孩子们长大后的生活,所以在主题上仍然是延续的。他特别看重故事本身的魅力,认为故事是整部电影的基础,并认为拍摄电影就像是一种使命,而艺术的使命要远远丰富于报纸和政治。

关键词：儿童电影伊朗文化电影理念

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新时期电影剧作美学黯然退场的历史追究黑音

电影艺术 2004年第3期 92-94页

作者：黎萌西南师范大学文学院

一个不容否认的事实是,当下中国电影从业人员中最缺乏的人才是剧作家,电影艺术中最薄弱的环节是剧作,进而,其所从事的劳动最不受到尊重的,当然也就是所有与剧作相关的人士了,如作家、编辑、策划、理论工作者等等.然而,电影剧作当下的这... 详细信息

一个不容否认的事实是,当下中国电影从业人员中最缺乏的人才是剧作家,电影艺术中最薄弱的环节是剧作,进而,其所从事的劳动最不受到尊重的,当然也就是所有与剧作相关的人士了,如作家、编辑、策划、理论工作者等等.然而,电影剧作当下的这种惨况并非中国电影与生俱来的缺陷.试想,如果一个拥有屈原、李白、关汉卿、曹雪芹的民族竟然愚蠢得连电影剧本都写不来,岂非是滑天下之大稽!事实上，剧作曾经是中国电影艺术中最具美学品位的门类，是令中国电影产业在帝国主义文化入侵和国际资本强力渗透的双重压迫下，仅用短短三年的时间而'怒崛'(郑正秋语);这个国度也曾经产生过郑正秋、沈端先、蔡楚生那样杰出的电影剧作大师.

关键词：电影剧作美学电影语言政治文化背景创作技巧电影理念影片风格

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浅谈吕克·贝松导演作品的空间造型

电影文学 2012年第18期 46-47页

作者：许迪声上海师范大学

吕克·贝松是在欧洲艺术电影和好莱坞商业电影夹缝中成长起来的导演。从1981年《倒数第二》到2010年《亚瑟的迷你王国3》，吕克·贝松在电影空间造型上以海为主体关注生命起源和归宿，以复杂空间拷问个体存在，以神祗对历史和未来展开... 详细信息

吕克·贝松是在欧洲艺术电影和好莱坞商业电影夹缝中成长起来的导演。从1981年《倒数第二》到2010年《亚瑟的迷你王国3》，吕克·贝松在电影空间造型上以海为主体关注生命起源和归宿，以复杂空间拷问个体存在，以神祗对历史和未来展开夸张想象，流露出在自我救赎中的痛苦。贝松电影对空间造型的大胆创造和深入挖掘使其成为具有广泛研究价值的电影作者。

关键词：吕克·贝松空间造型电影理念

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成荫导演论

成荫导演论

作者：马静南京师范大学

学位级别：硕士

本文的研究对象是第三代导演成荫的电影艺术。成荫是北影著名的老一辈电影艺术家之一,以善于导演革命历史题材影片而著称。在32年的电影生涯中,创作了《南征北战》、《停战以后》、《西安事变》等多部流传后世的“红色经典”,他的革命... 详细信息

本文的研究对象是第三代导演成荫的电影艺术。成荫是北影著名的老一辈电影艺术家之一,以善于导演革命历史题材影片而著称。在32年的电影生涯中,创作了《南征北战》、《停战以后》、《西安事变》等多部流传后世的“红色经典”,他的革命历史题材影片以真实地再现历史场景、史诗般的宏大叙事、高亢激越的抒情色彩和生动鲜明的人物刻画而独具特色,自成一家。本论文在前人研究的基础上,系统梳理和论述成荫的电影理念及其创作生平,通过对成荫当年“名言”——“不求艺术有功,但求政治无过”的分析揭示五六十年代成荫电影的时代背景和创作心态。本论文还着重论述成荫“红色经典”影片的发展嬗变、主题内涵和艺术风格。最后,从多维视角审视成荫电影,包括从中国战争电影史的视角分析成荫电影在中国战争电影史中承前启后的历史地位及其影响;从时代美学的视角审视成荫电影的价值和创作局限,揭示时代政治对于成荫电影艺术的强力制约;从“第三代导演”的谱系视角审视成荫电影,在对比中探寻成荫的电影个性。

关键词：成荫电影电影理念红色经典电影风格多维视角

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达内兄弟电影如何表现苦难

环球银幕 2023年第6期 118-123页

作者：吴昊不详

哥哥让-皮埃尔,弟弟吕克,来自比利时的达内兄弟是当代影坛最负盛名的大师级导演组合。从1978年执导纪录片《夜莺之歌》正式开启导演生涯以来,他们先后执导了《一诺千金》《罗塞塔》《他人之子》《孩子》《罗尔娜的沉默》《单车少年》等... 详细信息

哥哥让-皮埃尔,弟弟吕克,来自比利时的达内兄弟是当代影坛最负盛名的大师级导演组合。从1978年执导纪录片《夜莺之歌》正式开启导演生涯以来,他们先后执导了《一诺千金》《罗塞塔》《他人之子》《孩子》《罗尔娜的沉默》《单车少年》等广受关注的优秀影片。其中《罗塞塔》《孩子》曾令达内兄弟两度获得戛纳电影节金棕榈奖。但是,对于达内兄弟的创作风格的理解,影评人之间却存在较大分歧,关于其电影的苦难叙事和悲剧风格的解读,更是言人人殊。为了更好地廓清达内兄弟的电影理念与影评人对其作品评价之间的差异,北京电影学院导演系博士生吴昊在近期邀请达内兄弟进行了一次深度线上对谈。

关键词：北京电影学院戛纳电影节影评人电影理念纪录片悲剧风格作品评价大师级

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导演陈正道电影作品赏析

戏剧之家 2017年第21期 101-102页

作者：赵方西藏民族大学陕西咸阳712082

台湾新生代导演陈正道,是一个敢想敢做且匠心独具的影人,他有独到的电影拍摄视角与理念,喜欢新奇有挑战的事物。陈正道对于电影道具及编剧细节,甚至是影片中的插曲使用,都透露出自身对于电影美学和构图美学的共同考量。同时,陈正道的作... 详细信息

台湾新生代导演陈正道,是一个敢想敢做且匠心独具的影人,他有独到的电影拍摄视角与理念,喜欢新奇有挑战的事物。陈正道对于电影道具及编剧细节,甚至是影片中的插曲使用,都透露出自身对于电影美学和构图美学的共同考量。同时,陈正道的作品也表达了一系列的年轻人情感,从《盛夏光年》到《重返20岁》,有对青春美好的怀念与回忆,也有对于母爱亲情的深度考量。笔者将就陈正道导演部分代表作品进行品读和赏析,希望让更多人了解这位新生代导演,通过他的作品也能更好地感受到台湾影人的境遇,以及他们不同于内地及香港的电影风格与理念,为台湾电影进一步走入内地电影市场提出设想。

关键词：陈正道电影作品电影理念作品赏析

谈电视晚会中舞蹈的电视艺术感处理——从央视马年春晚看舞蹈录制的新理念

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影视制作 2014年第11期20卷 78-81页

作者：宫正勤李少春焦作广播电视台

电视晚会发展至今,电视技术、设备与日俱新,晚会的录制模式也不断创新,从最初的简单录制到现在电视制作的二度创作录制模式,电视晚会所呈现的艺术性较强的舞蹈节目也越来越好看。2014年央视马年春晚,将电影理念融入到了电视晚会中,给观... 详细信息

电视晚会发展至今,电视技术、设备与日俱新,晚会的录制模式也不断创新,从最初的简单录制到现在电视制作的二度创作录制模式,电视晚会所呈现的艺术性较强的舞蹈节目也越来越好看。2014年央视马年春晚,将电影理念融入到了电视晚会中,给观众带来了新的感观享受,又给电视晚会注入了新的活力。本文总结马年春晚舞蹈节目的录制、制作新特点,简略分析当今电视晚会录制的新理念。

关键词：央视春晚舞蹈节目电影理念特写镜头分镜头创作艺术整体性