检索结果-南通市图书馆

电影·游戏·元宇宙:人与影像的主客关系之辩

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当代电影 2024年第3期 151-156页

作者：蒲剑魏梓恒中国传媒大学戏剧影视学院中国传媒大学文化产业管理学院

本文考察了作为主体的人与作为客体的电影、游戏、元宇宙之间的关系,认为观众与电影是主客二分的对立关系,玩家进入游戏是主体对客体的控制关系。未来元宇宙看似可以实现主客体统一,但数字算法有可能剥夺人的理性思考从而将主客统一沦... 详细信息

本文考察了作为主体的人与作为客体的电影、游戏、元宇宙之间的关系,认为观众与电影是主客二分的对立关系,玩家进入游戏是主体对客体的控制关系。未来元宇宙看似可以实现主客体统一,但数字算法有可能剥夺人的理性思考从而将主客统一沦为乌托邦。通过人类与影像主客关系的分析,本文认为人类迷恋影像是为了获得不受限制的绝对自由。

关键词：电影游戏元宇宙主客关系

电影作为大气媒介——基于斯洛特戴克球域学的分析

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北京电影学院学报 2023年第9期 66-73页

作者：刘金平厦门大学电影学院

斯洛特戴克的球域学是一种强调关系性共在和情感亲密性的空间存在论,具有将电影经验理论推向去主体化和非客体化的潜能,尤其体现在非客体—与在概念对精神分析理论的颠覆上。作为现代性的注意力媒介,电影在两方面构成大气媒介:作为大气... 详细信息

斯洛特戴克的球域学是一种强调关系性共在和情感亲密性的空间存在论,具有将电影经验理论推向去主体化和非客体化的潜能,尤其体现在非客体—与在概念对精神分析理论的颠覆上。作为现代性的注意力媒介,电影在两方面构成大气媒介:作为大气岛屿,影院情境通过观众与空间物质性元素的多元互动构建了一个情动内部;运动影像本身也以非客体的方式参与了球域形塑过程,在自身与观众之间生成一种动态的、共鸣的大气。

关键词：电影大气媒介斯洛特戴克球域学

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电影中的跨层悖论:层级缠结与非自然叙事

电影艺术 2023年第5期 56-63页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力... 详细信息

电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力、虚构的自由与特权、文艺传统、怀疑与悖论悬置、认知自然化等。作品中的悖论式跨层,提醒我们反思模仿思维、理性思维、逻辑自洽的有限性与适用性,且经由此打开了激发蓬勃想象力的可能世界和非自然世界。

关键词：电影跨层悖论叙述违规层级缠结非自然叙事

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电影、信号强度与旅游业增长

世界经济 2022年第5期45卷 208-232页

作者：陈启斐叶群杨继军南京财经大学国际经贸学院南京市210023

本文利用2000-2018年院线公开上映票房超过10万元的电影,按照取景地和拍摄地将其匹配到城市层面,分析电影的社会溢出效应对旅游业发展的影响。研究发现:第一,电影作为社交网络的主要纽带之一,可以促进涉影城市旅游收入。相比较未涉影城... 详细信息

本文利用2000-2018年院线公开上映票房超过10万元的电影,按照取景地和拍摄地将其匹配到城市层面,分析电影的社会溢出效应对旅游业发展的影响。研究发现:第一,电影作为社交网络的主要纽带之一,可以促进涉影城市旅游收入。相比较未涉影城市,涉影城市的旅游收入提高8.98%;电影票房每增加10%,涉影城市的旅游收入提高0.41%。其中,电影的国内票房每提高10%,涉影城市国内旅游收入提高0.28%;海外票房每提高10%,入境旅游收入提高0.13%。第二,电影主要通过扩展边际带动旅游业增长,而非集约边际。第三,采用广义倾向匹配得分估计“信号强度”影响旅游收入的分析发现,电影的信号强度对旅游收入的影响存在边际效应递减特征。在考虑隐形产业保护政策的影响后,结果没有改变。第四,没有证据表明电影可以促进线上旅游及旅游类软件的发展。此外,基于用户评分和获奖情况构建工具变量进行的内生性检验表明结论稳健。

关键词：电影旅游业隐形产业保护政策广义倾向匹配得分

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电影与元宇宙:双向影响与数字基底

电影艺术 2022年第2期 50-58页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是... 详细信息

电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是数字本体论的,其共享的数字影像将二者紧密联系在一起。此外,在数字资本主义逻辑的作用下,元宇宙中的虚拟现实世界里系统性地生成了玩与劳动相重合的结构,用户成为库克里奇所谓的“玩工”。

关键词：电影元宇宙双向影响数字本体论玩工

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电影传播非物质文化遗产的媒介优势

传媒 2023年第6期 50-52页

作者：谢春中国传媒大学艺术研究院

从物质文化遗产到非物质文化遗产,是文化从物质保存到精神、思想以及心灵体验的话语转向,“活态化”成为非遗文化的本质属性,非遗传播亦由此从静态留存转向影像数字保护。非物质文化遗产与电影的结合,既是基于国内外非遗保护诉求下的文... 详细信息

从物质文化遗产到非物质文化遗产,是文化从物质保存到精神、思想以及心灵体验的话语转向,“活态化”成为非遗文化的本质属性,非遗传播亦由此从静态留存转向影像数字保护。非物质文化遗产与电影的结合,既是基于国内外非遗保护诉求下的文化实践,亦是非物质文化遗产积极参与中国民族文化现代建构的具体表征,通过影像呈现,非物质文化样态所具备的社会功能与当代文化价值得以释放。

关键词：非物质文化遗产活态化电影媒介优势

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电影与中国水墨画跨媒介融合的符号学分析

江苏社会科学 2022年第5期 233-240页

作者：王晖赵禹平南京师范大学文学院四川大学符号学-传媒学研究所

电影对中国传统水墨画的借用,中国传统水墨画借助电影的重塑,是当前电影市场中值得关注的重要现象。此类跨媒介电影以“出位之思”作为核心表意创新动力,其创作主体对中国传统水墨画产生“仰慕”,在电影形式上呈现复制式“出位”。此两... 详细信息

电影对中国传统水墨画的借用,中国传统水墨画借助电影的重塑,是当前电影市场中值得关注的重要现象。此类跨媒介电影以“出位之思”作为核心表意创新动力,其创作主体对中国传统水墨画产生“仰慕”,在电影形式上呈现复制式“出位”。此两个重要特征促成了电影的蒙太奇动态剪辑、传统水墨画静中蕴动的相辅相成之效,推动了电影的故事叙述,形成了共生的艺术性效果。在中国传统水墨画的影响之下,这类跨媒介电影又呈现出意境与风格的符号展示层、时空表达与想象扩容的符号叙述层以及诗意的创造与提升的符号对位层等三个层级的影像表意。此类电影应守住“本位”、完美“出位”,在融合中实现自身艺术的可持续发展和精神内涵的高水准提升。

关键词：电影中国传统水墨画跨媒介融合符号学出位之思

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电影基层书记形象书写

电影文学 2022年第11期 80-87页

作者：彭涛李芳芳华中师范大学新闻传播学院湖北武汉430079 华中师范大学文学院湖北武汉430079

“三农”问题在中国社会主义现代化时期具有“重中之重”的地位,基层书记集政府行政任务与村庄利益于一身,是国家与农民互动交汇点上的中介人,被党组织及社会公众寄予厚望。随着农村改革侧重点、时代精神不同,电影所塑造的基层书记形象... 详细信息

“三农”问题在中国社会主义现代化时期具有“重中之重”的地位,基层书记集政府行政任务与村庄利益于一身,是国家与农民互动交汇点上的中介人,被党组织及社会公众寄予厚望。随着农村改革侧重点、时代精神不同,电影所塑造的基层书记形象也发生相应的转变,电影经过鲜明意识形态及政治意蕴的本体论和认识论选择,对基层书记进行真实性、多元性书写,将基层书记个人奋斗史与社会变革进步史交织互融,展示从国家利益代理人到村民利益当家人基层书记转变。

关键词：基层书记电影农村中国共产党社会主义

以社会发展看待审美自由:作为可行能力的电影想象力消费

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福建师范大学学报（哲学社会科学版） 2024年第3期 97-105,171,172页

作者：袁一民四川大学艺术学院四川成都610207

北京大学学者陈旭光提出的电影想象力消费理论,是为幻想类电影的想象力美学和工业美学进行阐释的话语实践。该理论提出后,诸多学者展开激烈讨论,却往往忽略了其社会审美流动性变迁和消费内驱力等关键问题。为了解决以上问题,需要立足于... 详细信息

北京大学学者陈旭光提出的电影想象力消费理论,是为幻想类电影的想象力美学和工业美学进行阐释的话语实践。该理论提出后,诸多学者展开激烈讨论,却往往忽略了其社会审美流动性变迁和消费内驱力等关键问题。为了解决以上问题,需要立足于社会发展理论与电影想象力理论的联结关系,将观众电影想象力作为一种可行性能力进行考察,分析电影想象力审美和消费的内部逻辑,以社会发展理念对个体能力要求的角度,重新看待中国电影中个体想象力的消费动机与审美自由问题。因此,电影想象力应该围绕着社会发展理念变迁,即以“经济人—社会人—全面人”的社会发展理念趋势为中心,进而驱动电影审美主体通过市场消费完成社会想象的美学建构。这种社会发展理念对现代观众的社会审美有强烈的内驱动力,而个体想象力消费能力作为“全面人”社会发展理念下的一种可行能力,应当获得相应的能力基础、社会权利承诺和想象自主选择,达成电影想象力审美实质自由的行动实践全部过程。

关键词：科幻电影可行能力电影想象力消费电影美学