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电子声学音乐音色融合研究 ——以莱孝之作品《Time Flows》为例

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电子声学音乐音色融合研究 ——以莱孝之作品《Time Flows》为例

作者：周子渝上海音乐学院

学位级别：硕士

电子音乐是20世纪最重要的音乐形式之一,影响广泛且延续至今。本文探讨的是电子音乐的一个重要种类:电子声学音乐,并关注在电子音色与传统乐器的融合。这是电子声学音乐重要的结构力之一。本文将探讨电子声学音乐的四个重要时期,透过作... 详细信息

电子音乐是20世纪最重要的音乐形式之一,影响广泛且延续至今。本文探讨的是电子音乐的一个重要种类:电子声学音乐,并关注在电子音色与传统乐器的融合。这是电子声学音乐重要的结构力之一。本文将探讨电子声学音乐的四个重要时期,透过作品实例了解不同时代的作曲家如何处理音色融合,同时分析日本作曲家莱孝之的作品《Time Flows》,总结当代电子声学音乐的音色融合技巧。

关键词：电子音乐电子声学音乐混合电子音乐作品分析

基于波场合成技术理论的电子声学音乐创作表现力拓展研究

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2019年第3期37卷 126-136页

作者：秦键星海音乐学院现代音乐与戏剧学院

波场合成(Wave Field Synthesis )是一种全新的电子声学声场重建技术,该技术通过使用扬声器阵列产生二次声源来对所需声场进行精确构建,为电子声学音乐的创作及表现提供了新的方法手段,本文旨在研究基于波场合成技术理论下的电子声学音... 详细信息

波场合成(Wave Field Synthesis )是一种全新的电子声学声场重建技术,该技术通过使用扬声器阵列产生二次声源来对所需声场进行精确构建,为电子声学音乐的创作及表现提供了新的方法手段,本文旨在研究基于波场合成技术理论下的电子声学音乐创作,从空间表现、融合性表达、演出形式、音乐材料等维度来探析该技术理论对于电子声学音乐创作表现方面的拓展潜力。

关键词：波场合成电子声学音乐声场重建空间表现表现力拓展

皮埃尔·乔得洛斯基《对话/自省》的声音组织及结构形态初探

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2011年第2期 22-27,4页

作者：邵青上海音乐学院附中作曲科

本文从声音组织与结构形态入手对《对话/自省》进行分析,以探寻电子音乐、电子音乐与常规乐器相结合的作品之创作手法与结构方式。

关键词：电子声学音乐 Pierre Jodlowski 《对话/自省》声音形态组织结构方式

交互声音装置探究 ——以植物音乐装置《Living Organiss》为例

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交互声音装置探究 ——以植物音乐装置...

作者：于嘉荣南京艺术学院

学位级别：硕士

“新媒体装置艺术”是新媒体艺术与装置艺术结合的产物,而“交互声音装置”则是新媒体背景下装置艺术与声音艺术融合的结果,其声音（音乐）的主导性和主体交互性是与以往传统艺术形式的最大区别。本选题着眼于此类交互声音装置研究,对... 详细信息

“新媒体装置艺术”是新媒体艺术与装置艺术结合的产物,而“交互声音装置”则是新媒体背景下装置艺术与声音艺术融合的结果,其声音（音乐）的主导性和主体交互性是与以往传统艺术形式的最大区别。本选题着眼于此类交互声音装置研究,对其相关特性通过归纳、比较、举例论证等方法,从表现特征、分类、技术手段、应用前景等多个方面及艺术性和技术性的双重维度进行了系统化归纳,并结合自身创作实践情况进行论述。装置创作部分以植物为创作主体,以互动为设计指导原则,以电子音乐创作为展开,结合机械技术,传感器技术,单片机等学科知识进行交互装置设计和搭建,以期通过归纳此类作品存在的创作特性及相关问题,为该类作品创作提供一定的理论依据。同时,本文通过对植物交互电子音乐装置具体案例的创作思路研究,阐明了植物交互装置的艺术价值:通过视听联动,将参与互动的欣赏者与交互主体自然植物建立纽带,给予欣赏者和植物直接的对话与联结,从而感受生命之间的平等交流与倾诉。

关键词：交互声音装置声音装置互动装置电子声学音乐

皮埃尔·乔得洛斯基《对话/静默》的声音组织及结构形态初探

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皮埃尔·乔得洛斯基《对话/静默》的声音组织及结构形态初探

作者：邵青上海音乐学院

学位级别：硕士

电子音乐(Electro-acoustic Music),完整的称谓应是电子声学音乐,是建立在人类科学技术发展基础之上,在声音媒介以及声响组织方式上都不同于传统音乐的新音乐语言方式。自20世纪初噪音被解放之后,音乐便打开了又一扇门,多出了许多的可... 详细信息

电子音乐(Electro-acoustic Music),完整的称谓应是电子声学音乐,是建立在人类科学技术发展基础之上,在声音媒介以及声响组织方式上都不同于传统音乐的新音乐语言方式。自20世纪初噪音被解放之后,音乐便打开了又一扇门,多出了许多的可能性和可变性。继而又凭借科技的发展,音乐找到了另一双全新的翅膀,借着电脑和各种软件为自身开拓了一片新的天地。电子音乐从萌芽到现在已有整整的一百零一年(1907—2008),在这期间,从最初的只为摆脱12音音高体系对音材料的束缚,到由剪刀和胶水剪贴的模拟时代,再到今天用软件操作和控制的数字化时代,电子音乐的发展与创作方式发生了巨大的变化。在这个发展过程中,电子音乐从声音、声音媒介、声响组织方式、电子音乐的结构思维到电子音乐的声音观念等方面,不仅丰富和发展了电子音乐创作本身,也为非电子音乐的创作带来了深远的影响。电子音乐因其新的声音观念而产生了新的声音的发生方式、新的声音的组合方式,以及新的结构方式等技术手段。而这些为了实现电子音乐声音观念而形成的组织手段,生成手段,形式化逻辑等,不仅对电子音乐的创作,并且对于非电子音乐的创作亦有着指导意义。因此,剖析一部电子音乐与现场乐器相结合的作品不仅显得非常的必要,且也为我们现实的创作实践提供了一种技术参照的可能性。本文以法国作曲家皮埃尔·乔得洛斯基(Pierre Jodlowski 1971—)1997年为电子媒介与长笛而作的作品《对话/静默》(Dialog/No Dialog)为例,分别对这部作品的电子媒介部分与长笛部分的声音、节奏、音响形态以及二者相结合时各参数的组织结构方式、作品的整体结构形态进行了剖析,试阐述当今的电子媒介与现场乐器结合之作品的具体创作方式及其组织结构形态。本文所涉及的电子音乐属于在创作方式与过程中运用电子技术及电子音乐创作思维而产生的音乐,不涉及用电子发声乐器演奏的音乐。

关键词：电子声学音乐 Pierre Jodlowski 对话/静默电子媒介现场演奏乐器声音形态组织结构方式

从原声到幻听 ——原创音乐《弦外之音》创作思维与技术阐述

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从原声到幻听 ——原创音乐《弦外之音》创作思维与技术阐述

作者：张雪颂南京艺术学院

学位级别：硕士

幻听音乐(Acousmatic Music)是1974年由法国电子音乐作曲家弗朗苏瓦·拜勒(Francois Bayle)提出,指有别于包含电子乐器或传统乐器的电子声学音乐的特殊乐种。“电子音乐”自其诞生之日起,始终以“新声音”作为其主要的追求。而“幻听音... 详细信息

幻听音乐(Acousmatic Music)是1974年由法国电子音乐作曲家弗朗苏瓦·拜勒(Francois Bayle)提出,指有别于包含电子乐器或传统乐器的电子声学音乐的特殊乐种。“电子音乐”自其诞生之日起,始终以“新声音”作为其主要的追求。而“幻听音乐”作为电子音乐的一种,极大的影响了中国电子声学音乐的发展。2015年,在中央音乐学院举行的第十六届北京国际电子音乐节更是以“幻听音乐”作为主题,围绕幻听音乐的人文艺术理念与创作技术手段进行探索。本论文试图通过本人的原创幻听音乐作品《弦外之音》的创意及设计的阐述,对幻听音乐构思及创作的进行研究,在声音创新的同时,就如何形成自我的音乐风格,追求“原声”和“幻听”之间本源化的统一,找寻西方尖端电子音乐作曲技术手法和东方传统音乐创作思维的融合点。

关键词：电子声学音乐幻听音乐创作思维技术解析

蓬皮杜电子声学协调研究中心（Ircam）青年作曲家课程（Cursus）项目成果《自由的可能性》探微

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蓬皮杜电子声学协调研究中心（Ircam）青年作曲家课程（Cursus）...

作者：丁岚清上海音乐学院

学位级别：硕士

Ircam是法国蓬皮杜当代艺术中心下属的一所专门研究音乐科技、声学与先锋电子声学音乐艺术的机构,由法国当代著名作曲家布列兹于1977年创建。该机构从1990年开始,创建了青年作曲家课程Cursus项目。笔者参加了2016年度为期十个月的青年... 详细信息

Ircam是法国蓬皮杜当代艺术中心下属的一所专门研究音乐科技、声学与先锋电子声学音乐艺术的机构,由法国当代著名作曲家布列兹于1977年创建。该机构从1990年开始,创建了青年作曲家课程Cursus项目。笔者参加了2016年度为期十个月的青年作曲家课程Cursus项目,并创作完成了课程项目作品《自由的可能性》。本篇论文将对《自由的可能性》进行分析,从最开始灵感的来源,到创作作品本身的过程,以及到最后音乐会的呈现。其中涉及声音材料,电子音乐与乐器之间的关系,演奏员与作品的互动,作品的文化内涵等。《自由的可能性》在声音与作品内涵等方面做了一定的尝试和探索,这首作品的灵感来源于中国传统哲学,如何将之以适当的形式及逻辑呈现出来,作者对此进行了研究,探寻了中国传统哲学思想与电子音乐在声音构建与表达方式等方面的可能性,这种可能性包含了文化与声音的关系,声学乐器对于实时电子音乐技术及其与之结合的研究,多层次,多维度等的声音呈现等。

关键词：电子声学音乐 Ircam 中国传统哲学电子音乐技术实时电子音乐

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音乐视角下的声景创作与作品分析

音乐视角下的声景创作与作品分析

作者：李东声中央音乐学院

学位级别：硕士

论文探讨了声景的定义、概念来源、发展历史、组成要素与意义这些基本问题。从三方面解析了声景创作:一是通过其理论背景与创作特点,进行范畴界定;二是通过其创作原则与组织方法,阐述创作思路;三是通过聆听关系、录音理念、编辑与回放方... 详细信息

论文探讨了声景的定义、概念来源、发展历史、组成要素与意义这些基本问题。从三方面解析了声景创作:一是通过其理论背景与创作特点,进行范畴界定;二是通过其创作原则与组织方法,阐述创作思路;三是通过聆听关系、录音理念、编辑与回放方法,总结创作手段。最后,对三部具有代表性的声景作品进行了分析。

关键词：声景声景创作音响生态学电子声学音乐世界声景组织

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当代声音艺术的时间性与空间性

交响:西安音乐学院学报 2023年第2期42卷 153-157页

作者：李秋筱浙江音乐学院浙江杭州310024

电子声学音乐与交互声音装置作为两种不同的声音艺术形式,其声音要素在作品中的呈现形式、表现意义以及时间与空间结构、特性等方面均存在差异。交互声音装置中的声音作为作品艺术媒材的一种,其在具有虚拟空间场态特征的同时,还与作品... 详细信息

电子声学音乐与交互声音装置作为两种不同的声音艺术形式,其声音要素在作品中的呈现形式、表现意义以及时间与空间结构、特性等方面均存在差异。交互声音装置中的声音作为作品艺术媒材的一种,其在具有虚拟空间场态特征的同时,还与作品中的其他材料共同构建着实体空间结构。此外,声音在借助交互策略进行呈现的过程中,表现出基于每个人的个性化的时间结构。电子声学音乐对声音材料的组织首先体现在时间的层面上,在此基础上,通过音频技术媒介来构建声音的虚拟空间结构,拓展声音的空间语言表现力,在空间结构体系中去实现声音的变化。

关键词：声音艺术电子声学音乐交互声音装置听觉审美空间语言