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田沁鑫禅意戏剧探析——以《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》为例

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戏剧艺术 2018年第1期 23-33页

作者：方桂林黄爱华杭州师范大学人文学院

田沁鑫作为当下中国极富创造力的戏剧导演,她的《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》以其浓郁的禅学色彩被观众称为"禅意三部曲"。田沁鑫的禅意戏剧试图突破宗教与艺术之间的界限,在不同的文化领域间建立同构关系,并通过中国哲学——禅... 详细信息

田沁鑫作为当下中国极富创造力的戏剧导演,她的《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》以其浓郁的禅学色彩被观众称为"禅意三部曲"。田沁鑫的禅意戏剧试图突破宗教与艺术之间的界限,在不同的文化领域间建立同构关系,并通过中国哲学——禅宗学说来净化人心,实现一种中国式的"卡塔西斯"。在舞台上努力通过"说破""不说破",庄谐共生,空灵极简的空间设计,独立的音响功效等叙事策略去营造诗化禅境。而探究田沁鑫这一审美追求的根源,在于其对自身艺术审美风格、中国固有写意艺术及佛禅文化和禅学之美的一种自觉不自觉的文化选择。

关键词：田沁鑫禅意戏剧禅意三部曲

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田沁鑫说《狂飙》

中国戏剧 2001年第7期 21-23页

作者：孙旻采访者

孙:看过话剧后,感到你对田汉形象的塑造与同类题材的电影、电视剧有所不同,你当初怎么想到选择这个题材?

关键词：田沁鑫《莎乐美》情感历程《乡愁》《关汉卿》心路历程戏剧人的尊重文学艺术《钢铁是怎样炼成的》

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田沁鑫话剧创作的悲剧性解读

戏剧文学 2020年第2期 75-79页

作者：高鹏洛阳广播电视大学

在中国戏剧危机重重的发展背景下,田沁鑫凭借自己的编导才能和优秀作品创造了一个又一个剧坛奇迹,从《断腕》到《生死场》《赵氏孤儿》再到《罗密欧与朱丽叶》,田沁鑫的话剧创作展现出了史诗气度和现代意蕴交织中的独特魅力。正如田沁... 详细信息

在中国戏剧危机重重的发展背景下,田沁鑫凭借自己的编导才能和优秀作品创造了一个又一个剧坛奇迹,从《断腕》到《生死场》《赵氏孤儿》再到《罗密欧与朱丽叶》,田沁鑫的话剧创作展现出了史诗气度和现代意蕴交织中的独特魅力。正如田沁鑫所言"我做戏,因为我悲伤",她的话剧作品大多是"人"的悲剧,本文将从"生死之悲""对错之悲""极致之悲"三个层面探讨田沁鑫话剧创作的悲剧性,展现其悲剧中的哲学思考、现实意蕴和人文关怀。

关键词：话语田沁鑫悲剧性人物

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田沁鑫的文化态度与“国家至上”的舞台想像

中国戏剧 2011年第3期 46-48页

作者：高音

民族国家是二十世纪历史叙述的一个重要的母题。有论者指出：＂在现代民族国家的形成中,个人、家、国不得不成为中国现代文学的重要主题,不仅如此,它也深刻地影响了中国现代文学的语言和形式。＂①老舍研究专家吴小美、古世仓提出这样... 详细信息

民族国家是二十世纪历史叙述的一个重要的母题。有论者指出：＂在现代民族国家的形成中,个人、家、国不得不成为中国现代文学的重要主题,不仅如此,它也深刻地影响了中国现代文学的语言和形式。＂①老舍研究专家吴小美、古世仓提出这样一个观点：＂跨越东西方文化的百年老舍与同样跨越东西方文化的一百多年的中国革命,是我们认识二十世纪的中国与世界、

关键词：现代民族国家文化态度田沁鑫中国现代文学东西方文化想像舞台二十世纪

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田沁鑫戏剧里的萧红与张爱玲

中国图书评论 2010年第12期33卷 84-88页

作者：胡谱忠首都师范大学文学院

《生死场》与《红玫瑰与白玫瑰》在作品的思想倾向上,从属于不同意义上的经典序列,其经典意义来源于背后截然不同的文化支撑。而这也昭示了我们这个转型时代文化杂糅的暧昧面貌。

关键词：张爱玲田沁鑫《红玫瑰与白玫瑰》萧红戏剧《生死场》思想倾向文化支撑

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田沁鑫戏剧创作中的舞台形态美学

四川戏剧 2018年第4期 27-31页

作者：董峰郑州大学西亚斯国际学院

在对田沁鑫的戏剧创作理念的研究思考中,可以寻觅到一条以"形态"表现内涵的审美设计路线。她对"形态美"的驾驭和诠释有着独到的理解,在诸多主旋律题材作品中,拒绝循规蹈矩的起承转合与口号式的空谈,转而以多元化的舞台形态亮点来带动观... 详细信息

在对田沁鑫的戏剧创作理念的研究思考中,可以寻觅到一条以"形态"表现内涵的审美设计路线。她对"形态美"的驾驭和诠释有着独到的理解,在诸多主旋律题材作品中,拒绝循规蹈矩的起承转合与口号式的空谈,转而以多元化的舞台形态亮点来带动观众的审美联觉感受。演员举手投足的动作设计,别具匠心的舞蹈动作,都是田沁鑫多年生活历练与学习的切身感受。对舞台布景与恰到好处的灯光设计,对激励戏剧情感的爆发推波助澜,将舞台空间无限拓展。背景音乐、主题曲、插曲所构筑起的音响形态不断震撼心灵,触碰着观众敏感的思绪。这一切对于"形态美学"驾轻就熟的控制力,为其作品深深烙印下生动的标记。

关键词：田沁鑫戏剧创作形态美学肢体语言舞美设计音响形态

田沁鑫戏剧作品的艺术分析与启示 ——以《生死场》、《红玫瑰与白玫瑰》、《四世同堂》为例

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田沁鑫戏剧作品的艺术分析与启示 ——以《生死场》、《红玫瑰与...

作者：白骏吉林艺术学院

学位级别：硕士

改革开放30年来，海外戏剧理论和作品的大量传播，新旧观念的猛烈撞击，审美意识的急剧变化，审美心理的游移和彷徨，都对话剧艺术有所冲击，造成了中国话剧舞台艺术的观念、形态、样式、方法发生了巨大变革。在此背景下，田沁鑫的出现... 详细信息

改革开放30年来，海外戏剧理论和作品的大量传播，新旧观念的猛烈撞击，审美意识的急剧变化，审美心理的游移和彷徨，都对话剧艺术有所冲击，造成了中国话剧舞台艺术的观念、形态、样式、方法发生了巨大变革。在此背景下，田沁鑫的出现为当下话剧市场汇入了一股清流。纵观田沁鑫的话剧作品我们从宏观上可以看出她的作品是对复杂时空结构的演绎，使其作品更具现代风格和传统气派;在微观上，她不仅注重演员个体形象的塑造，同时将现代绘画、造型和戏曲进行翻新和改造，使其作品独树一帜。作品的表达从根本上是一种对人的终极关怀，传承并弘扬了悲天悯人的艺术精神和艺术工作者的追求。其作品在极力追求话剧市场化的当下环境的同时，注重话剧观感与观众主观感受的结合，而不是一味的让观众接受，一定程度上引导并影响着受众的审美情趣和审美意识，形成了田沁鑫审美的独有话语体系。

关键词：话剧现状田沁鑫造型意识人文关怀艺术精神美学追求

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田沁鑫历史剧创作研究

田沁鑫历史剧创作研究

作者：赵佳烁河南师范大学

学位级别：硕士

田沁鑫作为新世纪涌现出来的著名戏剧家,因其性别身份的与众不同,造就她的戏剧理念和戏剧作品的划时代意义,从而引发理论界的广泛关注和热议。田沁鑫于舞台上创作的历史剧,角度新颖、形式多样、内涵深邃,同样成为研究者关注的重点戏剧... 详细信息

田沁鑫作为新世纪涌现出来的著名戏剧家,因其性别身份的与众不同,造就她的戏剧理念和戏剧作品的划时代意义,从而引发理论界的广泛关注和热议。田沁鑫于舞台上创作的历史剧,角度新颖、形式多样、内涵深邃,同样成为研究者关注的重点戏剧类型。本篇论文研究意在通过对其话剧作品的整体关注,以《断腕》《赵氏孤儿》《狂飙》《北京法源寺》《聆听弘一》等历史剧为考察核心,研究田沁鑫历史剧创作的特征,挖掘创作背后的理论依据,并分析历史剧当下的创作趋势和舞台演绎的美学走向。本文分为四章进行论述。第一章田沁鑫戏剧创作概述,主要分析田沁鑫的戏剧创作活动。通过概观田沁鑫的戏剧创作历程,管窥出田沁鑫作为戏剧艺术家对历史剧的慧眼识珠和偏爱。在创作历史剧的过程中,作者把自身的认知和情感投注到创作的人物身上,并通过现代的思想和人文精神,解读历史、重构历史,透过历史那道为人忽略的缝隙,窥探历史的真实面貌。第二章田沁鑫历史剧的文本改编策略,主要分析田沁鑫历史剧的文本改编策略。首先探讨的是田沁鑫文本创作中戏剧材料的筛选与编纂原则,结合田沁鑫话剧创作理念与创新思维,突出她重视史料的发掘和运用,且在剧作改编中善于将人物和事件“史料化”。从自我主体的视角出发,质疑历史的真实性同时找寻可能性与假定性,进而形成“元历史”,又在“元历史”的基础上创作出与自我理念相似的“元戏剧”。从局部材料的改编具体到戏剧人物的塑造中,对历史上已有定论的人物进行颠覆式的再次创造。突出消弭崇高、解构英雄的人物特点,侧重人性光辉、人物情感、人间温度,创作出与时俱进的新型历史人物形象。在创作过程中,她既能创造出一批狂飙式的女性舞台群像,又能从女性的角度出发去刻画一群至真至情的男性形象,既不抑此扬彼,又时刻寄寓着作者对历史人物的臧否态度。一个个独立的、自我性格突出的人物形象在元历史、元戏剧的创作原则下,从历史深处走向当代,完成着自我身份的涅槃。第三章田沁鑫历史剧的舞台呈现,着重探讨田沁鑫的作为一名导演,如何将个体的自我认知呈现在舞台之上,如何借助非文本语言推动戏剧向前发展,舞台上的道具、其他要素如何参与到剧场的叙事中去。田沁鑫在剧场创作之时,刻意加入了充满东方文化的意境美学,以及对演员、灯光、舞台、音乐等要素的进行特色化处理,将文本作为一种载体通过舞台元素传递给观众。诸如舞蹈的运用,戏曲元素的融入,让这些舞台符号直接参与叙事,指代重要内容,揭示故事主旨。在舞台处理上,通过打破传统的舞台结构,突出间离效果;通过灯光造型、舞台空间拓展、现代影视技术辅助叙事等,调动着一切元素参与剧场叙事,形成作者独特的戏剧美学风格,传达着对于历史剧的理解,营造与历史的跨时空对话。第四章田沁鑫历史剧的艺术成就,主要论述田沁鑫历史剧的艺术价值。首先作为女性导演,田沁鑫站在女性立场而非女性主义的叙事角度上,并在历史剧中酣畅淋漓地表达着当下的人文精神。通过还原历史,消解崇高,注重自我表达的创作手法,以使自己的艺术作品同时达到历史真实和艺术真实的美学层次。重塑历史人物的现代品格和人文精神,主题精神高扬,时代特色突出,人文精神昭彰,在注重创作个体的自我感受的同时追求剧场观众的共情体验,进而达到了超乎体验的戏剧体验效果。

关键词：田沁鑫历史剧形象重塑舞台呈现艺术成就

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田沁鑫话剧的悲剧气质

戏剧文学 2006年第2期 69-72页

作者：胡志峰

在悲剧气氛的营造方面,摧毁手法的应用,实际是对受众审美的一种阻隔.当受众按照剧情信息进行想像、幻想时,剧情急转而下,打破受众的预想,这样观演之间就会发生'间离',受众不得不从遁于其中的戏剧环境思考剧情人物.布莱希特在提到陌生化... 详细信息

在悲剧气氛的营造方面,摧毁手法的应用,实际是对受众审美的一种阻隔.当受众按照剧情信息进行想像、幻想时,剧情急转而下,打破受众的预想,这样观演之间就会发生'间离',受众不得不从遁于其中的戏剧环境思考剧情人物.布莱希特在提到陌生化的作用时,也认为'从任何一个角度都不能使观众与剧中人物在感情上完全融合为一体,无批判地陷入事件中去.表演使题材与事件经历着一个疏远而陌生化的过程.'①

关键词：悲剧戏剧王婆述律平田沁鑫《生死场》