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从《画皮》谈“甩发”功

戏曲艺术 1994年第2期15卷 39-42页

作者：刘方正

戏曲“甩发”（亦称“水发”、“梢子“）功,是老生、小生行当演员大多具备的技艺,时见于武生、净与旦角,但以小生范畴的“穷生”（又称“苦生”、“鞋皮生”等）用之较多,是“穷生”演员必须掌握的艺术手段之一。根据《聊斋志异》创编... 详细信息

戏曲“甩发”（亦称“水发”、“梢子“）功,是老生、小生行当演员大多具备的技艺,时见于武生、净与旦角,但以小生范畴的“穷生”（又称“苦生”、“鞋皮生”等）用之较多,是“穷生”演员必须掌握的艺术手段之一。根据《聊斋志异》创编的《画皮》一戏,主人公王生为“黉门秀士”,风流倜傥,自负偏听,不辨人鬼,不无轻浮,以致被厉鬼所惑,陷身危境,命悬一发。人物兼具“扇子生”、“穷生”表演特点,尤其剧中后半部“授帚”一场,剧情突转,节奏激变,人与鬼、生与死、情与理、善与恶的尖锐矛盾交织于王生一身,“甩发”功的运用,为揭示主人公复杂的内心世界起到其他艺术手段无法取代的有益作用。

关键词：甩发《画皮》穷生扇子生聊斋志异秀士情与理红梅阁拜月记纱帽翅

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漫谈甩发技巧

戏曲艺术 1985年第4期 61-63页

作者：田中玉

戏曲,讲究“四功”(唱、念、做、打)、“五法”(手、眼、身、步、法)。戏曲之所以为广大观众喜闻乐见,主要是在四功、五法方面各有动人的技巧,这是在欣赏别的艺术形式时所不能享受到的。甩发技巧就是其中之一。

关键词：甩发观众刘秀金砖剧情特技身段戏曲

论甩发功在老旦表演中的运用——以饰演越剧《血手印》中林母一角为例

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参花(下) 2017年第12期 143-143页

作者：陈少君南京市越剧团

戏曲身段是戏曲表演的重要组成部分,也是戏曲演员塑造人物形象的重要手段,具有独特的艺术魅力。而甩发的戏曲表演程式是戏曲表演用来刻画人物、表现人物性格必不可少的身段。甩发功主要用来表现人物的激怒、惊恐、疯癫、绝望、挣扎等心... 详细信息

戏曲身段是戏曲表演的重要组成部分,也是戏曲演员塑造人物形象的重要手段,具有独特的艺术魅力。而甩发的戏曲表演程式是戏曲表演用来刻画人物、表现人物性格必不可少的身段。甩发功主要用来表现人物的激怒、惊恐、疯癫、绝望、挣扎等心理活动。戏曲甩发常用于老生、小生等行当,也可见于武生、净与旦角。但是,在老旦这一行当中的使用是非常少见的。笔者结合本人在演出《血手印·路遇》一折时,运用了甩发这一技巧,来表现林母为救儿子,匆忙赶路告状时急切、焦虑的心情。阐述了"甩发"功在戏曲中用来刻画人物、表现人物性格的重要性。

关键词：戏曲身段甩发老旦运用

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甩发情

甩发情

~~甩发情~~

关键词：甩发

来源： cnki法规评论

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戏曲表演技巧三法

当代戏剧 1992年第5期 47-50页

作者：张明良马进强

耍扇子技法我们常常看到戏曲表演中的一些人物,在许多场合,甚至隆冬季节,总是手执扇子,开合无常,不时扇舞。由此可见那扇子不是为了扇凉,而是有着更为特殊的用场。扇子,由导具而为程式,又由程式演变为一门艺术技巧。技巧源于生活,现诸... 详细信息

耍扇子技法我们常常看到戏曲表演中的一些人物,在许多场合,甚至隆冬季节,总是手执扇子,开合无常,不时扇舞。由此可见那扇子不是为了扇凉,而是有着更为特殊的用场。扇子,由导具而为程式,又由程式演变为一门艺术技巧。技巧源于生活,现诸于舞台,服务于剧情,所以剧中人物即使拿扇在数九寒天,也能得到观众的认可。在京剧表演艺术中。

关键词：戏曲表演表演技巧京剧表演艺术剧中人物甩发扇舞艺术技巧三法艺诀穷生

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戏曲能创造“现代新程式”么?

当代戏剧 1990年第2期 12-15页

作者：冯健民

在戏曲现代戏的发展中,最突出的矛盾,莫过于是戏曲表演程式同现代生活内容的矛盾。大家都承认:时代发展了,人们的生活环境和生活方式改变了,因而在原有的生产生活方式基础上形成的旧程式,已无法再用来表现现代生活。如旧戏中普遍运用的... 详细信息

在戏曲现代戏的发展中,最突出的矛盾,莫过于是戏曲表演程式同现代生活内容的矛盾。大家都承认:时代发展了,人们的生活环境和生活方式改变了,因而在原有的生产生活方式基础上形成的旧程式,已无法再用来表现现代生活。如旧戏中普遍运用的水袖功、甩发功、翎子功等,在现代生活中都没有了它的用武之地。而矛盾的另一头是:戏曲最基本的特征就是全面程式化,现代戏曲如不能自由运用程式化的表演,戏曲就会变味。如果既要戏曲“不变味”,又要表现现代生活,那么矛盾的焦点就全部集中在能否创造出表现新生活的新程式这一问题上。对于这一问题,戏曲界有不同看法。有的认为。

关键词：动作性水袖功甩发中都《毛诗序》余笑予大机器生产当代舞蹈自我意识思维能力

秦腔架通友谊桥——《千古一帝》剧组访日演出记行

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当代戏剧 1992年第6期 35-36页

作者：罗振刚

为庆祝中日邦交正常化二十周年和中国陕西·日本京都缔结友好省府十周年,应日本文化财团和京都府的邀请,陕西省戏曲研究院秦腔团《千古一帝》剧组一行七十人于今年五月十六日至六月十七日对日本进行了友好文化交流和商业性访问演出。先... 详细信息

为庆祝中日邦交正常化二十周年和中国陕西·日本京都缔结友好省府十周年,应日本文化财团和京都府的邀请,陕西省戏曲研究院秦腔团《千古一帝》剧组一行七十人于今年五月十六日至六月十七日对日本进行了友好文化交流和商业性访问演出。先后在日本东京、横滨、福冈、名古屋、高松、京都、陵都、峰山、色冈、宇池、大阪和仙台等地巡回演出新编秦腔古代剧《千古一帝》二十六场,观众达五万多人次。通过卫星转播收看的观众的五、六百万人,创汇收入一千多万日元。

关键词：中日邦交正常化日本京都日本文化七十人文化交流中国陕西演出剧目首场演出耍牙甩发

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戏曲筋斗的产生与形成(下)

戏曲艺术 1989年第1期10卷 101-104页

作者：顾兆璋上海市戏曲学校

(2)形与美的结合。这里的“形”是指筋斗翻起的形象,“美”是舞台美术的简称。概括地讲:戏曲筋斗的第二个特点就是形与美的结合。这种结合的产生是随着清末以来,戏曲的服饰、化妆、道具等舞美艺术的改革而形成的。齐如山《中国剧之组织... 详细信息

(2)形与美的结合。这里的“形”是指筋斗翻起的形象,“美”是舞台美术的简称。概括地讲:戏曲筋斗的第二个特点就是形与美的结合。这种结合的产生是随着清末以来,戏曲的服饰、化妆、道具等舞美艺术的改革而形成的。齐如山《中国剧之组织》第三章“衣服”一节中说道:“按行头一行,从前本极简单。在明朝不过蟒、帔、褶子、铠、开氅、宫装、茶衣、坎肩、裙子等十余种而已。其余一切衣服大半都由以上十余种中变化而成”;“箭衣乃清朝添入者”。

关键词：中国剧之组织齐如山四击头极简单甩发褶襟架子花脸二犯江儿水三章锣声

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演“二路”的名角牛学祯

中国戏剧 1990年第8期 32-33页

作者：王鉴良

……热烈的掌声持续着,帷幕几度开合,演员们一再谢幕,观众非但不肯退场,还纷纷涌向台口,竞相与演员们握手交谈。其中,几位上了年纪的“婆婆妈妈”把剧中饰演边关总兵的牛学祯招呼到面前,询问她是男是女。当牛学祯腼腆憨笑、呢喃作答,露... 详细信息

……热烈的掌声持续着,帷幕几度开合,演员们一再谢幕,观众非但不肯退场,还纷纷涌向台口,竞相与演员们握手交谈。其中,几位上了年纪的“婆婆妈妈”把剧中饰演边关总兵的牛学祯招呼到面前,询问她是男是女。当牛学祯腼腆憨笑、呢喃作答,露出她的本色音容时,“婆婆妈妈”们笑逐颜开地叫起来:“是女的,没错,是女的!”——这是今年5月30日张家口地区青年晋剧团在首都吉祥剧院演出《龙城二娇》终场谢幕时的情景。

关键词：丁果仙张家口地区轩昂自若斩子打金枝首场演出杨丹《空城计》牛桂英甩发