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从《二十四诗品》用韵看它的产生时代与作者
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文学遗产 2001年 第1期 42-51页
作者： 张柏青 安徽师范大学中文系教授
近来学术界对《二十四诗品》的产生时代与作者发生争论，或曰明人怀悦作，或曰元人虞集撰，或坚持传统说法晚唐司空图著。考察《诗品》24则用韵，其中22则皆合官韵押韵规定，另2则真文通押、支脂之微通押则超出规定范围。通检司空图诗... 详细信息
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从七言诗的体式及用韵看六朝道经的写作年代
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宗教学研究 2017年 第1期 57-62页
作者： 夏先忠 怀化学院文学与新闻传播学院
本文以六朝道经中的所有七言韵文为考察对象,在全面分析这些韵文体式及用韵特征的基础上,根据汉魏六朝七言诗体式及用韵时代特征对含有七言韵文的六朝道经的成书年代逐一进行考证,借鉴宗教学者从文献角度考证年代的结果,探讨了这批道经... 详细信息
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梁辰鱼《浣纱记》用韵考
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北京师范大学学报（社会科学版） 2007年 第5期 44-49页
作者： 彭静 北京大学中文系 北京100871
梁辰鱼是明代嘉靖年间重要的戏曲家,其作品《浣纱记》相传是昆剧的奠基之作。明代及近代曲论家对《浣纱记》用韵有不同的看法。运用韵脚字归纳法对《浣纱记》45出、341支曲子的用韵情况做详尽的考察后,共得出21韵部:东钟、江阳、寒山、... 详细信息
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元代山西人杂剧用韵研究
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语言研究 2009年 第1期29卷 21-23页
作者： 李蕊 华中科技大学中文系 武汉430074
元代山西曲家的用韵与其他地区用韵基本一致、与《中原音韵》相符,这反映了元曲是根据通语入韵的。《中原音韵》反映了元代的实际语音,代表了当时的通语系统。
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蒲松龄《聊斋俚曲集》用韵研究
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古汉语研究 2001年 第3期 11-15页
作者： 张树铮 余飞 山东大学文学院，山东济南250100 不详
蒲松龄的“聊斋俚曲”是用地道的山东中部方言写成的民间戏曲。本文研究其用韵，揭示３００年前鲁中方言的韵母特点和声调特点。
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宋代川籍诗人用韵中的歌豪通押新证
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语文研究 2005年 第1期 37-39页
作者： 丁治民 温州师范学院人文学院 浙江温州325027
歌豪通押是宋代闽音的特点 ,主要反映在闽籍文士的用韵中 ,文章发现在宋代四川籍诗人用韵中 ,这种情况也有十多例 ,这是同时期其他地区的诗文用韵中少有的现象。
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北宋诗歌用韵“打”字可押“麻蛇”韵
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中国语文 2011年 第2期 187-189页
作者： 钱毅 南京大学文学院 210093 湖南邵阳学院中文系 422000
《中国语文》2007年第5期载钟明立《普通话“打”字的读音探源》（以下简称“钟文”）一文，勾勒出“打”字从《切韵》时代读音到现代普通话读音的演变过程，
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《长兴四年中兴殿应圣节讲经文》性质、作者与用韵研究
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敦煌研究 2015年 第3期 61-66页
作者： 程兴丽 许松 陕西理工学院文学院 陕西汉中723000
敦煌文献保留下来的《长兴四年中兴殿应圣节讲经文》并非是讲经的稿本,它的性质是骈雅化的案头文学而非通俗的说唱文本。至于作者,当是在云辩所用《仁王护国般若波罗蜜多经》的讲经文原稿基础上,秦王李从荣与心腹文人一起进行了集体润... 详细信息
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宋代文士用韵与宋代通语及方言
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古汉语研究 2001年 第1期 25-32页
作者： 刘晓南 田雨 湖南师范大学中文系，湖南长沙410081 不详
语音史要深入发展，就必须进行断代的研究。对宋代语音史的研究是以宋代文士用韵的考察、归纳通语18韵系为标志的，随着对宋代的汉语言文献不断接近穷尽的考察与发掘，宋代的方言分区与各方言区的语言特征亦渐臻明朗。
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张凤翼戏曲用韵反映出的四百年前的苏州话语音特点
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语言科学 2011年 第2期10卷 131-141页
作者： 彭静 云南师范大学国际语言文化学院 云南昆明650092
明代流传下来的大量的传奇戏曲作品是研究明代语音史和方音史的重要资料。文章运用韵脚字归纳法研究了明中叶苏州传奇作家张凤翼五部传世戏曲作品的用韵。结合明清戏曲理论家的论述、现代苏州方言及其文白异读现象以及当代学者的研究,... 详细信息
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