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临湘花鼓戏中“琴腔”中旋律对位手法的艺术特色研究

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艺术品鉴 2021年第29期 57-58页

作者：刘紫微湖南理工学院音乐学院

琴腔又称为川调,演唱时由嗡琴主奏,也会出现唢呐,唢呐一般只吹奏凄头、过门和梢腔。大部分曲调为方整型对称式结构,板式变化随着时间的推移也在不断发展,曲调丰富,是一种曲调变化与板式变化相结合的综合性唱腔体制。所以,可以说它是表... 详细信息

琴腔又称为川调,演唱时由嗡琴主奏,也会出现唢呐,唢呐一般只吹奏凄头、过门和梢腔。大部分曲调为方整型对称式结构,板式变化随着时间的推移也在不断发展,曲调丰富,是一种曲调变化与板式变化相结合的综合性唱腔体制。所以,可以说它是表现湘北花鼓戏(此处以临湘花鼓戏为例)特色的主要声腔之一。琴腔因使用范围、曲调风格及曲式结构、板式变化而有琴腔正调与小调之分。

关键词：临湘花鼓戏琴腔对位复调

临湘花鼓戏中“琴腔”与西方复调音乐的异同性融合与创新研究

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戏剧之家 2022年第10期 52-54页

作者：刘紫微湖南理工学院音乐学院湖南岳阳414000

说到“琴腔”,不得不先提起临湘花鼓戏,又称嗡琴戏。其起源于湖南临湘境内的桃林河流域,脱胎于临湘的山歌、民歌、夜歌、孝歌、小调等地方音乐,形成了独具地方特色的以琴腔为主,以锣腔、吹腔、套曲、地方小调为辅的五类声腔,有曲调三百... 详细信息

说到“琴腔”,不得不先提起临湘花鼓戏,又称嗡琴戏。其起源于湖南临湘境内的桃林河流域,脱胎于临湘的山歌、民歌、夜歌、孝歌、小调等地方音乐,形成了独具地方特色的以琴腔为主,以锣腔、吹腔、套曲、地方小调为辅的五类声腔,有曲调三百九十余首,有传统剧目和现代剧目近百个。此处的“琴腔”也是临湘花鼓戏中的一种最主要的唱腔,“琴腔”的曲调通常为结构对称的方整性结构,伴随着丰富的板式变化,“琴腔”可以说是一种曲调与板式均变化的综合性唱腔体制。

关键词：琴腔复调融合创新

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清代剧坛秦腔异名辨析

戏曲艺术 2016年第2期37卷 39-43页

作者：黄蓓武汉大学艺术学系

清代中叶"花雅之争"中成为昆腔重要竞争腔种的秦腔,文献记载中曾有过"梆子"、"梆子腔"、"西秦腔"、"琴腔"、"甘肃调"等多种名称,本文对秦腔各异名进行辨析,认为秦腔与西秦腔为同腔异名,是与吹腔关系密切、以胡琴伴奏的琴腔的一种。

关键词：秦腔西秦腔甘肃调琴腔花雅之争

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你还能与谁并肩作战

上海文学 2017年第3期 110-111页

作者：李伟长

以梨园等行当为主题的小说创作,技术上无法回避行当本身与小说人物的融合问题。毕飞宇的《青衣》,借戏写人,戏是道具,人才是重点。常小琥的《琴腔》,则试图就实写实,既写行当,也写人,这显然增加了不少写作难度。写实能写到何种地步,不... 详细信息

以梨园等行当为主题的小说创作,技术上无法回避行当本身与小说人物的融合问题。毕飞宇的《青衣》,借戏写人,戏是道具,人才是重点。常小琥的《琴腔》,则试图就实写实,既写行当,也写人,这显然增加了不少写作难度。写实能写到何种地步,不仅考验小说家对所写行当做的功课,也与小说家的心志相关。

关键词：毕飞宇小说人物琴腔摔跤手融合问题一地鸡毛小说写作整篇小说虚实相间于无声处听惊雷

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行将消逝的技艺与作为废墟的记忆

上海文学 2017年第3期 109-110页

作者：马兵

就素材而言,《摔跤手》与此前备受好评的《琴腔》和《收山》一样,同属常小琥自谓的“文化抢修工程”,但与后两者相比,《摔跤手》的文化意蕴打了些折扣：一则因为摔跤这个行当本身的影响力就无法同梨园行和勤行相比,虽然作者在行文中不... 详细信息

就素材而言,《摔跤手》与此前备受好评的《琴腔》和《收山》一样,同属常小琥自谓的“文化抢修工程”,但与后两者相比,《摔跤手》的文化意蕴打了些折扣：一则因为摔跤这个行当本身的影响力就无法同梨园行和勤行相比,虽然作者在行文中不断插入一些跤手过招的行话,但基本无法让小说获得额外的文化借势。

关键词：摔跤手琴腔梨园行抢修工程心理描写情节结构野鬼现代性自由体叙事声音

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技艺的尊严

上海文学 2017年第3期 106-107页

作者：黄德海

常小琥一家世居北京,他自己也生长于斯,热爱这片土地,文字里就难免氤氲出京腔京调。不过这般脆生生的用词,懒洋洋的调子,六七十年来,文学里从没断过,远算不上稀奇。不料,常小琥似乎一不小心接过了老舍的“断魂枪”,小说不但有北京味道,... 详细信息

常小琥一家世居北京,他自己也生长于斯,热爱这片土地,文字里就难免氤氲出京腔京调。不过这般脆生生的用词,懒洋洋的调子,六七十年来,文学里从没断过,远算不上稀奇。不料,常小琥似乎一不小心接过了老舍的“断魂枪”,小说不但有北京味道,竟也写到了老北京几近灭绝的技艺,因此自《琴腔》至《收山》,以及眼下这篇《摔跤手》,就不光是老北京的故事,也是身负绝技的人的故事。

关键词：摔跤手琴腔文学里于斯上台面告诉我十年身份地位野店梨园行

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湖南临湘花鼓戏音乐探微

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2014年第4期32卷 23-30页

作者：陆雯沈阳音乐学院舞蹈研究所

湖南花鼓戏是一个统称,它的流派很多,各有特色。临湘花鼓戏是湖南花鼓戏的一个重要流派,2010年正式列入第三批国家级非物质文化遗产名录。临湘花鼓戏的主奏乐器是嗡琴,因此它又被称为嗡琴戏。临湘花鼓戏的音乐分为锣腔、琴腔、套曲、吹... 详细信息

湖南花鼓戏是一个统称,它的流派很多,各有特色。临湘花鼓戏是湖南花鼓戏的一个重要流派,2010年正式列入第三批国家级非物质文化遗产名录。临湘花鼓戏的主奏乐器是嗡琴,因此它又被称为嗡琴戏。临湘花鼓戏的音乐分为锣腔、琴腔、套曲、吹腔、小曲、器乐曲六大类。本文主要在临湘花鼓戏的人文背景、概况、音乐特点、活动情况等几个方面做些探索,使读者对临湘花鼓戏有一定了解和认识。

关键词：临湘花鼓戏嗡琴音乐特点琴腔锣腔活动情况

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魏长生晋京所唱何腔

戏曲研究 2006年第3期 73-94页

作者：王正强甘肃省广播电影电视局

公元18世纪后半叶,清廷王朝正处在中气旺盛的黄金阶段,外无太大战患,内少挟权异己,社会生活安定,农业、商贸经济繁荣,这对文化艺术的发展,无疑是个天与人归的良好机缘。尤其各地纷纷不断的民间戏曲,如同雨后春笋,蓬勃兴起,又随商路交通... 详细信息

公元18世纪后半叶,清廷王朝正处在中气旺盛的黄金阶段,外无太大战患,内少挟权异己,社会生活安定,农业、商贸经济繁荣,这对文化艺术的发展,无疑是个天与人归的良好机缘。尤其各地纷纷不断的民间戏曲,如同雨后春笋,蓬勃兴起,又随商路交通,流进周边诸省并扎根周边诸省,甚至源源涌入京都,与明代旧传昆腔。

关键词：魏长生西秦腔民间戏曲琴腔同州梆子燕兰小谱秦声周贻白天与人归板腔体

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西秦腔再考

戏曲研究 2004年第3期 262-279页

作者：王正强甘肃人民广播电台

出现在明代中叶的甘肃西秦腔(又称琴腔、甘肃调、甘肃腔、西腔、西皮调、陇西梆子腔、甘肃梆子腔等),本是我国最早形成板腔体【两句腔】结构雏型的戏曲腔调,而且早在嘉靖元年(1522)以前,就以皮影演唱形式传入故都北京和河北西部诸地,而... 详细信息

出现在明代中叶的甘肃西秦腔(又称琴腔、甘肃调、甘肃腔、西腔、西皮调、陇西梆子腔、甘肃梆子腔等),本是我国最早形成板腔体【两句腔】结构雏型的戏曲腔调,而且早在嘉靖元年(1522)以前,就以皮影演唱形式传入故都北京和河北西部诸地,而后由此又流向全国。不仅促成京师和河北涿州等地影戏的问世,也对初创时期的梆子腔、皮黄腔以及花部诸腔的形成和发展,产生过重要作用和影响。但由于清代诸多著本对其记述过于简约,加上缺少曲谱与音响佐证,其名称又同后来出现的秦腔(亦称秦声、乱弹腔、梆子腔、西安乱弹、

关键词：西秦腔西安乱弹板腔体西皮调同州梆子琴腔秦声演唱形式曲牌体严长明