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玻璃白在“净心”陶瓷装饰系列作品创作中的应用

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玻璃白在“净心”陶瓷装饰系列作品创作中的应用

作者：叶浩晨景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

玻璃白是一种呈乳白色且不透明的陶瓷釉上颜料,广泛运用于陶瓷釉上彩装饰中。玻璃白是在清代康熙晚期受到珐琅彩及其制作工艺的影响创制出的新彩料,它的出现促进了粉彩的形成与发展,同时丰富了陶瓷装饰语言的表达。该系列作品创作主要... 详细信息

玻璃白是一种呈乳白色且不透明的陶瓷釉上颜料,广泛运用于陶瓷釉上彩装饰中。玻璃白是在清代康熙晚期受到珐琅彩及其制作工艺的影响创制出的新彩料,它的出现促进了粉彩的形成与发展,同时丰富了陶瓷装饰语言的表达。该系列作品创作主要以玻璃白作为主要装饰材料,以求通过系列作品呈现出清透怡人的艺术效果。在对玻璃白的性质有了一定了解的基础上,以“净心”作为主题结合颜色釉及各类新彩颜料的绘制技法,力求在陶瓷作品中体现出朦胧纯洁的美感。作品创作中,通过对釉上彩装饰的学习与理论研究,再加上以往的创作实践,利用绘画不同技法的运用丰富玻璃白在陶瓷上的表现语言,探索在陶瓷装饰领域中玻璃白材料所展现的更多的可能性。

关键词：玻璃白净心陶瓷装饰粉彩

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玻璃白在陶瓷艺术中的运用

陶瓷研究 2018年第3期32卷 41-42页

作者：万菁卢麒景德镇陶瓷大学景德镇市333000

玻璃白是采用氧化硅、氧化铅、和氧化砷配制而成。最主要的成分就是氧化硅。因为玻璃白烧成后是呈现不透明的乳白状,所以粉彩瓷中当洋红或者宝石红点染在玻璃白上烧成后颜色在乳白的玻璃白淡化下变得粉嫩。玻璃白分为釉上釉下两种,本文... 详细信息

玻璃白是采用氧化硅、氧化铅、和氧化砷配制而成。最主要的成分就是氧化硅。因为玻璃白烧成后是呈现不透明的乳白状,所以粉彩瓷中当洋红或者宝石红点染在玻璃白上烧成后颜色在乳白的玻璃白淡化下变得粉嫩。玻璃白分为釉上釉下两种,本文我们只论述釉上彩瓷中的玻璃白。玻璃白是一种比较有表现力的陶瓷颜料,像在粉彩中玻璃白就是最重要的颜料,粉彩作品是一定缺少不了玻璃白,没有玻璃白的粉彩作品就像古彩一样颜色生硬,不具备粉彩颜色粉嫩的效果。当代陶瓷艺术中,玻璃白也会在新彩中大量使用,由于玻璃白较强的表现力,陶瓷艺术家们会在作品的突出部分或者鸟兽的眼、爪、嘴采用玻璃白表现。再像田园风作品中的水稻、麦穗也会通过玻璃白表现出一粒粒饱满的稻谷麦子。再像山水画中前景中一块块石头、山峰、瀑布也会先填涂玻璃白在染色表现前景与远景的虚实关系,以及雪景中就大量采用玻璃白表现了。本文就从玻璃白在陶瓷艺术中的运用来论述,解说玻璃白的独特陶瓷艺术效果。

关键词：玻璃白填涂变现

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浅析釉上彩瓷中的玻璃白

陶瓷研究 2018年第2期32卷 79-81页

作者：包嘉迪景德镇陶瓷大学景德镇市333000

粉彩瓷器使用"玻璃白",并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验,所谓"玻璃白"是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润... 详细信息

粉彩瓷器使用"玻璃白",并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验,所谓"玻璃白"是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格,因此博得"东方艺术明珠"的美称。与黄地釉结合更显尊贵,二者的风格合二为一富丽堂皇。在清代以及近现代玻璃白几乎是只使用在粉彩瓷上,其他彩瓷类是不使用玻璃白的。到了当代,景德镇陶瓷艺术创作得到新兴外来艺术家的融入,各类铀上彩瓷也开始使用玻璃白,玻璃白的使用,也让各种彩瓷起得新的发展。

关键词：彩瓷玻璃白结合

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无铅、无砷粉彩颜料玻璃白研究

中国陶瓷 2006年第9期42卷 6-8页

作者：曹春娥余峰卢希龙沈华荣熊春华郑乃章景德镇陶瓷学院景德镇333001

利用复合碱—硼取代铅,引入ZrSiO4、SnO2为复合乳浊剂,研制了新型无铅、无砷粉彩颜料玻璃白。讨论了其膨胀系数对面釉适应性的影响,表面张力对表面质量的影响;分析了复合乳浊剂添加量对乳浊效果、白度和光泽度的影响。结果表明,新研制... 详细信息

利用复合碱—硼取代铅,引入ZrSiO4、SnO2为复合乳浊剂,研制了新型无铅、无砷粉彩颜料玻璃白。讨论了其膨胀系数对面釉适应性的影响,表面张力对表面质量的影响;分析了复合乳浊剂添加量对乳浊效果、白度和光泽度的影响。结果表明,新研制的样品玻璃白在760℃左右彩烤后与釉面结合完好不开裂,并有“彩之有粉”的效果。

关键词：粉彩颜料玻璃白无铅无砷乳浊剂

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粉彩瓷与无毒粉彩颜料的研究

陶瓷学报 2011年第4期32卷 506-511页

作者：曹春娥陈云霞卢希龙景德镇陶瓷学院江西景德镇333403

对景德镇传统名瓷-粉彩瓷和传统粉彩颜料做了简单介绍,概述了传统粉彩颜料在降铅达标方面的研究成果与现状,提出了要传承、发展粉彩瓷必须使传统粉彩颜料无毒化的新理念。文中主要从无公害低温熔剂的研制、无毒新型玻璃白的研制、采用... 详细信息

对景德镇传统名瓷-粉彩瓷和传统粉彩颜料做了简单介绍,概述了传统粉彩颜料在降铅达标方面的研究成果与现状,提出了要传承、发展粉彩瓷必须使传统粉彩颜料无毒化的新理念。文中主要从无公害低温熔剂的研制、无毒新型玻璃白的研制、采用多种湿化学法制备呈色稳定的粉彩色剂、无毒粉彩颜料的制备等方面叙述了本课题组的研究,并对无毒粉彩颜料的应用前景进行了展望。

关键词：粉彩瓷无毒低温熔剂玻璃白粉彩颜料

江山丽卷轴冰雪净聪明——绘画与瓷画“雪景”艺术浅识

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收藏界 2008年第6期 47-52页

作者：曹淦源

一、引言我国幅员辽阔,山河壮美,四季风光,各有特色。画家"外师造化,中得心源",描绘的山川画卷展现出"春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦,秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂"(宋郭熙《林泉高致》)。其中冬令的雪景在凛冽的景... 详细信息

一、引言我国幅员辽阔,山河壮美,四季风光,各有特色。画家"外师造化,中得心源",描绘的山川画卷展现出"春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦,秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂"(宋郭熙《林泉高致》)。其中冬令的雪景在凛冽的景象中,还寄托有个人高洁的情怀。在中国绘画丰厚深邃的美学背景下,陶瓷绘画装饰也出现了专门的彩绘种类——"雪景"。本文试从绘画与瓷画"雪景"的艺术特征和工艺技法作相关的解析。

关键词：雪景瓷画粉彩玻璃白珐琅彩景德镇陶瓷馆彩绘工艺艺术江山

花有露珠蝶有茸毛——新乡市博物馆藏清代粉彩瓷器鉴赏

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收藏家 2020年第11期 51-56页

作者：郑媛媛秦欣欣周舟不详

粉彩是清康熙末期出现的一种瓷器低温釉上彩,由珐琅彩和五彩发展而来。在烧制粉彩瓷的过程中,要先在高温烧成的白瓷上用墨线起稿,然后在图案内填上一层玻璃白,这种彩料具有乳浊效果,能让画出的图案发挥出渲染技法的特性,呈现一种粉润的... 详细信息

粉彩是清康熙末期出现的一种瓷器低温釉上彩,由珐琅彩和五彩发展而来。在烧制粉彩瓷的过程中,要先在高温烧成的白瓷上用墨线起稿,然后在图案内填上一层玻璃白,这种彩料具有乳浊效果,能让画出的图案发挥出渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉。将彩料施于玻璃白之上,经过画、填、洗、扒、吹、点等技法将其晕开,使纹饰呈现明暗浓淡的层次感,再经720℃~750℃低温最终烧制而成。

关键词：博物馆藏高温烧成粉彩瓷器层次感釉上彩玻璃白珐琅彩彩料

清代粉彩瓷器之美——以辽宁省博物馆藏瓷器为例

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文史知识 2024年第9期 83-90页

作者：贾敏书辽宁省博物馆

“粉彩”一词的由来,最早可追溯到清代末期,据陈浏《雅》记载:“软彩者,粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,绿为淡绿,故曰软也。”之所以称之为粉彩,是制瓷时在含铅的玻璃质中,放入了“砷”元素,形成了俗称“玻璃白”的物质。玻璃白中的砷元... 详细信息

“粉彩”一词的由来,最早可追溯到清代末期,据陈浏《雅》记载:“软彩者,粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,绿为淡绿,故曰软也。”之所以称之为粉彩,是制瓷时在含铅的玻璃质中,放入了“砷”元素,形成了俗称“玻璃白”的物质。玻璃白中的砷元素具有乳浊作用,呈现不透明的效果,使得绘制的红色成为淡红色,绿色成为淡绿色等,画出的图案颜色明亮、粉润柔和、色阶丰富、绚丽雅致,因此得名粉彩。

关键词：辽宁省博物馆清代末期粉彩瓷器玻璃质玻璃白《雅》砷元素

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清新雅致柔淡隽秀的光绪粉彩瓷

收藏界 2016年第4期 64-72页

作者：冯宁

粉彩瓷是清代创烧的一种瓷器新品种,是彩器在数百年发展中,由珐琅彩衍生而来的。其独特之处是在材料中掺入名为玻璃白的白色材料和铅粉,产生乳浊效果,以渲染等技法在高温烧成的白釉瓷器的釉面上进行彩绘,经第二次入窑低温烧制而成。其... 详细信息

粉彩瓷是清代创烧的一种瓷器新品种,是彩器在数百年发展中,由珐琅彩衍生而来的。其独特之处是在材料中掺入名为玻璃白的白色材料和铅粉,产生乳浊效果,以渲染等技法在高温烧成的白釉瓷器的釉面上进行彩绘,经第二次入窑低温烧制而成。其色彩温润柔和淡雅,层次丰富,立体感强,特别是有很多中间色调,艺术效果更强。粉彩瓷初创于康熙晚期,由于是在初创期,制作工艺相对较粗,色彩浓艳凝厚,纹饰绘工不精,常被人们称为'粗粉彩'。雍正时期,

关键词：粉彩瓷中间色调玻璃白雍正时期珐琅彩白釉高温烧成康熙时期红彩圈足