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论组合逻辑与排列逻辑——西方现代音乐作品曲式结构试探

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黄钟（武汉音乐学院学报） 1989年第2期 1-8页

作者：刘健

在西方音乐的共性写作时期,音乐作品的主要结构力来自调性与材料.用更为抽象的眼光来看,"调性"是一种"背景逻辑",它并不总会因前景乐音运动的变化而变化,有一定的不变性,体现了"组合逻辑"."材料"是一种"前景逻辑",是乐音运动的具体形式... 详细信息

在西方音乐的共性写作时期,音乐作品的主要结构力来自调性与材料.用更为抽象的眼光来看,"调性"是一种"背景逻辑",它并不总会因前景乐音运动的变化而变化,有一定的不变性,体现了"组合逻辑"."材料"是一种"前景逻辑",是乐音运动的具体形式,相对于调性而言,它体现了"排列逻辑".对待繁复纷呈的西方现代音乐作品,我们可不必停在"调性"与"材料"的台阶上,而取"组合"与"排列"两种逻辑的新视角,或许能够让人发现曲式结构的历史发展过程中某些带规律性的现象.

关键词：组合逻辑曲式结构现代音乐作品调性逻辑过程材料结构结构形态排列关系共性写作结构力

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八孔竹笛及其在现代音乐作品中的运用

八孔竹笛及其在现代音乐作品中的运用

作者：胡玉林中央音乐学院

学位级别：硕士

随着民族器乐走向世界的发展趋势,传统的六孔竹笛由于其自身的局限性,已无法适应发展的需要。近些年来,竹笛的乐器改革也日渐频繁,出现了七孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔竹笛、加键笛等多种形制。但从其运用情况来看,都不甚理想。实践证... 详细信息

随着民族器乐走向世界的发展趋势,传统的六孔竹笛由于其自身的局限性,已无法适应发展的需要。近些年来,竹笛的乐器改革也日渐频繁,出现了七孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔竹笛、加键笛等多种形制。但从其运用情况来看,都不甚理想。实践证明,八孔竹笛是可以将继承与发展完美结合,较简化、较易于普及的形制。从而吸引了大量的作曲家参与创作,如1991年戴亚委托作曲家郭文景、李滨杨专为八孔竹笛创作了极具现代风格的笛子协奏曲《愁空山》、《楚魂》,正是他试图运用八孔竹笛表现现代音乐的成功体现。

关键词：八孔竹笛六孔竹笛现代音乐作品

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王西麟现代音乐作品研究

王西麟现代音乐作品研究

作者：毕英爽西北民族大学

学位级别：硕士

王西麟作为我国当代著名的作曲家,他的现代音乐作品因其独具一格的音乐语言,运用自如的现代音乐创作技巧以及作品深刻的哲理性、史诗性与悲剧性的美学思想,不仅在我国现代音乐中占有重要的地位,而且在国际乐坛上也享有盛名。本文主要... 详细信息

王西麟作为我国当代著名的作曲家,他的现代音乐作品因其独具一格的音乐语言,运用自如的现代音乐创作技巧以及作品深刻的哲理性、史诗性与悲剧性的美学思想,不仅在我国现代音乐中占有重要的地位,而且在国际乐坛上也享有盛名。本文主要是以王西麟2011年11月19日交响乐作品音乐会中的四首新作《殇III》追思曲(op.51)、《第八交响曲(室内交响曲)“喜剧的对话”》(op.54)、《太谷秧歌交响组曲》(op.55)以及《钢琴协奏曲》(op.56)为研究对象,通过谱例分析、音响感知、技术对比等手段,分别从创作技法、创作思维以及艺术特征三个方面进行了比较全面和深刻的分析。本文共分为四个部分,首先对王西麟的生平和作品做了简单的介绍,其次分别从旋律、节奏、复调、配器、音块使用和高潮构建等方面针对王西麟典型现代音乐的创作技法运用做了详细研究,然后从交响性思维、民族情感思维、简约思维方面对王西麟现代音乐创作中的创作思维做了较为深刻的探讨,最后从简约与复杂相结合、积累与创新相结合、感性与理性相结合三个方面总结了其作品的艺术特征。

关键词：王西麟现代音乐作品创作技法创作思维艺术特征

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传统中音唢呐在现代音乐作品中的运用

传统中音唢呐在现代音乐作品中的运用

作者：赵志勇中央音乐学院

学位级别：硕士

随着时代的变迁,唢呐音乐更加趋向于多元发展,仅就唢呐演奏场域而言,它不仅是室外民俗中的主角,同时在室内剧场和音乐厅中也占有着重要的地位。唢呐音乐的多元发展要求在唢呐的选择上具有多样性,因此长期以高音唢呐为主导的唢呐音乐领... 详细信息

随着时代的变迁,唢呐音乐更加趋向于多元发展,仅就唢呐演奏场域而言,它不仅是室外民俗中的主角,同时在室内剧场和音乐厅中也占有着重要的地位。唢呐音乐的多元发展要求在唢呐的选择上具有多样性,因此长期以高音唢呐为主导的唢呐音乐领域需要有更多新鲜血液的注入。本文以近年来新创作的优秀的室内乐重奏曲及乐队协奏曲这两种形式的音乐作品为例,探讨传统中音唢呐丰富的表现力,阐述传统中音唢呐在新时期音乐作品创作中的重要地位试图通过对传统中音唢呐艺术特点的分析及对近年来新创作的音乐作品的分析传来阐释统中音唢呐在现代音乐中的运用。本文首先对现代音乐作品中传统中音唢呐的运用进行梳理与总结,使传统中音唢呐的特点及优势能够直观的呈现出来,让读者能够简洁、快速的对该乐器有所了解!进而,希望通过本文的介绍,能让作曲家更多地了解传统中音唢呐的独特魅力,从而创作出符合传统中音唢呐乐器特性的优秀作品,拓展唢呐这件乐器的应用功能。

关键词：唢呐传统中音唢呐现代音乐作品醉想金声

现代音乐作品中的非音乐声响及非音乐形式表演

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音乐、舞蹈研究

现代音乐作品中的非音乐声响及非音乐形式表演

音乐、舞蹈研究 1998年第6期 26-28页

作者：高永谋

非音乐因素介入音乐，是20世纪现代派音乐创作的一个突出而又普遍的现象。其主要表现在三个方面，即：非语义性语言、非歌唱性人声的介入；非器乐音色、自然声响及噪音的介入；非音乐表演因素的介入。这种艺术现象反映了一种与传统音乐... 详细信息

非音乐因素介入音乐，是20世纪现代派音乐创作的一个突出而又普遍的现象。其主要表现在三个方面，即：非语义性语言、非歌唱性人声的介入；非器乐音色、自然声响及噪音的介入；非音乐表演因素的介入。这种艺术现象反映了一种与传统音乐观念背道而驰的异化音乐功能的反音乐的美学思潮。

关键词：现代音乐作品非音乐声响非音乐表演形式

来源：人大复印报刊资料评论

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交响（西安音乐学院学报） 1998年第3期17卷 26-28页

作者：高永谋西安音乐学院作曲系 710061

关键词：现代音乐作品非音乐声响非音乐表演形式

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现代音乐作品中数学等理性思维观念的介入

音乐探索 1998年第3期 43-45页

作者：高永谋西安音乐学院

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浅谈自由低音手风琴现代音乐作品的创作特点

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2009年第2期27卷 154-159页

作者：何巍河北省唐山师范学院音乐系

在手风琴历史上,20世纪是具有伟大意义的时代。代表着手风琴专业化发展方向的自由低音手风琴的出现,彻底突破了传统手风琴的局限,它音色优美、音域宽广。近现代很多作曲家都为自由低音手风琴创作了大量不同风格、不同内容的作品。其中,... 详细信息

在手风琴历史上,20世纪是具有伟大意义的时代。代表着手风琴专业化发展方向的自由低音手风琴的出现,彻底突破了传统手风琴的局限,它音色优美、音域宽广。近现代很多作曲家都为自由低音手风琴创作了大量不同风格、不同内容的作品。其中,现代风格的手风琴作品占了很大的比重。这些作品把手风琴从民间音乐的领域带到了专业音乐的领域,从而掀开了世界手风琴艺术史上崭新的一页。自由低音手风琴现代音乐作品在和声、调性、曲式、节奏等创作方面都具有其自身的特点,而这些特点对现代音乐演奏者在处理和演奏近现代音乐作品时至关重要。文章从这四个方面出发,结合具体作品,对自由低音手风琴现代作品的创作特点进行了分析。如在和声方面,现代作品打破了传统和声的规则,出现了大量的不协和和声、平行和声、传统三和弦叠加附加音等;在调性方面,20世纪音乐作品摆脱了大小调体系的束缚,出现了教会调式、无调性等;在曲式方面,结构更趋于自由化等。

关键词：自由低音手风琴现代音乐作品和声调性曲式节奏

论西方音乐作品中调性结构和材料结构的同步性与异步性

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黄钟（武汉音乐学院学报） 1990年第2期 1-8页

作者：刘健

本文是我院理论作曲系讲师刘健在攻读硕士学位时所写的关于曲式的三篇论文之一。已发表的两篇(见《黄钟》1987年第3期、1989年第2期)主要研究西方现代音乐的曲式结构,而本文则主要是用新的观念对传统曲式及由传统向现代过渡时期的作品... 详细信息

本文是我院理论作曲系讲师刘健在攻读硕士学位时所写的关于曲式的三篇论文之一。已发表的两篇(见《黄钟》1987年第3期、1989年第2期)主要研究西方现代音乐的曲式结构,而本文则主要是用新的观念对传统曲式及由传统向现代过渡时期的作品的曲式结构进行研究,读者可将三篇文章参照阅读。作者认为,“调性”与“材料”是形成音乐作品结构力的两大要素,它们之间经历了一个由各自独立发展到相互结合再分道扬镳的过程。对传统音乐作品,我们可以从“调性结构和材料结构的同步性与异步性”的角度对它们进行观测;当两大要素的结合开始解体,即传统的调性观念受到挑战时,则可使用“点调性、群调性观念”对曲式结构进行交通的分析;而面对更加繁复纷呈的现代音乐作品,我们则不妨摆脱“调性”和“材料”这对范畴的限制,而改用“组合逻辑与排列逻辑”,对其各种“同步”与“异步”的型态进行研究。编者认为,这种用历史的眼光将传统音乐与现代音乐看成一个有承继关系的运动过程,看成一个完整的系统,用辩证的、系统的方法来连行分析的途径,是合乎实际的,也是行之有效的。本刊欢迎音乐界、理论界的朋友们多写些这一类的文章,也欢迎不同观点展开争鸣,使我们的音乐学术研究更加富有生气。

关键词：现代音乐作品主题材料结构调性艺术表现异步性结构形态同步性曲式结构手法