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西北师大学报（社会科学版） 1999年第3期36卷 1-7页

作者：邹华青岛大学文学院青岛266071

审美弥合与审美扩张这两个概念，是与古代审美意识的两个基本规定──审美残缺和审美封闭相对应的。审美残缺导致古代审美活动急近的功利性；审美封闭则表现为高远空灵的状态。古代美就是在这两种机制的调控下形成的。而审美弥合是指现... 详细信息

审美弥合与审美扩张这两个概念，是与古代审美意识的两个基本规定──审美残缺和审美封闭相对应的。审美残缺导致古代审美活动急近的功利性；审美封闭则表现为高远空灵的状态。古代美就是在这两种机制的调控下形成的。而审美弥合是指现代审美意识对古代审美残缺的克服，它有能力使善和真在审美特性的阈限内转化为美；审美扩张则是对古代审美封闭的突破，它推动审美活动向人的内外两个世界扩展，表现为审美限定下的两极扩张。在这种机制作用下，美的生成展现出与古代不同的历史特色。

关键词：审美封闭审美残缺审美弥合审美扩张古代审美意识现代美

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传承古典美创造现代美

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中国戏剧 2014年第12期 17-18页

作者：龚和德

“文革”以后，京剧基本上进入了“后大师时代”。在新时期，京剧艰难前行，不能说没有新的大师，其认同度虽不能同历史上的大师们相比，也不能湮没。我觉得，至少有两位可以考虑。一是河北裴艳玲，一是上海尚长荣。前者以传统艺术的深... 详细信息

“文革”以后，京剧基本上进入了“后大师时代”。在新时期，京剧艰难前行，不能说没有新的大师，其认同度虽不能同历史上的大师们相比，也不能湮没。我觉得，至少有两位可以考虑。一是河北裴艳玲，一是上海尚长荣。前者以传统艺术的深厚积累和出色发挥取胜，后者可以称之为新时期“现代京剧”的开启者。

关键词：古典美现代美传承现代京剧 “文革” 传统艺术新时期大师

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古筝表演形式的古典美与现代美

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美育学刊 2014年第3期5卷 115-120页

作者：毛丽华浙江艺术职业学院音乐系浙江杭州310053

20世纪80年代以来,在全球化背景下中国民族音乐孕育了"新民乐",这是传统音乐艺术在现代环境下的一种改革与尝试。古筝艺术的改革尝试,不妨从外在的表演形式入手,因为表演形式最能冲击受众的感观。现代文化思想与传统古筝表演形式在审美... 详细信息

20世纪80年代以来,在全球化背景下中国民族音乐孕育了"新民乐",这是传统音乐艺术在现代环境下的一种改革与尝试。古筝艺术的改革尝试,不妨从外在的表演形式入手,因为表演形式最能冲击受众的感观。现代文化思想与传统古筝表演形式在审美上存在距离,如何缩短这个距离?我们不妨借鉴国内外的一些成功经验,让古筝艺术的古典美焕发出时代的新气象——一种创造性的现代美。

关键词：古筝表演古典美现代美新民乐

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赋古老的京剧艺术以现代美——记著名京剧演员刘长瑜

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人民戏剧 1980年第11期 30-35页

作者：霍大寿

我们这一代的京剧观众都记得,早在一九六四年,刘长瑜在著名戏曲艺术家阿甲、翁偶虹编导的《红灯记》中,成功地塑造了李铁梅的动人形象,得到过许多观众的赞赏。但是,她引起观众的注目,并不仅仅是从李铁梅的形象开始的。从十二岁登台演《... 详细信息

我们这一代的京剧观众都记得,早在一九六四年,刘长瑜在著名戏曲艺术家阿甲、翁偶虹编导的《红灯记》中,成功地塑造了李铁梅的动人形象,得到过许多观众的赞赏。但是,她引起观众的注目,并不仅仅是从李铁梅的形象开始的。从十二岁登台演《玉堂春》,到《打渔杀家》《宇宙锋》《十三妹》《四郎探母》《追鱼》《叶含嫣》《坐楼杀惜》《得意缘》,直到荀慧生指导演出的《红楼二尤》以及一九六四年的赴日访问

关键词：京剧戏曲刘长瑜程式动作现代美春草闯堂念白艺术

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