检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中国现代歌诗视域中的台湾民歌

中国现代歌诗视域中的台湾民歌

作者：姬晓妍温州大学

学位级别：硕士

在中国古典文学发展的历史中,诗歌自其产生之日起便与音乐有着难以割裂的血亲纽带。由于现代西方诗学理论的不断渗入,中国新诗的发展受到影响的程度也不断深入,这使现代诗歌着重表现诗歌的“诗性”,逐渐削弱了新诗入乐的可能性,使诗歌... 详细信息

在中国古典文学发展的历史中,诗歌自其产生之日起便与音乐有着难以割裂的血亲纽带。由于现代西方诗学理论的不断渗入,中国新诗的发展受到影响的程度也不断深入,这使现代诗歌着重表现诗歌的“诗性”,逐渐削弱了新诗入乐的可能性,使诗歌与音乐不可避免地渐行渐远。在我国当代,一大批优秀唱作人的歌词作品也因其丰富的诗性内涵被选入文学教材当中足以证明越来越多的人开始认可现代歌词的文学价值。本文以1975-1985年间“台湾民歌运动”中诞生的富含“诗性”与人文内涵的歌词为焦点,将台湾民歌置于中国现代歌诗视域中展开研究。一方面,针对文本,对台湾民歌歌词的特征进行提炼和总结;另一方面,结合歌词作品产生的时代背景以及作者的生平历史,探索其所蕴含的文化特性和时代基因。全文共分四部分,从题材与主题、形象与意境、节奏与音韵、语言与修辞四个方面对台湾民歌进行归纳和分析,着力揭示台湾民歌歌词作为诗歌文本所蕴含的“诗”性价值。

关键词：现代歌诗台湾民歌运动题材与主题形象与意境节奏与音韵语言与修辞

中国新诗视域中的现代歌诗 ——以赵元任的《新诗歌集》、罗大佑的现代民歌和崔健的摇滚乐为中心

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

中国新诗视域中的现代歌诗 ——以赵元任的《新诗歌集》、罗大佑...

作者：鲍良兵温州大学

学位级别：硕士

新诗发展中,“歌与诗”的分离是个大事,诗人们很少想这个问题,自顾自地写,但诗学应该研究。而当那种“诗与歌的分离”沉淀为文学史式的基本判断,中国新诗在研究中逐渐形成一套自足的方法、问题和框架。这种研究范式在取得丰硕成果的同时... 详细信息

新诗发展中,“歌与诗”的分离是个大事,诗人们很少想这个问题,自顾自地写,但诗学应该研究。而当那种“诗与歌的分离”沉淀为文学史式的基本判断,中国新诗在研究中逐渐形成一套自足的方法、问题和框架。这种研究范式在取得丰硕成果的同时,也导致某种封闭性和盲视。正是这种盲视导致在中国新诗的研究中,现代“歌诗”研究的薄弱无法和其丰富的存在相称。本论文将现代歌诗置于中国新诗视域中,以赵元任的《新诗歌集》、罗大佑的现代民歌和崔健的摇滚乐为中心,从历史的角度深入考察了现代歌诗在中国新诗发展过程中的基本脉络,避免了对中国新诗单一线性的历史想象和叙述;而在具体的文本层面上,通过现代歌诗的细读,展现其丰富多彩的审美空间;而本文最大的意义就是深入梳理和总结现代歌诗创作的一体两面——歌词和音乐的关系,希冀能够通过对三位音乐创作者实践和理论的梳理总结和探讨,给中国新诗的创作和研究提供一些有益的借鉴。

关键词：中国新诗现代歌诗《新诗歌集》现代民歌摇滚乐

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

“声景”的歌性转向：田汉现代歌诗研究

“声景”的歌性转向：田汉现代歌诗研究

作者：王潇辽宁大学

学位级别：硕士

本文的研究对象是声景视域中田汉“诗人-革命家”的歌性转向,及其相伴的现代歌诗的文体发生与发展。首先,在现代诗歌史中,田汉作为绵延不绝的唯美主义诗人向革命歌者的转向典型,他的“诗人-革命家”转向因其感性直观的艺术气质,显而易... 详细信息

本文的研究对象是声景视域中田汉“诗人-革命家”的歌性转向,及其相伴的现代歌诗的文体发生与发展。首先,在现代诗歌史中,田汉作为绵延不绝的唯美主义诗人向革命歌者的转向典型,他的“诗人-革命家”转向因其感性直观的艺术气质,显而易见地通过诗歌、批评等形式,从情绪感受到诗歌表达等方面生动地传达出“歌性转向”的丰富内涵。其次,上述“歌性转向”也与田汉在现代歌诗领域不断自觉的创作与批评话语资源密不可分。所谓现代歌诗,主要是指以歌性为主要特征的诗歌文体。本研究通过对田汉现代歌诗资源的梳理与分析,同样是为他的“诗人-革命家”歌性转向提供一个新的切入口。再次,本研究之所以援引注重声环境体验的声景理论方法,是因为历史现场中的田汉同样是作为听者而存在的,而增加“倾听”与“体验”等视域,藉此考察田汉“诗人-革命家”的歌性转向及其现代歌诗文体的自觉过程,将更有助于打捞声音、环境、听者之外深层的声音政治、文化等内涵。在此之上,全文共分五章依次展开:第一章对田汉“诗人-革命家”歌性转向的基本语境展开分析。一方面,重返田汉“诗人-革命家”歌性转向的具体内涵,即从“诗体转向”“精神转向”“歌性转向”三个层面对田汉现代歌诗文体的流变、唯美诗人向革命歌者的嬗变、徒诗与歌诗视域中的歌性转向进行系统挖掘。另一方面,还原田汉的听者身份,重现田汉“诗人-革命家”歌性转向的对话语境。也即重返启蒙、革命、古今通变的声环境,并切身感受“活生生”的田汉究竟如何自然而然地汇入“左翼抒情主义”大潮。第二章探究田汉“诗人-革命家”歌性转向前的现代歌诗资源。既整理、归纳“唯美主义”诗人田汉朴素的现代歌诗观,及其在“剧诗”中不自觉地创造的现代歌诗——潜在地寄寓着歌诗传统现代转换的丰富意味,又尝试通过听者视域,“倾听”唯美主义诗人田汉如何转向革命歌者的思想母题。意即作为听者的田汉在声环境体验中,一种内在情绪中对底层大众的关怀与“无路可走”的抗争歌声的逐渐迫近,促使他的革命热情与歌者节奏不断活跃起来,由是便逐步顺理成章地转向至革命歌者的辽阔天地。第三章爬梳田汉“诗人-革命家”歌性转向后的现代歌诗资源。其一,总结、提炼“革命歌者”田汉的现代歌诗观。其二,根据当前学界普遍认可的现代歌诗判断标准,整理、归纳田汉在“自觉”时期内部种类繁多的现代歌诗创作。其三,重点发掘田汉转向后的革命歌诗中的“载道”审美倾向,既要充分揭示出他不断下沉歌谣资源的现代歌诗创作背后所蕴含的人民性思想主题,也要通过其情感“载道”的典型案例——“革命加恋爱”的情感艺术,回溯唯美主义诗人田汉如何从“恋爱”的情绪中,顺理成章地转向“革命加恋爱”的革命歌者本位。第四章从听者视域对田汉“诗人-革命家”歌性转向的“倾听”实践进行观照。既直面为田汉的歌性转向提供坚实基础的“节奏诗学”,意即从田汉本人对节奏诗学的深切感受切入,继而通过对左翼诗歌实践中所暴露的矛盾的“歌谣”与田汉的歌性节奏转向进行综合考量。又以听者视域为基点,对“诗朗诵”与“歌谣体新诗”的两场声事件的“倾听”实践进行反思,并还原田汉在下沉民间“歌谣”的现代歌诗创作中,如何在根本上抵达左翼诗歌阵营念念不忘的,大众在“声音主导听觉”与“听觉选择声音”中的动情倾听与切肤感受。第五章则是对田汉“诗人-革命家”歌性转向,及其现代歌诗创作与批评史的总体反思。一方面,诗歌史中的“语象转向”与“歌性转向”,分别对应着徒诗中的歌性思辨化、歌诗中的歌性形象化,而这二者又并非是决然断裂的,它们在诗体、诗形、诗情、甚至是诗人等维度,共同显现出歌性转向与歌诗文体的“互生共融”之本质。另一方面,田汉“诗人-革命家”的歌性转向及其现代歌诗,既存在着“韵味的没落”与声音政治的陷落,“他者”歌唱的悖论与大众诗学的矛盾,也彰显着“歌性”的复归与大众身体美学境界的浑融。本文的结论是:现代歌诗作为学界为总结二十世纪诗歌史成就而建设的文体概念,是田汉及其所处的时代所不曾意料到的。但这种以歌性为主要特征的诗歌文体,取径具有感性直观气质的唯美诗人田汉,获得了其“诗人-革命家”歌性转向全过程的情感辑录。而唯美诗人田汉也是在“烦闷圆熟”的声环境中不断地加以体验、倾听、歌唱,并将其涌动的内在情绪逻辑,通过以歌性为主要特征的现代歌诗文体形式,最终顺理成章地转向为革命歌者。因此,田汉“诗人-革命家”的歌性转向,与他的现代歌诗创作与批评史,毋宁说是“互相成就”的。

关键词：田汉现代歌诗声景歌性转向

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

中国现代歌诗视域中的上海老歌

中国现代歌诗视域中的上海老歌

作者：尤荆锐温州大学

学位级别：硕士

中国诗歌自产生之日起，便与歌舞音乐紧密融合在一起。从《诗经》到汉代及魏晋六朝时期的乐府，从唐宋词、元曲到明清以来的各种民间戏曲，诗与歌都如影随形。在当代，罗大佑、崔健等人所作歌词也多次作为诗性文本入选文学史教材。然而... 详细信息

中国诗歌自产生之日起，便与歌舞音乐紧密融合在一起。从《诗经》到汉代及魏晋六朝时期的乐府，从唐宋词、元曲到明清以来的各种民间戏曲，诗与歌都如影随形。在当代，罗大佑、崔健等人所作歌词也多次作为诗性文本入选文学史教材。然而，曾经产生重要影响至今依然萦绕耳畔的“上海老歌”在学界却没有引起足够的重视。本文将上海老歌置于中国现代歌诗视域中，以1927-1949年间上海老歌中具有诗性元素和人文内涵的歌词为基点展开研究。一方面，直接对话文本，完成对上海老歌歌词整体特征的归纳和提炼;另一方面，结合作品产生的社会文化语境及作者经历，揭示出作品所隐含的时代特征和情感基因。本文共分四部分，从题材与主题、形象与意境、语言与修辞、节奏与音韵四个方面对上海老歌进行分析和阐释。前两部分为内容分析：第一部分从恋爱婚姻、爱国救亡、城市生活、亲情友情故乡情四个层面透析上海老歌如何体现特殊时代背景下人们的心理情感;第二部分从抒情主人公形象、传统意象再生、自然景观描摹三方面梳理上海老歌在形象与意境上所兼具的传统与现代基因。后两部分为形式分析：第三部分总结了上海老歌中语言的多样性及辞格的丰富性，着力揭示了它作为诗歌文本所隐含的“诗”性价值;第四部分考查了上海老歌在节奏与音韵上所具有音乐美进行分析，进而展现了它作为歌词文本所散发的“歌”性之光。综上所述，上海老歌中不但拥有“歌”的音韵之美，更具有“诗”的文学意蕴，最重要的是，在上海老歌中，我们看到了一个时代的烙印，它唤醒了一座城市的记忆。

关键词：现代歌诗上海老歌题材与主题形象与意境语言与修辞节奏与音韵

现代歌诗复兴视野中的民国电影“再民族化”考论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

中北大学学报（社会科学版） 2022年第3期38卷 135-140页

作者：王潇辽宁大学文学院辽宁沈阳110136

处在启蒙与国家现代性主潮中的民国电影,其整体艺术中的歌诗美学及其“再民族化”性质长期被文学史与电影史所区隔。在民国电影由无声向有声的历时拓进中,歌诗的始终在场表明:它超越了声音媒介的歌唱属性,并具有独立之视域同电影演绎“... 详细信息

处在启蒙与国家现代性主潮中的民国电影,其整体艺术中的歌诗美学及其“再民族化”性质长期被文学史与电影史所区隔。在民国电影由无声向有声的历时拓进中,歌诗的始终在场表明:它超越了声音媒介的歌唱属性,并具有独立之视域同电影演绎“再民族化”的互文史。此外,共时系统的现代歌诗视域下的电影在歌性与电影语言及修辞之辨、诗性与电影美学意境延展等实在本体之维的内涵构建,亦揭橥出它们在古今通变、革命与启蒙等关系本体之维的“再民族化”本相。

关键词：现代歌诗民国电影 “再民族化” 现代性语境

同方期刊数据库

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

田汉现代歌诗与“传统文学的创造性转化”论

荆楚学刊 2021年第2期22卷 34-41页

作者：王潇辽宁大学文学院辽宁沈阳110136

田汉在现代歌诗领域的理论与创作话语资源,让现代化语境下诗性与歌性的耦合获得“传统文学的创造性转化”的丰富况味。他的现代歌诗主要包括入乐传唱的现代诗歌以及话剧、电影、戏曲与歌剧中具有诗歌性质的唱词与诵词,并且以1930年代初... 详细信息

田汉在现代歌诗领域的理论与创作话语资源,让现代化语境下诗性与歌性的耦合获得“传统文学的创造性转化”的丰富况味。他的现代歌诗主要包括入乐传唱的现代诗歌以及话剧、电影、戏曲与歌剧中具有诗歌性质的唱词与诵词,并且以1930年代初诗人宣布向无产阶级“转向”为界,呈现出明确的美学演进,即诗人不同阶段的歌诗语言表现出在自由与韵律、雅与俗以及言志与载道等层面驳杂的“传统文学的创造性转化”的美学特质。此外,除却诗人现代歌诗观由“在心言志,发言为诗”向“为光明而舞蹈,为自由而歌唱”的转向外,他的歌诗创作亦属于现代化语境下“烽火中来的声音”,其中牵涉着田汉对传统诗歌中因袭承传的歌性问题与现实革命文艺中的听觉问题的审慎思考,而这些都是我们探寻田汉现代歌诗时不应略过的关键点。

关键词：田汉现代歌诗诗性与歌性言志与载道现代化语境

基于核心素养的初中现代歌诗拓展性课程的开发

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

教育教学论坛 2020年第12期 291-292页

作者：郑淼琪王刚湖州市第十二中学浙江湖州313000 湖州师范学院浙江湖州313000

当前语文教学的重要目标就是培养学生的核心素养,这就促使一线教师必须挖掘更多的优质课程资源,而现代歌诗具有“文质兼美、流传广泛”的重要特点,可以作为初中语文拓展性课程的重要资源。这种拓展性课程需要遵循“兴趣先导、内在驱动... 详细信息

当前语文教学的重要目标就是培养学生的核心素养,这就促使一线教师必须挖掘更多的优质课程资源,而现代歌诗具有“文质兼美、流传广泛”的重要特点,可以作为初中语文拓展性课程的重要资源。这种拓展性课程需要遵循“兴趣先导、内在驱动”“课内外结合、资源整合”“学本教学、主体参与”三条原则。

关键词：核心素养现代歌诗拓展性课程

能“歌”的诗与“诗”性的歌——中国现代歌诗刍议

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

美育学刊 2011年第2期2卷 111-114页

作者：孙良好鲍良兵温州大学人文学院浙江温州325035 温州晚报浙江温州325000

在中国悠久的诗学传统中,诗与歌长期并称。但自近代文学革命中胡适"尝试"白话诗以来,中国新诗因有意摆脱格律束缚而与歌渐行渐远,诗与歌的剥离也似乎成为中国新诗的一个重要特征。将现代歌诗置于中国新诗视域中,从历史的角度深入考察现... 详细信息

在中国悠久的诗学传统中,诗与歌长期并称。但自近代文学革命中胡适"尝试"白话诗以来,中国新诗因有意摆脱格律束缚而与歌渐行渐远,诗与歌的剥离也似乎成为中国新诗的一个重要特征。将现代歌诗置于中国新诗视域中,从历史的角度深入考察现代歌诗在中国新诗发展过程中的基本脉络,能更好地展现其丰富多彩的审美空间。

关键词：中国新诗现代歌诗审美空间

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

田汉现代歌诗中的声音政治诗学转向

兰州大学学报（社会科学版） 2023年第5期51卷 138-150页

作者：王泽龙王潇华中师范大学文学院/诗歌研究中心湖北武汉430079

田汉现代歌诗的文体发生与发展,不仅寄寓着他从唯美诗人向革命歌者身份的歌性转向现象,还蕴含着左翼歌诗发生、转向的政治诗学问题。而该现象背后,涌动着田汉与当时声音环境体验间颇具现场感的声音政治诗学转向景观。一是田汉因其感性... 详细信息

田汉现代歌诗的文体发生与发展,不仅寄寓着他从唯美诗人向革命歌者身份的歌性转向现象,还蕴含着左翼歌诗发生、转向的政治诗学问题。而该现象背后,涌动着田汉与当时声音环境体验间颇具现场感的声音政治诗学转向景观。一是田汉因其感性直观的艺术家气质,通过诗歌、批评等形式,从情绪感受到歌诗生成显现出“诗人—革命家”的歌性转向现象。二是田汉对歌诗传统的切肤体认,使他在感应革命声音诗学浪潮时,能自觉穿越歌诗形式之辩回到歌诗语言的政治修辞深处,在语言意指与话语实践中释放左翼歌诗语言的政治诗学能量。三是田汉歌诗中歌性形象化的听觉文化转向,融通大众与音乐的诗学观、主体意识、身体政治美学等文化政治意涵,已超出静观诗学范畴在歌诗语言运动中显示意义。因此,田汉现代歌诗在歌性转向、政治修辞、文化政治等层面揭示出革命声音政治诗学转向景象,值得深入探究。

关键词：田汉现代歌诗歌性转向政治修辞文化政治声音政治诗学

同方期刊数据库