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现代情绪的完美表达——审美阅读中的三十年代中国现代派诗歌
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闽西职业大学学报 2002年 第3期4卷 21-23页
作者： 邱小明 泉州师范学院中文系 福建泉州362000
从读者阅读的角度出发,按照从诗歌外在形式的认识到诗歌整体感受的把握到诗情体会的阅读过程,对中国三十年代现代派诗歌进行审美把握,从中发现现代派诗的形式的自由多变、诗情的朦胧等独特的审美感受,同时在阅读过程中尝试理解现代诗派... 详细信息
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创造社小说对现代情绪的体验
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辽宁经济职业技术学院学报.辽宁经济管理干部学院 2006年 第1期 119-120页
作者： 王晓雁 辽东学院中文系 辽宁丹东118003
创造社作家认为情感情绪是文学的本质,作家的自我情绪应该具有社会性和时代性。他们以深切幽婉的笔调塑造了大批流浪者的集体群像,揭示出现代青年在“民族郁积”下青春的感伤和生存的悲哀。
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道教情绪──脏腑论与现代情绪论的比较研究
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宗教学研究 1998年 第4期 69-72页
作者： 张钦 四川大学宗教学研究所
本文通过对道教情绪──脏腑论与现代情绪论的比较研究，阐论了道教情绪──脏腑论在理论上的完备与优点，虽有模糊性，但仍具很高的实用价值和理论价值。
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“现代情绪”的诗意表现──《雨巷》与《梅雨之夕》比较研究
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江苏师范大学学报（哲学社会科学版） 1995年 第1期35卷 79-82页
作者： 马宏柏
《雨巷》是一首象征暗示的抒情诗；《梅雨之夕》是一篇独特的诗小说。两篇作品都富有诗情画意，在抒情内容与抒情方式上有着较多的相同与相近之处，表现了作者及其同时代人在大革命失败后的时代社会生活中“所感受到的现代情绪”。
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论30年代现代派诗歌的“现代情绪”
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湖北第二师范学院学报 2000年 第1期23卷 1-4页
作者： 龙泉明 武汉大学
1932年5月1日,施蛰存、杜衡(苏汶)、戴望舒编辑《现代》杂志,刊载相当多的诗歌,诗风大致相同,时人称之为现代诗派。同时,
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一块特殊的拼图——对朱大可“古事记”系列小说阅读札记
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南方文坛 2020年 第2期 94-101页
作者： 崔耕 中央民族大学文学院
一朱大可并非职业小说家,学者是其第一身份。他近期出人意料地出版的小说,都跟中国古代神话或历史传说有关。其中的"古事记"系列《字造》《神镜》《麒麟》,分别取材于仓颉造字、李阿护镜、郑和送麟。这批小说虽然采用了古代神话传说,但... 详细信息
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追求情绪的朦胧美——析30年代“现代诗派”创作的艺术支点
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广东教育学院学报 2000年 第4期20卷 23-26页
作者： 金秋 广州业余大学 广东广州510053
30年代的中国现代诗派 ,以追求情绪的朦胧美为其创作的艺术支点。一方面借鉴西方现代主义创作手法 ,注重隐喻、意象、象征、暗示 ;另一方面又深受中国古典诗歌艺术的熏陶和影响 ,追求意趣、韵味、淡远、蕴藉等 ,从而形成了一种中国化的... 详细信息
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新时期以来云南少数民族女诗人汉语诗歌创作研究
新时期以来云南少数民族女诗人汉语诗歌创作研究
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作者： 邵笑 云南师范大学
学位级别：硕士
云南地处祖国边陲,世居着二十五个少数民族,每个民族都有着独具特色的诗歌文化。在漫长的农耕时代,诗歌与他们的生活紧密地交织在一起,成为了生活中必不可少的一部分。随着现代汉语的普及和现代汉语诗歌的流行,红土地上的歌者开始从田... 详细信息
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生存困境的诗意呈现与现代反思--评林森长篇小说《岛》
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新疆艺术（汉文） 2021年 第4期 45-48页
作者： 郭鹏舒 张凡 石河子大学文学艺术学院
学者黄平在《什么是80后文学?》中谈及现代人的生活方式和情感表征时,把“80后”青年出现的孤独、迷茫状态归因于两个方面:一方面是身为“中国人”的独特经验,另一方面是作为“现代人”所共有的情绪。“现代人情绪上的无根与迷幻,内心... 详细信息
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论施蛰存心理分析小说的创作特色
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唐山文学 2016年 第3期 132-,131页
作者： 胡志强 辽宁大学文学院
施蛰存率先用弗洛伊德的精神分析理论进行小说创作,致力于“双重人格”的塑造,凸显现代都市人的情绪心态和兼容现代和现实主义色彩。
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