检索结果-南通市图书馆

包装与设计 2002年第2期 64-66页

作者：姚君喜兰州商学院艺术学院

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现代审美观念下景泰蓝工艺的创新性研究

艺术大观 2022年第5期 130-132页

作者：席闻北京工美集团有限责任公司工艺品厂

景泰蓝学名铜胎掐丝珐琅，是以紫铜为胎、掐铜丝作图案、附高温矿物釉料着色的金属加工技术。现代审美观念要求工艺品不仅具有工艺性、观赏性，还需具有时代气息。本文作者概述了景泰蓝工艺特点，指出工艺传承中的困境，并针对这些困境... 详细信息

景泰蓝学名铜胎掐丝珐琅，是以紫铜为胎、掐铜丝作图案、附高温矿物釉料着色的金属加工技术。现代审美观念要求工艺品不仅具有工艺性、观赏性，还需具有时代气息。本文作者概述了景泰蓝工艺特点，指出工艺传承中的困境，并针对这些困境提出了基于现代审美观念的工艺创新方法。

关键词：景泰蓝现代审美观念工艺创新

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彩韵与现代审美观念——对话黄骏

艺术探索 2002年第3期16卷 11-13页

作者：黄骏朱德华中国美术学院视觉艺术学院不详

Traditional inks and colors in Chinese painting have complementary roles, which *** Jun show strong interest in, and compose a colorful ink language. After holdingexhibition in Germany in 1997, Mr. Huang felt that the style and language in traditionalChinese painting are so simple and limited that urge painters into a narrow thinkingway. He tries to make a new experience without this limitation...

关键词：彩墨画现代审美观念黄骏中国人物画

论徐念慈对晚清翻译小说中现代审美观念的促进

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中国电力教育 2006年第S2期 66-67页

作者：谭涓涓刘慧四川外语学院研究生部湖南交通工程职业技术学院基础社科系

本文试通过比较徐念慈与林纾、梁启超对小说美学价值的不同观点,纵观其一生的主要经历以及他所主办的刊物《小说林》的独特风格,并介绍其两篇重要的小说专论《小说林缘起》和《余之小说观》,阐述他所提出的“重视小说本身艺术价值”的... 详细信息

本文试通过比较徐念慈与林纾、梁启超对小说美学价值的不同观点,纵观其一生的主要经历以及他所主办的刊物《小说林》的独特风格,并介绍其两篇重要的小说专论《小说林缘起》和《余之小说观》,阐述他所提出的“重视小说本身艺术价值”的观点以及这一观点对晚清翻译小说中刚刚萌芽的现代审美观念的促进。

关键词：徐念慈晚清翻译小说现代审美观念

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中国山水画传统技法(皴法)及现代审美观念

当代艺术 2010年第2期 54-55页

作者：王希陕西师范大学美术学院

山水画传统技法(皴法),作为中国画尤其是中国山水画独有的表现形式,是表现画面不可或缺的基本组成部分。前人为我们总结出很多技法及规律,我们不仅要继承传统,还要建立现代的审美观念,继续时代的步伐,探索出更多的表现手段。如果只继承... 详细信息

山水画传统技法(皴法),作为中国画尤其是中国山水画独有的表现形式,是表现画面不可或缺的基本组成部分。前人为我们总结出很多技法及规律,我们不仅要继承传统,还要建立现代的审美观念,继续时代的步伐,探索出更多的表现手段。如果只继承不发展,则会陷入表现形式单调的僵局,创作不出好的作品。由此引出对待传统皴法的态度——尊重而不迷信,引发我们对现代山水状况的思考。

关键词：传统技法皴法现代审美观念创新

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简析现代审美观念对艺术设计的影响

现代装饰（理论） 2013年第12期 86-87页

作者：陈峰南阳师范学院美术与艺术设计学院

伴随着现代人审美观念的改变,对艺术设计的形式和内容都提出了许多新的要求,本文从多个方面阐述现代审美观念对艺术设计的影响,以此来指导设计理念的发展,使艺术设计能更好的满足人的需求,实现设计与人、文化三者的和谐。

关键词：现代审美观念艺术设计人性化

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山水画工作室里的思考

南京艺术学院学报（美术与设计） 2005年第1期 115-116页

作者：徐建明南京艺术学院美术学院江苏南京210013

本文从中国山水画的历史发展四个阶段概述,提出一个问题:山水画应该如何由现状而归入主流的演进发展,回归到中华文化的主流中来。文章主张应以现代审美观念为先导,创造性地演进优良传统,发展表现技法。先正心手,端好"金饭碗",不要拿它... 详细信息

本文从中国山水画的历史发展四个阶段概述,提出一个问题:山水画应该如何由现状而归入主流的演进发展,回归到中华文化的主流中来。文章主张应以现代审美观念为先导,创造性地演进优良传统,发展表现技法。先正心手,端好"金饭碗",不要拿它去西洋要饭,不要把山水画的基因转换掉。

关键词：中国山水画主流现代审美观念传统技法

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金缮工艺的实验性探索

美术观察 2019年第9期 152-153页

作者：张国凯运城学院美术与工艺设计系

我国传统大漆工艺源远流长,耀眼夺目。而金缮工艺作为漆工艺中璀璨的一颗,在风雨的吹拂与浸润下更加闪亮。它是由漆工艺中的描金工艺延伸而来,集装饰与实用于一体,不仅契合现代审美观念,且映射人文情怀观照。然而,每一种得以传承至今的... 详细信息

我国传统大漆工艺源远流长,耀眼夺目。而金缮工艺作为漆工艺中璀璨的一颗,在风雨的吹拂与浸润下更加闪亮。它是由漆工艺中的描金工艺延伸而来,集装饰与实用于一体,不仅契合现代审美观念,且映射人文情怀观照。然而,每一种得以传承至今的工艺都经历了从诞生时的相对不成熟,到经过工匠的长期实践并在不断创新中逐渐走向成熟的过程,至臻至美的金缮工艺也不例外。在追求创新的新时代下,我们金缮人肩负着继承民族文化传统的使命与责任,更有在实践中创造和完善其工艺的职责与担当。

关键词：漆工艺实验性现代审美观念民族文化传统人文情怀成熟创新实践

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徽州木雕山水风景题材的图式研究

理论与创作 2010年第5期 117-119,128页

作者：晏铭湖南工业大学艺术学院

＂图式＂是一个西方绘画理论的名称,在中国画论中与之概念相近的是＂章法＂和＂布局＂的称呼。中国传统绘画的图式包括：章法布局、造型符号与笔墨语言三个部分,＂图式＂是三者共同发生作用,所形成的一个整体的视觉形象。古人在创造自... 详细信息

＂图式＂是一个西方绘画理论的名称,在中国画论中与之概念相近的是＂章法＂和＂布局＂的称呼。中国传统绘画的图式包括：章法布局、造型符号与笔墨语言三个部分,＂图式＂是三者共同发生作用,所形成的一个整体的视觉形象。古人在创造自己独特的绘画图式时,更重视笔墨语言的个性特征,把笔墨放到了价值判断的最高位置,21世纪的今天,由于受西方现代审美观念的影响,

关键词：绘画图式风景题材徽州木雕山水中国传统绘画笔墨语言现代审美观念章法布局

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泼墨青花描金|《忆家山》系列组画

景德镇陶瓷 2020年第3期30卷 J0038-J0039页

作者：曾宪钢不详

四十余载晴耕雨读,他以扎实的艺术基础,纵情于山水间,纳万象于胸襟,造华章于毫末,以现代审美观念理解东方的美学思想,将陶瓷作为载体,高度发挥创作中主体的作用并与之有机结合,他的画风格调高雅,极具文人气质,将一种静虚的哲学精神化成... 详细信息

四十余载晴耕雨读,他以扎实的艺术基础,纵情于山水间,纳万象于胸襟,造华章于毫末,以现代审美观念理解东方的美学思想,将陶瓷作为载体,高度发挥创作中主体的作用并与之有机结合,他的画风格调高雅,极具文人气质,将一种静虚的哲学精神化成绘画的幻象写将出来,假自然之象以寄情,求真美意趣于一体。

关键词：山水间静虚哲学精神文人气质美学思想现代审美观念意趣