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论当代中国画创作中超现实主义绘画语言的体现

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美术教育研究 2022年第16期 19-21页

作者：袁珊珊滨州市全民健身服务中心

近些年,一些中国画家致力于创作超现实主义的作品,其作品呈现出神秘、虚幻、非现实的风格,表达的内容隐晦而意味深长,多充满奇幻的色彩。中国当代艺术家在超现实主义的影响下,拥有了更丰富的情感表达方式与更广阔的想象空间。该文论述... 详细信息

近些年,一些中国画家致力于创作超现实主义的作品,其作品呈现出神秘、虚幻、非现实的风格,表达的内容隐晦而意味深长,多充满奇幻的色彩。中国当代艺术家在超现实主义的影响下,拥有了更丰富的情感表达方式与更广阔的想象空间。该文论述超现实主义绘画语言的艺术特点及其在当代中国画创作中的体现。

关键词：中国画超现实主义绘画语言物象造型

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倪瓒山水画图式研究

倪瓒山水画图式研究

作者：于璐云南师范大学

学位级别：硕士

山水画图式是中国山水画所特有的构成，是与中国山水画的传承、创新与发展不可分割的一部分。倪瓒是元代极具个性的文人画家，他通过对前人作品和对同代文人画作的研习和借鉴，创造形成了具有自己鲜明特色的山水画图式。倪画中的山、石... 详细信息

山水画图式是中国山水画所特有的构成，是与中国山水画的传承、创新与发展不可分割的一部分。倪瓒是元代极具个性的文人画家，他通过对前人作品和对同代文人画作的研习和借鉴，创造形成了具有自己鲜明特色的山水画图式。倪画中的山、石、树木、水等物象都打上了鲜明的个人烙印，他的艺术思想融入远山、阔水、枯树、草亭等物象，这些特有的物象融入作品中整体和谐地存在着，他的画作与“逸气说”思想对后代绘画产生了重大影响，一直延续到今，他特有的“一水两岸”、三段式山水画图式经过各个时期的不同发展，在前、中、后期又分别倾向于各阶段的不同的特征，倪瓒的山水画构图以简取胜，简中寓繁，他的艺术思想个性的融入在晚期形成并成熟，是倪瓒内在精神与外在形式的统一体现，是对“逸”的最高追求。

关键词：图式山水画物象造型笔墨意境

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现代造型的意识

中国纺织 2002年第4期 38-40页

作者：冯信群

"造型"即塑造物体的形象,是人类特有的一种创造行为.它与自然界原本存在的事物无关,也有别于各种抽象概念.自人类诞生的那一天起,也就有了造型活动,所有为增进人类文明和人类幸福而创造、制作的作品都属于人类的造型活动.

关键词：绘画物象造型非物象造型现代造型

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浅谈冷菜拼盘：几种常用物象的表现形式

中国烹饪 1989年第4期 23-25页

作者：王正斌

境生象外——浅谈中国画线描在创作中的写意性

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国画家 2020年第2期 68-69页

作者：高新越天津美术学院中国画学院

线描作为中国画的基本手法之一,最早可追溯到人类文明早期,在其他载体上也有体现,如壁画、瓶画、岩画等。线描在中国画中特指拿线条勾勒物象造型的手法,人物、花鸟、山水画中均有涉及,常用于中国画入门学习中的一种手法。单纯的线条最... 详细信息

线描作为中国画的基本手法之一,最早可追溯到人类文明早期,在其他载体上也有体现,如壁画、瓶画、岩画等。线描在中国画中特指拿线条勾勒物象造型的手法,人物、花鸟、山水画中均有涉及,常用于中国画入门学习中的一种手法。单纯的线条最能体现画家的能力,在明清时期更是被总结出了高古游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、行云流水描等十八种描法。

关键词：写意性线描物象造型山水画境生象外瓶画入门学习

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倪瓒绘画中的“不求形似”

书画艺术 2021年第S1期 63-64页

作者：李永强广西艺术学院中国美术家协会美术理论委员会中国文艺评论家协会造型艺术委员会中国艺术学理论学会艺术史专业委员会中国美术家协会

倪瓒绘画中追求的“不求形似”是在继承宋代文人画理论基础上的巨大发展,他的绘画强调以书入画,在以书入画与物象造型的结合上达到了相对统一。倪瓒是元代为数不多地将“不求形似”与“以书入画”推向一定高度的画家,但他的绘画也没有... 详细信息

倪瓒绘画中追求的“不求形似”是在继承宋代文人画理论基础上的巨大发展,他的绘画强调以书入画,在以书入画与物象造型的结合上达到了相对统一。倪瓒是元代为数不多地将“不求形似”与“以书入画”推向一定高度的画家,但他的绘画也没有达到真正意义的“不求形似”,他与明清画家追求的“不求形似”有着不小的差距,是文人画所倡导的“不求形似”在元代历史阶段所呈现的探索与追求,彰显着元代画家们对“不求形似”的理解与表现。

关键词：以书入画不求形似宋代文人画倪瓒物象造型元代画家绘画理解与表现

皮尔斯符号学视域下朱耷绘画中的“怪诞”形象

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中国文艺家 2021年第10期 9-10页

作者：李欣娜河北大学艺术学院

皮尔斯符号学理论长期聚焦于西方绘画文本研究,对中国传统绘画的阐释与解读较少。从皮尔斯符号学三分理论的内在属性来看,它与中国传统绘画的基本组成要素有许多契合之处。朱耷作为中国传统绘画序列中极具代表性的个案,他绘画作品中出现... 详细信息

皮尔斯符号学理论长期聚焦于西方绘画文本研究,对中国传统绘画的阐释与解读较少。从皮尔斯符号学三分理论的内在属性来看,它与中国传统绘画的基本组成要素有许多契合之处。朱耷作为中国传统绘画序列中极具代表性的个案,他绘画作品中出现的"怪诞"形象并非为了再现世界,而是通过这一特殊符号的转化去传递自己内心情思,是对其自身生活经历的发泄与表达。

关键词：符号学朱耷怪诞物象造型题跋款识

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论装饰性意趣在中国画中的表现

装饰 2005年第11期 87-87页

作者：孙骥河北师范大学美术学院

中国画的基本绘画理念在很多方面和装饰绘画具有极大的相似性,并在具体表现形式及绘画技法中体现出高度的式样化与程式化特征。随之表现出来的方式和方法中特别强调理性的主观归纳以及规律性,无论在物象的造型还是在色彩的表现方面都带... 详细信息

中国画的基本绘画理念在很多方面和装饰绘画具有极大的相似性,并在具体表现形式及绘画技法中体现出高度的式样化与程式化特征。随之表现出来的方式和方法中特别强调理性的主观归纳以及规律性,无论在物象的造型还是在色彩的表现方面都带有很强的装饰意趣。在中国画的艺术表现形式中,以墨和线条为主、颜色为辅助的极具特色的绘画方法,带有浓厚的绘画装饰性表现风格和特点。

关键词：中国画装饰性物象造型色彩

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试论决定中国画格调的诸因素

大舞台 2011年第8期 116-116页

作者：孙继梅姜兴达河北美术学院 050000

制约中国画作品格调高低的因素有很多。这里阐述了笔墨、色彩、物象造型与中国画作品格调的关系。笔墨问题在中国画领域是必不可少的,论述笔墨与作品格调的关系进一步了解中国画的笔墨问题。色彩在中国画里是近现代才大量涉及到的,在古... 详细信息

制约中国画作品格调高低的因素有很多。这里阐述了笔墨、色彩、物象造型与中国画作品格调的关系。笔墨问题在中国画领域是必不可少的,论述笔墨与作品格调的关系进一步了解中国画的笔墨问题。色彩在中国画里是近现代才大量涉及到的,在古典画论中也有所论述。这里论述色彩在画面里的重要作用。决定画面格调高低的重要因素。造型与作品格调的关系,变型与修养的关系,画面需要与作者表达感情内容的关系。强调了作品的精神境界和作者的精神境界的统一。即人品与画品的统一。决定中国画作品格调高低的因素不仅是笔墨、色彩、物象造型……还有作者的人生观、性格、才智、经历、审美趣味、学问休养、道德品质等等。

关键词：格调笔墨色彩物象造型