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美术 2018年第8期 146-147页

作者：李晓娣山东师范大学美术学院

中国古人曾不辞辛苦把中国画划分为若干科：唐代张彦远《历代名画记》分为6科．北宋《宣和画谱》分为10科，明代陶宗仪《缀耕录》分为13科……古人虽然把绘画科目划分得很细，方便了后人分门别类仔细研究，却忽略了不同画科之间的彼此... 详细信息

中国古人曾不辞辛苦把中国画划分为若干科：唐代张彦远《历代名画记》分为6科．北宋《宣和画谱》分为10科，明代陶宗仪《缀耕录》分为13科……古人虽然把绘画科目划分得很细，方便了后人分门别类仔细研究，却忽略了不同画科之间的彼此根系因缘。

关键词：北宋花鸟画《历代名画记》心境物境写形《宣和画谱》中国画

物境·情境·意境物象·心象·图像——姜宝林中国画艺术赏析

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美术 2005年第6期 66-71页

作者：冯远中国美术馆

中国绘画史中20世纪的一百年，可以说是中国画从传统形态向现代形态转换并取得卓越成就的历史时期。与千年历史相比．这一百年中国绘画发展的变化以及创作观念、艺术形式和语言技法的成果之大超出了历史上任何时期。如果把这个阶段的中... 详细信息

中国绘画史中20世纪的一百年，可以说是中国画从传统形态向现代形态转换并取得卓越成就的历史时期。与千年历史相比．这一百年中国绘画发展的变化以及创作观念、艺术形式和语言技法的成果之大超出了历史上任何时期。如果把这个阶段的中国画创作稍加归类．我们可以将画家和艺术样式大致分为三类。第一类：继承传统，为接续并进而创新传统不懈努力的画家．例如像吴昌硕、齐白石、黄宾虹、傅抱石、潘天寿等。他们执着坚持传统绘画的艺术精神、笔墨造型，其作品与传统一脉相承．渊源有自．保持着内涵丰富、

关键词：艺术赏析图像心象物象意境物境中国绘画史中国画创作 20世纪历史时期形态转换传统形态创作观念绘画发展百年中国艺术形式艺术样式继承传统艺术精神传统绘画一脉相承吴昌硕齐白石黄宾虹傅抱石潘天寿

王昌龄“物境”说的激活及其理论效应——基于当代西方环境美学视域

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中国文学批评 2023年第1期 77-86,M0004页

作者：周思钊青岛大学文学与新闻传播学院青岛266071

自王昌龄提出“物境”“情境”“意境”以来,“物境”被视为低层次的审美范畴,未受到应有的重视。从当代西方环境美学视域重新解读“物境”,能够实现传统理论的当代转化,扭转“物境”未被重视的局面。首先,“物境”与卡尔森所主张的“... 详细信息

自王昌龄提出“物境”“情境”“意境”以来,“物境”被视为低层次的审美范畴,未受到应有的重视。从当代西方环境美学视域重新解读“物境”,能够实现传统理论的当代转化,扭转“物境”未被重视的局面。首先,“物境”与卡尔森所主张的“自然环境模式”可相互阐发,以此发掘“物境”的自然审美内涵,构建自然审美“物境”模式;其次,“物境”与物相、物性、物史、物功一起,可完善自然美特性系统,为自然审美批评提供比较全面的理论框架;再次,“物境”说深刻诠释了“身—心—境”三元论美学模式,为环境美学、生态美学提供了理论借鉴;最后,“物境”说已经融入园林艺术、环境规划活动中,富有实践品格。

关键词：王昌龄物境自然环境模式 “身—心—境”三元论

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物境情境理境——体验式报道新探

军事记者 2002年第11期 20-21页

作者：黄挺林骥

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物境与心境的交融——说秦观《如梦令》

文史知识 1995年第8期 72-74页

作者：周先慎

遥夜沉沉如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。无寐,无寐,门外马嘶人起。冯煦在《宋六十一家词选·序例》中说:"淮海、小山,古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致。"王国维《人间词话》

关键词：秦观物境心境唐宋词选环境气氛王国维人间词话景象独特感受内心

景与心会:一种追求物境与心境交融的风景营造理念

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城市规划 2022年第8期46卷 I0001-I0002页

作者：徐玉倩王树声李小龙王珂西安建筑科技大学建筑学院西安建筑科技大学陕西省历史文化遗产保护传承与空间规划重点实验室

1.何谓“景与心会”中国本土规划崇尚立意,注重在风景营造中融入人的思想情感,创造“心中目中与景相融浃”的空间意境。由此形成了“景与心会”的优秀风景营造传统。历史文献中亦有“心相孚也,景相契也”“揽景会心”“景与心融”“景... 详细信息

1.何谓“景与心会”中国本土规划崇尚立意,注重在风景营造中融入人的思想情感,创造“心中目中与景相融浃”的空间意境。由此形成了“景与心会”的优秀风景营造传统。历史文献中亦有“心相孚也,景相契也”“揽景会心”“景与心融”“景会于心”等诸多记载,皆具此意。作为一种追求物境与心境交融的风景营造理念,“景与心会”贯穿在风景评价、提炼、塑造的实践全过程。

关键词：空间意境物境风景评价心境营造理念人的思想历史文献交融

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论物境的艺术内涵

齐鲁学刊 2010年第2期 134-136页

作者：王晖天津大学管理学院天津300072

"物境"是王昌龄"三境"说的重要组成部分。物境理论源自佛家"境"的思想,其内涵包括创作心态之物境、诗中具象之物境和艺术鉴赏再造之物境。作为现代意境理论的一部分,"物境"说具有三方面的艺术特征:凝炼语言与朦胧形象的融合;以心游物,... 详细信息

"物境"是王昌龄"三境"说的重要组成部分。物境理论源自佛家"境"的思想,其内涵包括创作心态之物境、诗中具象之物境和艺术鉴赏再造之物境。作为现代意境理论的一部分,"物境"说具有三方面的艺术特征:凝炼语言与朦胧形象的融合;以心游物,心入于境,重视心的作用;自然灵动的生气。

关键词：境意境物境艺术内涵

物境、情境、意境——“三境”在民宿建筑空间环境营造中的表达探析

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物境、情境、意境——“三境”在民宿建筑空间环境营造中的表达探...

作者：孙林山东艺术学院

学位级别：硕士

随着社会的进步和经济的发展,旅游业兴起,使得民宿市场需求大大提升,人们对于民宿建筑空间环境营造的关注率也逐步上升。在民宿建筑空间环境的营造中,人们对于视觉表层与物质层面过分关注,忽视了外部环境、建筑群体、室内空间与人四者... 详细信息

随着社会的进步和经济的发展,旅游业兴起,使得民宿市场需求大大提升,人们对于民宿建筑空间环境营造的关注率也逐步上升。在民宿建筑空间环境的营造中,人们对于视觉表层与物质层面过分关注,忽视了外部环境、建筑群体、室内空间与人四者之间的联系,造成人们对于居住体验性的缺失。同时,我国民宿建筑空间环境的营造受到西方建筑空间环境设计思想的强大冲击,从形式到内容上都向西方看齐,缺少对空间意境的设置,丧失了民族特色、地域特点和人文气息,出现了民宿建筑空间环境同质化的趋势。因此,改变这种趋势变得尤为重要。本文基于王昌龄《诗格》中提出的“三境”诗歌审美理论,对民宿建筑空间环境的营造进行分析、探讨和研究。通过将“三境”中的“物境”、“情境”和“意境”释义分析后,探寻出其与民宿建筑空间环境营造相通的点,并运用在民宿建筑空间环境的营造中。目的在于:重点把握民宿建筑空间环境营造过程中的外部环境、建筑群体、室内空间与人四者之间的关系,建造出具有视觉体验和空间体验的居住场所。与此同时,民宿建筑空间环境也是文化的载体之一,在民宿建筑空间环境中融入中国传统文化,体现当地人文地域特点与民族特色,改变民宿建筑空间环境同质化的趋势。本文分为五个章节进行论述。第一章绪论,梳理研究框架并对“三境”及民宿建筑空间环境的研究范围进行界定。第二章阐述民宿建筑空间环境的概念和类型,分析民宿建筑空间环境当下的发展现状,总结出民宿建筑空间环境营造中存在的问题,即是对“三境”的缺失问题。第三章对“三境”进行释义分析,探寻“三境”与民宿建筑空间环境营造之间的关系,为本文分析奠定研究基础。第四章展开分析“三境”在民宿建筑空间环境营造中的表达,分别从“物境”、“情境”和“意境”三个层面进行探讨,依次对应着视觉体验、空间体验和情感体验。第五章选取浮点·禅隐客栈、林栖谷隐民宿和九熹—大乐之野·胡陈粮仓店民宿三个具体案例对本文的研究成果的可行性进行应用验证。最后的结论是对本文的观点与研究结果进行总结。通过文本的叙述、分析、概括与总结,希望以此来拓展开民宿建筑空间环境营造的新思路,期望能为后续民宿建筑空间环境的研究起到抛砖引玉的作用。

关键词：物境情境意境民宿建筑空间环境

论空间“一体化”的设计原则——物境、情境、意境的营造

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艺术百家 2011年第6期27卷 155-160页

作者：赖亚楠北京联合大学师范学院北京100011

空间"一体化"设计原则的重要性,是因为设计除了主题明确,语意清晰、在保障功能舒适的前提下,注重气氛的营造,情境的表达,意境的体验——即一个项目或产品能否真正做到关注人们在此的行为和心理的双重体验这才是设计的终极目的,即能否达... 详细信息

空间"一体化"设计原则的重要性,是因为设计除了主题明确,语意清晰、在保障功能舒适的前提下,注重气氛的营造,情境的表达,意境的体验——即一个项目或产品能否真正做到关注人们在此的行为和心理的双重体验这才是设计的终极目的,即能否达到物境、情境、意境营造出的体验高度和氛围。一件优秀的当代空间设计作品,已无关乎比例、材料、工艺性的把握,而在于能否表达理念和感受,让在空间中有行为关系的人产生与之情绪相关的意境。因此"一体化设计"不仅仅限于通过各种技术组织物境的手段来满足行为功能的需要,而是要利用被组织好的物境这个载体去表达符合人类心理需求的情景,从而产生意境的联想,即空间的设计能否达到让心灵产生呼应,以及生命的提升的境界,设计的不是空间而是"空间场"。空间"一体化"的设计原则是空间设计的本体原则。

关键词：设计艺术学工业设计空间一体化设计民族化物境情境意境

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苏词的物境与神境

辽宁师范大学学报（社会科学版） 1989年第4期12卷 44-50页

作者：申秀云

对苏词的风格一向众说纷纭,近年争论犹甚。有人论为豪放,征引古人论断,似不无道理。也有人针锋相对,谓《赤壁怀古》、《密州出猎》等词“只能说是旷达,连慷慨都谈不到”。又有人认为“东坡词的风格确实应作面面观,豪放只其一端,此外有... 详细信息

对苏词的风格一向众说纷纭,近年争论犹甚。有人论为豪放,征引古人论断,似不无道理。也有人针锋相对,谓《赤壁怀古》、《密州出猎》等词“只能说是旷达,连慷慨都谈不到”。又有人认为“东坡词的风格确实应作面面观,豪放只其一端,此外有“旷达”、“柔婉”、“凄切”、“清丽”等等。还有人说苏词可分为爱国词、农村词等近十类,而其风格是随着所写内容的不同而变化多样。“豪放”与“连慷慨都谈不到”显然是截、

关键词：苏词物境神境审美境界苏轼主体风格艺术境界农村词审美观照作者