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从两分到三分:清代版刻字体的程式与分化

中国出版史研究 2022年第1期 60-75页

作者：郑幸上海大学文学院

版刻字体是影响古代书籍形式面貌的重要因素之一。学界通常将明中期以后的版刻字体划分为“宋体”与“写体”两大类,是为两分法。然而在实际的版本鉴定与字体描述中,这种两分法常常显得过于含糊笼统。特别是在版刻字体更加复杂多样的清... 详细信息

版刻字体是影响古代书籍形式面貌的重要因素之一。学界通常将明中期以后的版刻字体划分为“宋体”与“写体”两大类,是为两分法。然而在实际的版本鉴定与字体描述中,这种两分法常常显得过于含糊笼统。特别是在版刻字体更加复杂多样的清代,对几种“写体”的命名和描述仍然存在并不准确之处。因此,本文通过对学术史的梳理和相关文献材料的发掘,对清代所存在的几种具有程式化特点的版刻字体加以梳理与分类,尝试打破原有的“宋体”“写体”两分的格局,将“欧字”“软字”从笼统的“写体”中区分出来,并对其进行更为清晰的概念界定与特征描述,以便更深入细致地探讨清代版刻字体在程式化进程中的演变轨迹。

关键词：清刻本版刻字体宋字欧字软字

唐宋版刻字体之来源——兼论南宋闽刻本之字体风格

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印刷文化（中英文） 2022年第4期 28-45页

作者：韦胤宗武汉大学文学院

魏晋南北朝时期,四部典籍、佛道经书都开始大量涌现,经籍抄写之体式、制度渐趋完备,并形成“写经体”这一特定的抄写字体,隋唐写经体楷法大备,称为“官楷”,并广为流行,形成全国书手书写之惯用字样,影响延续至宋以后。唐代中晚期雕版初... 详细信息

魏晋南北朝时期,四部典籍、佛道经书都开始大量涌现,经籍抄写之体式、制度渐趋完备,并形成“写经体”这一特定的抄写字体,隋唐写经体楷法大备,称为“官楷”,并广为流行,形成全国书手书写之惯用字样,影响延续至宋以后。唐代中晚期雕版初兴之时,因书工多习写经体,故早期版刻字体,特别是坊刻本字体,实则多为写经体刊刻后所呈现之样貌。南宋闽刻本之字体风格并非为目前版本学界所称之颜体、柳体或瘦金体,而是隋唐写经体在刻本中之延续;江西、安徽乃至于北方平水等地之刻本字体或与闽本同源,或受闽本影响,是写经体及其变体。五代两宋监本因源自唐石经,字体遂袭用石经之欧虞体,在其影响之下,两宋浙刻本形成后人所称的版刻欧体字。

关键词：版刻字体写经体闽刻本字体欧体

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明代版刻字体研究

明代版刻字体研究

作者：赵歆璐南京艺术学院

学位级别：硕士

字体是鉴定古籍一项重要的依据。不同时代甚至不同地区,版刻字体都体现自己的特点。明代刻书遍及全国,延续时间长,刻印书籍的种类多,不同时期体现不同的刻书字体,研究明代版刻字体的演变轨迹,总结规律,利用版刻字体来断定古籍版本的时... 详细信息

字体是鉴定古籍一项重要的依据。不同时代甚至不同地区,版刻字体都体现自己的特点。明代刻书遍及全国,延续时间长,刻印书籍的种类多,不同时期体现不同的刻书字体,研究明代版刻字体的演变轨迹,总结规律,利用版刻字体来断定古籍版本的时代显得尤为重要。明代版刻字体受明初政治需要的影响,同时也受前后七子复古运动的影响,各个时期的字体有明显的变化。本文将明代版刻古籍按照字体的演变分为四个时期,分别是洪武至弘治时期、正德至隆庆时期、万历时期以及天启崇祯时期。结合具体古籍资料分析研究每个时期字体的特点和其发展的规律。明代版刻字体分为软体字系统和硬体字系统,在软体字系统中又分为赵体字系统、颜体字系统、馆阁体字系统,硬体字系统里又分为嘉靖宋体系统、长方形宋体字系统、正方形宋体字系统。在这两种有完整系统性的字体之外还有一些俗体,这些俗体一是赵体颜体的混杂、二是不标准的馆阁体,还有一些随意的软体字。对上述字体的特点,以及标准形式和变化形式进行研究,找出其发展的内在联系和规律。以国家图书馆出版社出版的《国家珍贵古籍名录图录》(第一批至第四批)为统计来源,对其中明代刻本不同的字体进行统计并在此基础上分析各个时期刻书字体的变化,总结和发现明代版刻字体的基本规律,为明代古籍版本鉴定提供参考依据。

关键词：明代版刻字体俗体演变规律

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明代版刻字体中的俗体研究

河南图书馆学刊 2021年第11期41卷 133-137页

作者：赵歆璐南京艺术学院图书馆江苏南京210009

由于政治、经济、文化等诸多因素的影响,明代版刻字体形成了独特的字体系统,除软体字系统和硬体字系统外还存在另一种刻本字体———俗体。俗体不具有明显的流变规律和明确的风格特征,文章从不同字体的交叉影响、不规范的馆阁体、随意... 详细信息

由于政治、经济、文化等诸多因素的影响,明代版刻字体形成了独特的字体系统,除软体字系统和硬体字系统外还存在另一种刻本字体———俗体。俗体不具有明显的流变规律和明确的风格特征,文章从不同字体的交叉影响、不规范的馆阁体、随意的软体字等方面阐述了俗体产生的原因,并通过珍贵刻本举例分析说明了俗体的形态特征。

关键词：明代版刻字体俗体

依形辨體、因體分型——關於古籍版刻字體研究的幾點思考

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中国古典学

中国古典学 2023年第2期 435-445页

作者：韋胤宗武漢大學文學院

稱述古籍版刻字體爲“歐體”“顔體”“柳體”之習氣,大致興起於明代中晚期,發展於清代,而在今日之版本學研究與教學中成爲某種“常識”。但這種稱名方法有諸多問題,且反映了對於版刻字體認識與研究的不足。版刻古籍與其他的人造器物類... 详细信息

稱述古籍版刻字體爲“歐體”“顔體”“柳體”之習氣,大致興起於明代中晚期,發展於清代,而在今日之版本學研究與教學中成爲某種“常識”。但這種稱名方法有諸多問題,且反映了對於版刻字體認識與研究的不足。版刻古籍與其他的人造器物類似,相同時間和地域的版刻會共用一些相同或相似的風格特徵,不同時間或地域的版刻會在風格特徵上有規律性的差異。版刻字體的風格分布,亦嚴格遵守此一規律。鑒於此,版刻字體之研究可以借鑒考古類型學方法,依照字形特徵辨别字體,再根據字體來分别不同的版刻類型。同時,對於版刻字體風格的稱名,也應大致遵守“時間+地域(+特徵)”的命名方法。

关键词：版刻字體類型學標準型風格系統

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关于版刻仿宋体与宋体字几个问题的讨论

北京大学中国古文献研究中心集刊 2023年第2期27卷 181-200页

作者：韦胤宗武汉大学文学院古籍整理研究所

明嘉靖仿宋本所仿者为南宋书棚本欧体字。书棚本字体较欧楷更为方正、板直,已开版刻字体程式化之先河。嘉靖仿宋体继承书棚本欧体字,而风格更趋方斩、规整,继承多于变革,字体本身未有较大变化。清代版刻中,又有大量仿宋覆宋欧体字刻本,... 详细信息

明嘉靖仿宋本所仿者为南宋书棚本欧体字。书棚本字体较欧楷更为方正、板直,已开版刻字体程式化之先河。嘉靖仿宋体继承书棚本欧体字,而风格更趋方斩、规整,继承多于变革,字体本身未有较大变化。清代版刻中,又有大量仿宋覆宋欧体字刻本,足与软字本、宋字本形成三分之势,晚清时期又产生了据宋刻欧体与嘉靖仿宋体而创制之“仿宋字”,行用至今。嘉靖本字体、清代仿宋欧体字皆为南宋书棚本欧体字之发展,皆可称为仿宋字。宋体字形成于嘉靖晚期至万历时期,其风格主要有两个来源,其一为嘉靖仿宋体,其二为由宋至明不断流传演变之闽本字体。晚明以后一般刻本之字体以及今日书刊最常用之字体多为宋体,从这个意义上讲,可称嘉靖晚期至万历时期“宋体字”之诞生为中国版刻史上之一大变局。

关键词：版刻字体嘉靖本仿宋体宋体

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明代版刻行草书研究

明代版刻行草书研究

作者：赖伟宏南京艺术学院

学位级别：硕士

明代是版刻行草书的兴盛期,行草书应用于书籍的序跋、正文、牌记、版心等,以序跋为最。版刻行草书的广泛化、通俗化,是明代帖学兴盛与出版繁荣的体现。明代版刻行草书的风格演变与明代版刻楷书的风格演变大体具有同步性。大致可分为前... 详细信息

明代是版刻行草书的兴盛期,行草书应用于书籍的序跋、正文、牌记、版心等,以序跋为最。版刻行草书的广泛化、通俗化,是明代帖学兴盛与出版繁荣的体现。明代版刻行草书的风格演变与明代版刻楷书的风格演变大体具有同步性。大致可分为前、中、后三期:洪武至成化为前期,洪武时行草书为元末遗风,复古与隐士书风并行;永乐至成化时“台阁体”行楷兴,常见于官刻本序跋,华丽典雅。弘治至隆庆时期,版刻行书宗法晋唐,清瘦劲健;版刻草书出现新面貌,以祝允明为代表。万历至崇祯时期,版刻行草书繁荣发展,取法多元,风格多样,奇正并行。书手和刻工是形成版刻书法的两大要素。明代版刻行草书的书手以职业书手、普通文人为主,名家、官员次之。官员的行草书序跋注重格式规范,风格统一;名家行草序跋的普遍化,是士商交往融合的体现;职业书手和普通文人的行草书是明代书法史研究的重要补充。明代版刻行草书刻工的署名方式简单、位置固定,字体以匠体楷书为主,晚明常见行草书署名。刻工的整体镌刻水平具有时代差异,明初镌刻圆熟稳定;明中期镌刻水平滞后,方硬板滞;明末镌刻高超娴熟,方圆融合。版刻书籍中的字帖是一直以来受到忽视的书法教育资源。据周弘祖《古今书刻》可知,明代前期官方曾出版版刻字帖,主要为各家、各体千字文。明代后期,私人、书坊出版的版刻行草书字帖增多,以草书字典、书画谱为代表。法书名帖是精英阶层的书法学习资源,版刻字帖则是平民阶层书法学习的主要资源。不仅如此,版刻行草书字帖是人们娱乐赏玩的物品,具有审美教育作用。

关键词：明代书法行草书版刻字体版刻字帖

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锓木流传：清代版刻书籍中名家书迹研究

锓木流传：清代版刻书籍中名家书迹研究

作者：陆峰四川大学

学位级别：硕士

在清代书籍中,刻书字体以宋体字为主,而另一种区别于宋体字的版刻字体是文人手书上版,这类书迹称为版刻书迹。清代三百年间流传下诸多此类书迹。这些书迹中少部分为通篇上版本,更多则存在于古籍序跋文和封面题字上,且多数是故意为之的... 详细信息

在清代书籍中,刻书字体以宋体字为主,而另一种区别于宋体字的版刻字体是文人手书上版,这类书迹称为版刻书迹。清代三百年间流传下诸多此类书迹。这些书迹中少部分为通篇上版本,更多则存在于古籍序跋文和封面题字上,且多数是故意为之的行为。版刻书迹最早兴于宋,明嘉万后表现愈发明显。通过雕版印刷流传而下的书迹大多具有写刻精良的特点,因此这并不是一种流弊。版刻书迹有出书者本人书写也有邀请他人代写。除常见的楷、行书体外,篆、隶、草书数量亦不在少数。一些版刻书迹存在的意义早已超越承载文本内容这一基础,进而表现出很高的艺术性。本文以清代版刻书迹为研究对象,以书法名家为切入点,深入挖掘清书家此类书迹,并探讨这种现象背后目的,以期为书法史论研究提供新材料、新视角。

关键词：清版刻书法名家版刻字体延誉思想