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论喜歌剧《爱的甘醇》抒情性与戏剧性的统一

艺术百家 2018年第5期34卷 137-140,202页

作者：张永凯沈阳音乐学院声乐系辽宁沈阳110818

唐尼采蒂的《爱的甘醇》自从问世就成为他经典的歌剧剧目之一,代表了他在创作巅峰期的超高艺术水准,至今还在全世界知名的剧院中上演,优美的咏叹调,动人的故事打动了无数的观众。本文通过对《爱的甘醇》创作特征的分析,论述此歌剧咏叹... 详细信息

唐尼采蒂的《爱的甘醇》自从问世就成为他经典的歌剧剧目之一,代表了他在创作巅峰期的超高艺术水准,至今还在全世界知名的剧院中上演,优美的咏叹调,动人的故事打动了无数的观众。本文通过对《爱的甘醇》创作特征的分析,论述此歌剧咏叹调戏剧性与抒情性的统一。

关键词：喜歌剧爱的甘醇抒情性戏剧性

传承与创新的一次有益探索——评当代歌剧创作《中国河南版·爱的甘醇》

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艺术百家 2013年第A1期29卷 270-271页

作者：王晓坤石佳银河南师范大学帕瓦罗蒂音乐艺术中心河南新乡453007 中国音乐学院声歌系北京100101

文章从帕瓦罗蒂音乐艺术中心谈起,阐述歌剧《中国河南版·爱的甘醇》在传承经典中融入的具有中国河南文化元素的舞台背景、服装道具、剧中吟唱念白、舞蹈场面等多元特色,为经典歌剧在高校校园文化建设中传承与创新进行的有益探索。

关键词：音乐艺术艺术创作帕瓦罗蒂音乐艺术中心爱的甘醇文化传承艺术创新

里奥·努奇在歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》中的角色塑造分析

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里奥·努奇在歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》中的角色塑造分析

作者：王浩西北师范大学

学位级别：硕士

里奥·努奇是意大利著名男中音歌唱家。在意大利乃至世界歌剧界,里奥·努奇被视作一个传奇人物,被誉为在世的歌唱家中,威尔第和写实主义歌剧中最权威的男中音演绎者。此文对里奥.努奇在歌剧中对人物角色塑造方面进行分析与探究,以《爱... 详细信息

里奥·努奇是意大利著名男中音歌唱家。在意大利乃至世界歌剧界,里奥·努奇被视作一个传奇人物,被誉为在世的歌唱家中,威尔第和写实主义歌剧中最权威的男中音演绎者。此文对里奥.努奇在歌剧中对人物角色塑造方面进行分析与探究,以《爱的甘醇》和《弄臣》为例。第一部分主要是对里奥.努奇生平的一个介绍,包括了他从儿时记忆到“世界第一男中音”这40多年的职业历程;第二部分是对两部歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》的剧情介绍,以及对剧中男中音人物特点进行分析;第三部分是对里奥.努奇对两个角色“贝尔克雷”和“里戈莱托”的角色塑造进行分析研究;通过分析里奥.努奇的歌唱技艺,我们在声乐学习中获得的启发。

关键词：里奥·努奇爱的甘醇弄臣声音特点角色塑造

浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的角色塑造

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浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的角色塑造

作者：李欣上海音乐学院

学位级别：硕士

多尼采蒂(G·Donizetti)是早期浪漫主义乐派的代表人物之一。他的创作涉及诸多体裁,如管弦乐、宗教音乐及歌剧等。尤其在歌剧方面,多尼采蒂与罗西尼(G·Rossini)、贝利尼(V·Bellini)并称为“意大利美声乐派三巨头”。他一生共创作了七... 详细信息

多尼采蒂(G·Donizetti)是早期浪漫主义乐派的代表人物之一。他的创作涉及诸多体裁,如管弦乐、宗教音乐及歌剧等。尤其在歌剧方面,多尼采蒂与罗西尼(G·Rossini)、贝利尼(V·Bellini)并称为“意大利美声乐派三巨头”。他一生共创作了七十多部歌剧,以速度快、产量高著称。1832年多尼采蒂的喜歌剧《爱的甘醇》(L’Elisir d’Amore)首演于米兰,并获得极大成功。这是一部典型的喜歌剧,剧情诙谐幽默,旋律轻快流畅,是多尼采蒂众多作品中最为人们所喜爱的著作之一。本文在对多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》的创作背景及艺术风格等进行描述分析的基础上,结合作者实践演唱体验与感受,采用理论结合实际的写作方式,对如何塑造《爱的甘醇》中女主角阿迪娜这一角色,提出了一些个人的体会和观点。

关键词：多尼采蒂歌剧爱的甘醇女高音演唱咏叹调

浅析多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中奈莫里诺的人物形象塑造和演绎方式

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浅析多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中奈莫里诺的人物形象塑造和演绎方...

作者：陈大帅上海音乐学院

学位级别：硕士

本文通过对多尼采蒂歌剧作品《爱的甘醇》中《多么美丽多么可爱》和《偷洒一滴泪》两个唱段的分析来探索整部作品中内莫里诺的声音和形象塑造。文章分为三个部分,第一部分是对多尼采蒂及《爱的甘醇》创作背景、主题内容以及整体演唱风... 详细信息

本文通过对多尼采蒂歌剧作品《爱的甘醇》中《多么美丽多么可爱》和《偷洒一滴泪》两个唱段的分析来探索整部作品中内莫里诺的声音和形象塑造。文章分为三个部分,第一部分是对多尼采蒂及《爱的甘醇》创作背景、主题内容以及整体演唱风格的介绍。第二部分和第三部分分别为对《多么美丽多么可爱》和《偷洒一滴泪》两个唱段的音乐和演唱技巧进行分析。文章结合了本人在演唱中的个人经验,这是本研究的创新与突破所在。

关键词：爱的甘醇内莫里诺形象塑造奈

歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的演唱风格及特点

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歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的演唱风格及特点

作者：王涛天津音乐学院

学位级别：硕士

十九世纪是大歌剧和喜歌剧在欧洲兴起的时代。多尼采蒂正是这一时期涌现出的优秀的意大利歌剧作家。他所创作的《爱的甘醇》被认为是最富有创造力的喜歌剧。他的大量歌剧作品对美声唱法特别是男高音声部的发展做出了突出贡献。本文对多... 详细信息

十九世纪是大歌剧和喜歌剧在欧洲兴起的时代。多尼采蒂正是这一时期涌现出的优秀的意大利歌剧作家。他所创作的《爱的甘醇》被认为是最富有创造力的喜歌剧。他的大量歌剧作品对美声唱法特别是男高音声部的发展做出了突出贡献。本文对多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》创作背景进行介绍并对作品中男高音的经典唱段进行分析,从而引伸出这一时期男高音的演唱风格和多尼采蒂歌剧的创作特点。指出多尼采蒂为男高音演唱风格的发展做出的贡献和他对后来作曲家的影响。

关键词：多尼采蒂爱的甘醇作品分析演唱分析

试论多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中内莫里诺的角色塑造

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试论多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中内莫里诺的角色塑造

作者：武尧重庆大学

学位级别：硕士

作曲家盖塔塔·多尼采蒂(G·Donizetti)是意大利歌剧史上一颗闪亮的明珠,他创作的旋律自然舒畅、抒情优美、巧妙灵活,是贝里尼逝世后与威尔第出现前意大利歌剧创作领域的主要人物。由他结合奥贝尔脚本《媚药》创作的喜歌剧《爱的甘醇》... 详细信息

作曲家盖塔塔·多尼采蒂(G·Donizetti)是意大利歌剧史上一颗闪亮的明珠,他创作的旋律自然舒畅、抒情优美、巧妙灵活,是贝里尼逝世后与威尔第出现前意大利歌剧创作领域的主要人物。由他结合奥贝尔脚本《媚药》创作的喜歌剧《爱的甘醇》在全世界频频上演,剧中内莫里诺的咏叹调《偷洒一滴泪》更是深受大众喜爱,也是男高音的试金石。歌剧中男高音的角色分配,以王子、伯爵或是英雄居多,但多尼采蒂打破以往常规,在此部歌剧中将男高音分配给一个憨傻老实的农民。若出演此部歌剧,或是演唱此剧咏叹调,则需要代入与以往不同的角色概念,不能过于将男高音往辉煌、英勇、潇洒的感觉去诠释。因此笔者需要对角色内莫里诺分析定位,探索塑造内莫里诺角色形象的恰当方式。本文通过对多尼采蒂的生平与创作特点作简要阐述;对表演者所需声乐理论知识与表演理论知识作简要理论构建;对歌剧《爱的甘醇》作本体分析;对歌剧《爱的甘醇》中角色内莫里诺咏叹调与重唱唱段作详细分析后得出结论,塑造成功的内莫里诺角色,需要表演者在角色剖析上牢牢抓住角色的行动发展线索、总结角色贯穿行动、把握角色最高任务以及认清角色内外部性格特征;需要表演者在声乐技术上具有良好的声音条件、正确的呼吸支持、强大横膈膜力量、连贯的声音线条以及精通的“关闭”技法;需要表演者在表演技术上具有恰当的形体条件、熟练的手势运用、准确的面部表情以及牢牢把握协调性与精炼性相结合的整体运用原则。

关键词：多尼采蒂爱的甘醇内莫里诺角色塑造

喜歌剧《爱的甘醇》的风格特点及“阿迪娜”的角色表演分析

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喜歌剧《爱的甘醇》的风格特点及“阿迪娜”的角色表演分析

作者：屈琳西安音乐学院

学位级别：硕士

欧洲浪漫主义时期,是歌剧创作百花盛开的时期。这个时期的音乐更加强调个人的感情表现,逐渐打破了古典主义时期音乐创作的局限。处在这一时期的意大利,诞生了一位伟大的作曲家,他就是多尼采蒂(Geatano Donizetti,1797-1848)。在他创作... 详细信息

欧洲浪漫主义时期,是歌剧创作百花盛开的时期。这个时期的音乐更加强调个人的感情表现,逐渐打破了古典主义时期音乐创作的局限。处在这一时期的意大利,诞生了一位伟大的作曲家,他就是多尼采蒂(Geatano Donizetti,1797-1848)。在他创作的70余部歌剧中,《爱的甘醇》是最为耳熟能详的歌剧作品之一。本文的研究对象就是这部歌剧《爱的甘醇》及女主角“阿迪娜”的角色表演分析。本文共分为三个部分,第一部分为引言,首先介绍了浪漫主义在艺术领域的诞生和发展,为介绍多尼采蒂做铺垫。其次阐述了本篇论文的写作现状、研究目的和意义。第二部分为正文部分,共分为三章,第一章分为两节,首先是对多尼采蒂的生平以及他的创作风格进行了简要的阐述和分析,目的是为了更好的研究其创作的歌剧。其次对多尼采蒂的《爱的甘醇》的时代背景,故事梗概及总体风格特点介绍研究。接下来是对女主角“阿迪娜”进行分析。本文的第二章分为两节,主要是以本人三年来在西安音乐学院的声乐和表演的专业研习中获得的经验,对女主角阿迪娜的表演风格和其重要唱段进行细致地分析与探究。目的是为了加强对整个歌剧作品的了解与把握,提高自身的音乐艺术修养以及自身对角色的把控力和表现能力。第三章主要是结合本人在参演《爱的甘醇》歌剧过程中的经历,谈谈对这部歌剧的认识和体会,以及引发出来对中西音乐文化的交流和融合方面的思考。希望对自身和其他的演唱者提供一些帮助和理论参考依据。第三部分为结论,在总结全文的基础上谈谈自身作为新时代音乐专业研究生的思考。

关键词：多尼采蒂歌剧爱的甘醇咏叹调二重唱

多尼采蒂歌剧中重唱的艺术特点 ——以歌剧《爱的甘醇》为例

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多尼采蒂歌剧中重唱的艺术特点 ——以...

作者：占伟江西师范大学

学位级别：硕士

重唱是歌剧中重要的声乐表演形式,是音乐戏剧化的重要手段,既有咏叹调中抒发情感的功能,又有宣叙调中发展剧情的作用,既能唱出不同角色的共同心声,又能唱出其不同的意愿与观念表现。因此成为歌剧中不可缺少的部分。重唱的艺术表现功能... 详细信息

重唱是歌剧中重要的声乐表演形式,是音乐戏剧化的重要手段,既有咏叹调中抒发情感的功能,又有宣叙调中发展剧情的作用,既能唱出不同角色的共同心声,又能唱出其不同的意愿与观念表现。因此成为歌剧中不可缺少的部分。重唱的艺术表现功能非常广泛,既可以由不同的旋律个性表达各自的内心独白或相对立或矛盾的戏剧性冲突,也可以由各声部相互配合,共同抒发同一个情感,塑造统一的音乐形象。与此同时,还常与独唱、合唱等演唱形式交置,发挥它独有的作用重唱,因此,重唱在歌剧中丰富的表现手法、独特的审美价值及其在教学实践中的重要作用,值得我们去深入地研究发掘。因此,重唱在歌剧中丰富的表现手法、独特的审美价值及其在教学实践中的重要作用,值得我们去深入地研究发掘。全文结构如下：第一章：重唱在歌剧发展过称中的重要地位;第二章重唱在歌剧《爱的甘醇》当中的运用第三章多尼采蒂重唱艺术特征探析第四章多尼采蒂重唱艺术的继承、发展与创新及对后世重唱艺术的重要影响……

关键词：重唱歌剧多尼采蒂爱的甘醇