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黄宾虹焦墨论

黄宾虹焦墨论

作者：谢迪中国艺术研究院

学位级别：硕士

黄宾虹五笔七墨理论对笔墨的总结,是对前人笔墨认识的集大成。特别是他提出的七墨理论更是当今学者热衷研究墨法的宝贵资料。这一理论中对焦墨的阐释,因而成为了研究焦墨及焦墨画的切入点。黄宾虹在焦墨一法中提到的“干裂秋风,润含春... 详细信息

黄宾虹五笔七墨理论对笔墨的总结,是对前人笔墨认识的集大成。特别是他提出的七墨理论更是当今学者热衷研究墨法的宝贵资料。这一理论中对焦墨的阐释,因而成为了研究焦墨及焦墨画的切入点。黄宾虹在焦墨一法中提到的“干裂秋风,润含春雨”也因此为对焦墨有一定了解的人所熟知。然而“干裂秋风,润含春雨”在清朝时写作“润合春泽,干裂秋风”,它只是对渴笔的褒扬之语,并非对焦墨的审美要求;“干裂秋风,润含春雨”与焦墨的结合是黄宾虹一手促成的。黄宾虹这一看似微小的调整不仅赋予了这句褒扬之语新的内涵,进而让焦墨之法更好地归入七墨理论之中。对这一调整进行分析,我一方面能从中了解到黄宾虹焦墨论中对焦墨的认识与判断,另一方面还能以此窥探黄宾虹焦墨论在其七墨理论构建中的用意与价值取向。

关键词：黄宾虹程邃焦墨七墨

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浅析中国山水画中的焦墨表现

浅析中国山水画中的焦墨表现

作者：邵璐中国美术学院

学位级别：硕士

焦墨法是中国画墨法的一种,后来黄宾虹将其归类为“七墨”之一,焦墨居于“七墨”之首,足见宾老对其之看重。事实上,焦墨元素的使用极其古老,并在山水画长期发展过程中发挥着重要的作用,抑或勾勒,抑或点苔,使画面有骨力、有精神,直到明... 详细信息

焦墨法是中国画墨法的一种,后来黄宾虹将其归类为“七墨”之一,焦墨居于“七墨”之首,足见宾老对其之看重。事实上,焦墨元素的使用极其古老,并在山水画长期发展过程中发挥着重要的作用,抑或勾勒,抑或点苔,使画面有骨力、有精神,直到明末程邃一改前人画法,纯粹以渴笔焦墨作画,极具开拓性和创造力,至此焦墨山水画有了它的开端与雏形。后又有黄宾虹、张仃等大师将焦墨和焦墨山水画发展壮大,当代也有不少实践焦墨山水画的画家。焦墨元素的大量甚至是纯粹使用使山水画具有独特的表现力和时代特色,当然也具有诸多局限性。本文梳理了焦墨的产生和发展,从笔墨的角度分析焦墨山水画和其表现力与艺术特色,同时指出了它的局限性和发展空间。

关键词：焦墨焦墨山水画表现力发展空间

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论焦墨山水的历史发展及现代性转型

论焦墨山水的历史发展及现代性转型

作者：孙子垚中央美术学院

学位级别：硕士

在中国美术史上，焦墨山水是一个特殊的门类。若以程邃为开端，焦墨山水历经了黄宾虹的发展、张仃的中兴、崔振宽的突破，逐步发展为中国画领域内不可或缺的重要门类。本文旨在分析焦墨山水的发展历史与现状，厘清焦墨山水的发展脉络，... 详细信息

在中国美术史上，焦墨山水是一个特殊的门类。若以程邃为开端，焦墨山水历经了黄宾虹的发展、张仃的中兴、崔振宽的突破，逐步发展为中国画领域内不可或缺的重要门类。本文旨在分析焦墨山水的发展历史与现状，厘清焦墨山水的发展脉络，并在中国画现代性转型的语境中探讨焦墨山水的发展与贡献。

关键词：焦墨历史发展转型

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论山水画焦墨技法的产生和发展

论山水画焦墨技法的产生和发展

作者：刘树宗陕西师范大学

学位级别：硕士

为什么中国画从色彩斑斓的工笔画发展到后来,摒弃了色彩,使很少上色的水墨画占据了主流位置,继而又出现了焦墨山水画,更是单纯的黑白,把水墨画中的黑白夸张到了极致,好像又回归了原始状态。为什么会出现这种状况,究其原因,是因为中国人... 详细信息

为什么中国画从色彩斑斓的工笔画发展到后来,摒弃了色彩,使很少上色的水墨画占据了主流位置,继而又出现了焦墨山水画,更是单纯的黑白,把水墨画中的黑白夸张到了极致,好像又回归了原始状态。为什么会出现这种状况,究其原因,是因为中国人在社会生活习惯,社会文化的影响下,形成了“尚黑”的美学文化。老子道德经云：“玄之又玄,众妙之门”。道教中的太极,便是分阴阳两仪,黑白交替运行;黑中有白,白中有黑。这也就是玄与素：玄者为黑,素者为白。从古到今汉民族对黑色一直充满敬畏,这种敬畏包含着对黑色在大千世界中的幽深,寂静和稳重,也包含着永恒的思索和向往,黑色一直被人们称之为正色,色中之王,黑与白可以使两个极端的色相相互协调。中华民族崇尚黑色有着悠久的历史,黑色凝结并渗透了中国古代哲学、中国色彩美学的精髓。所以,在黑色在中国色彩乃至文化中占据着非常重要的位置。单纯的黑色,又会给人一种神秘深邃的感觉,而焦墨画的出现和发展,正是画家们在一种原始古朴的精神体系中去寻找一些永恒的东西。焦墨技法来源已久,在水墨画出现以前,很多绘画都是以单一的浓墨或者焦墨勾勒。字王维创立水墨山水画以来,墨法便一步步走向完善。特别是到了五代时期,山水画的发展已经高度成熟,出现了一个山水画的高峰。出现了一大批优秀的山水画家,荆浩、关仝、董源、巨然便是其中的杰出代表。在他们的画作中,能看到各种技法包括墨法运用的已经非常成熟。查阅文献,最早提出焦墨这一技法的是北宋郭熙和郭思著的《林泉高致》：“运墨有时而用淡墨,有时而用浓墨,有时而用焦墨,有时而用宿墨,有时而用退墨,有时而用厨中埃墨,有时而取青黛杂墨水而用之。”以后也有很多文献提到,焦墨的运用只是提到点醒的作用,很少运用单纯的焦墨去刻画物象的,而清代的程邃把这一传统打破了,在他的作品中,他把焦墨作为主要的笔墨语言来经营画面,加上他有着对用笔的高超技巧,使得画面古朴洗练、苍中含润。黄宾虹评价他：“干裂秋风,润含春雨,唯垢道人得之”,而后黄老又把焦墨列为“七墨”之一,还创作了大量的焦墨技法的作品。将焦墨技法作为一种风格来探索的是近代绘画大师张仃先生。他将焦墨厚重,纯粹,概括力强,冲击力强的特点淋漓尽致的表现出来,创作了一大批气势磅礴、经典的山水画,如《巨木赞》、《昆仑颂》等。张仃的这种艺术追求,也表现了这个时代的审美取向——中华民族蓬勃的发展和积极向上的精神追求,也使得张仃站在了时代的最前沿。张仃这种对焦墨技法单一的运用,也有很多人持不同意见。有人说他把山水画简单化了,少了中国画的意境;也有人说,山水画讲的是水墨晕章,没有了水,画的画跟素描有什么两样。而我觉得,一种新形势的探索肯定是从无到有,再到成熟,而后成为一种风格。在这期间,议论肯定很多,但都是善意的,而画家要做的是,听取这些意见,结合自己的研究,进一步去探索。张仃先生做到了这一点,他没有被杂音所左右,一步一个脚印的往前走。他这种对艺术的追求和创新精神是我们要去学习的。

关键词：黑色文化焦墨古朴崇高壮美

隐匿于焦墨下深邃的目光——解读卓然·穆科斯绘画作品

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文艺争鸣 2010年第1X期 55-56页

作者：何天泉华南农业大学艺术学院

卓然·穆科斯(ZORANMUSIC1909-2005)是20世纪画坛的重量级人物之一,是享誉国际的大艺术家,被人们称为东西方文化间的徘徊的使者。他以独特的诗一般的表现语言和朴素而又内敛的艺术气质赢得了世人尊重。卓然·穆科斯1909年2月12日出生在... 详细信息

卓然·穆科斯(ZORANMUSIC1909-2005)是20世纪画坛的重量级人物之一,是享誉国际的大艺术家,被人们称为东西方文化间的徘徊的使者。他以独特的诗一般的表现语言和朴素而又内敛的艺术气质赢得了世人尊重。卓然·穆科斯1909年2月12日出生在意大利达尔马提亚地区,当时的奥匈帝国。后来定居在威尼斯,他所处的地区正好的东西方结合处。

关键词：绘画作品焦墨艺术气质享誉国际达尔逸笔草草中国文人画克里姆特维也纳分离派中国水墨画

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张仃焦墨山水学术研讨会综述

美术 1992年第1期 48-49页

作者：王志纯

《张仃焦墨山水画展》于1991年9月25日至10月10日在中国美术馆展出。10月7日,由中国美术馆主持召开“张仃焦墨山水学术研讨会”,中国美协书记处常务书记雷正民、中国美术馆常务副馆长杨力舟、张仃先生和夫人李先生及在京部分美术理论家。

关键词：张仃焦墨中国美术馆杨力舟美术理论家中国美协商品画刘曦林中国绘画史黄宾虹

苍如古铁灿若明霞 ——易图境焦墨重彩画艺术研究

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苍如古铁灿若明霞 ——易图境焦墨重彩画艺术研究

作者：王蓉湖南科技大学

学位级别：硕士

当代焦墨画领域探索有焦墨淡彩、焦墨重彩、焦墨焦彩和纯焦黑。无论哪一种表现形式，其核心都是通过墨与色对比，衬托出神秘而又灿烂的艺术之美。焦墨重彩，行走在两个极端。黑以最重的黑，色用最重的彩，焦墨重彩画风不是易图境的首创... 详细信息

当代焦墨画领域探索有焦墨淡彩、焦墨重彩、焦墨焦彩和纯焦黑。无论哪一种表现形式，其核心都是通过墨与色对比，衬托出神秘而又灿烂的艺术之美。焦墨重彩，行走在两个极端。黑以最重的黑，色用最重的彩，焦墨重彩画风不是易图境的首创，而在耄耋之年，用如此浑厚大气色彩的对比和苍穹老辣的笔触以及利用光源的效果所形成的一种视觉盛宴（已达“天人合一、随心所以”的境界），不仅确定了他在湖南乃至全国大写意花鸟画艺术家的地位，也极大地促进了焦墨重彩技法的发展。本文主要从三部分来探讨易图境焦墨重彩花鸟画的艺术特色，首先分析易图境成为湖南省当代著名花鸟画家的艺术文化背景、生活环境、个人求学经历;其次是着重研究易图境的绘画艺术风格，分析其用笔、色彩、构图以及审美特色;最后研究易图境焦墨重彩画的艺术价值以及对当代湖南美术史的发展产生的巨大影响。易图境在国画艺术上的卓越成就，充分体现了湖湘文化的博大精深与继往开来，他更多展现的是湖南人民的一种精神状态和刚正不阿的人格魅力，他是湖南美术界的骄傲，是湖南人民的骄傲，更是中国美术界的骄傲。

关键词：易图境焦墨重彩

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魂系三峡情满大江——姚伯齐焦墨作品初论

美术 2003年第1期 118-121页

中国的山水画与山水诗是中国艺术精神的突出表现之艺术种类,中国的山水画比西方的风景画要早出一千多年,在公元四世纪的东晋顾恺之就有《画云台山记》一文,记载他画云台山的创作构思过程,而南朝刘宋时期山水画家宗炳和王微,不但创作山... 详细信息

中国的山水画与山水诗是中国艺术精神的突出表现之艺术种类,中国的山水画比西方的风景画要早出一千多年,在公元四世纪的东晋顾恺之就有《画云台山记》一文,记载他画云台山的创作构思过程,而南朝刘宋时期山水画家宗炳和王微,不但创作山水画而且还写作了世界上最早的二篇专论山水风景画的论文,《画山水序》与《叙画》,提出不少精辟的山水画美学观点。西方到了文艺复兴时期意大利画家乔尔乔纳的《暴风雨》出现,才开始由有风景背景的人物画向有人物背景的风景画转换。

关键词：姚伯齐焦墨山水画长江三峡初论焦墨山水画家

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当代焦墨人物画的研究与实践

当代焦墨人物画的研究与实践

作者：陈俊岐西南大学

学位级别：硕士

对“墨”的研究一直是中国画理论和实践领域非常重要的内容,传统理论认为墨分五彩,即画面上的墨色可以分为焦、浓、重、淡、清几个层次,用来表达多彩的世界。今天能见到最早的人物画是战国时期的《人物御龙图》,历史上的写意人物画《二... 详细信息

对“墨”的研究一直是中国画理论和实践领域非常重要的内容,传统理论认为墨分五彩,即画面上的墨色可以分为焦、浓、重、淡、清几个层次,用来表达多彩的世界。今天能见到最早的人物画是战国时期的《人物御龙图》,历史上的写意人物画《二祖调心图》、《泼墨仙人图》皆堪称墨分五彩的经典之作。传统绘画焦墨的运用,五千年前的彩陶文化绘画作品中已有端倪,近现代焦墨山水在黄宾虹、张仃、崔振宽等画家的实践之下有所发展。在人物画领域,焦墨的使用在人物的写生练习上较为常见,作为一种专门的语言形式用于人物画的创作则偏少。随着中西方的艺术文化不断交融,焦墨人物画的发展出现了一些新的面貌。笔者认为,当代焦墨人物画面貌的形成一方面是吸收了鲁迅先生引荐过来的西方木刻版画的图像视觉元素;另一方面吸收了焦墨山水、花鸟中的枯笔皴擦,同时继承传统人物画的造型韵味,在画面构成和视觉冲击力诸多方面交融碰撞才形成现在的面貌格局。本文第一个部分概述了焦墨的发展及其独有的特征,梳理了焦墨作为绘画语言在中国画创作中的情况,并通过实例论证,总结出了焦墨绘画作品中枯笔渴墨、黑而有光、对比明显三个视觉特征。接着阐述了焦墨其独有的审美特征。第二个部分的论述以黑白木刻版画和焦墨山水两者作为研究对象,阐述二者对当代焦墨人物画的影响,寻找黑白木刻版画和焦墨效果之间的共性,以及焦墨山水和焦墨人物画之间的联系。第三个部分的内容是当代焦墨人物画创作的实例分析,通过举例一些画家对于纯焦墨的运用,来分析当代焦墨人物画创作的若干思路。例如李伯安在人物画创作中对于焦墨的运用;殷会利又是如何利用纯焦墨找寻新的突破,以及其他一些画家对焦墨语言运用探索等。第四个部分是笔者以自己的作品为例,结合自身的焦墨人物画创作过程中遇到的困难和问题,从焦墨的笔法、层次以及黑白的分布三个方面分析人物画中焦墨语言运用的可能性。通篇看来,笔者总结了“单纯”的笔墨语言与“极致”的表现对焦墨语言形式的推陈出新的影响,分析了焦墨语言形式的内涵意义所在,认为在中西方文化频繁交流的同时,中国画也受到了西方艺术的冲击。近些年中国画一直在寻求“变”,笔墨上一直在找寻新的出路,这是当代中国画发展所必然经历的阶段。当代的中国画在秉承传统笔墨的同时,表现的方式、题材都与从前有所区别,如何在传统的中国画绘画语言中寻求一个闪光点,在语言上融入其他画种的元素,突破传统的表现样式,同时又不打破传统的精神,是焦墨语言形式探索应该秉承的理念。焦墨作为墨分五彩这一传统墨法的重要组成部分,具有其独特的审美价值,单独运用于人物画的创作之中,有研究和探索的必要性。同时应该认识到,当代的焦墨人物画是随着时代的变化而变化的,许多焦墨人物画作品结合现代新的元素,不断融合创新,既尊崇中国画的本源,在传统“墨”法中去汲取养分,又在“变”的过程中,大胆尝试寻求突破,总结出许多新的创作思路,对中国画的语言形式发展具有十分重要的意义。

关键词：焦墨人物画焦墨山水画黑白木刻版画