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焦墨山水画独立趋向刍议

焦墨山水画独立趋向刍议

作者：刘晓龙中国艺术研究院

学位级别：硕士

从画理角度,探究焦墨山水画的独立,必须建构在古代山水画历史梳理的前提下。如未有此一前提,则不能了解焦墨在古代山水画演进历程中的发展变化,亦不能了解焦墨自身发展变化由那些因素引起。因此,尝试探析焦墨山水画的独立内因,应以梳理... 详细信息

从画理角度,探究焦墨山水画的独立,必须建构在古代山水画历史梳理的前提下。如未有此一前提,则不能了解焦墨在古代山水画演进历程中的发展变化,亦不能了解焦墨自身发展变化由那些因素引起。因此,尝试探析焦墨山水画的独立内因,应以梳理历史资料为前提。在梳理焦墨于古代山水画中的存在方式时,一些使用焦墨而创作且具有重要意义的作品,成为我们梳理这些作品所属时代的重要依据;成为切入此一时代绘画理法的着眼点;成为焦墨在其独立过程中的发展节点。在焦墨历史发展过程中,北宋范宽在秉持“写山真骨,与山传神”思想下创作的《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》,成为两宋时期探究焦墨发展变化的重要切入点。在元代,王蒙《葛稚川移居图》、《青卞隐居图》、《秋山草堂图》、《春山读书图》等作品中对焦墨的使用,以及创作如上作品所秉持的“不求形似求神韵”、“书画用笔同法”等文人画创作观念,成为探究此一时期焦墨发展演变的重要依据。时至明代,吴门画派文征明创作的《登君山图》可以看做类焦墨山水画作品。时至明末清初,在革鼎之际形成的特殊“遗民文化”以及性格特异的程邃、戴本孝等人的出现,最终使得纯粹的焦墨山水画在此一时期出现。除焦墨的画史梳理,焦墨演进的画理分析外,笔者尚就焦墨的界定,焦墨的审美特性、山水画的干湿体系等进行了一些探讨究。这些内容亦是分析焦墨山水画独立趋向的必要组成内容。

关键词：焦墨程邃戴本孝形神兼备不求形似书法用笔干笔渴墨

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墨山清凉——试论赵农教授的焦墨山水画

苏州工艺美术职业技术学院学报 2023年第3期 40-43页

作者：史鹏飞郑州轻工业大学艺术设计学院

赵农教授的山水画创作以书法入画,早期以青绿为主,展现北方山水气象。后期,在不断寻找中,以焦墨为主线,探索笔墨关系,提出了笔墨即情绪的表达,借由线条的节奏变化而呈现出人生境遇的不同变化。在山水画创作方面,不拘一格,以书法用笔的... 详细信息

赵农教授的山水画创作以书法入画,早期以青绿为主,展现北方山水气象。后期,在不断寻找中,以焦墨为主线,探索笔墨关系,提出了笔墨即情绪的表达,借由线条的节奏变化而呈现出人生境遇的不同变化。在山水画创作方面,不拘一格,以书法用笔的多变来呈现山川气象,渐渐形成了焦墨下笔,浅绛甚至不事色彩的绘画面貌。提出了画者要以坚定的艺术立场和认同为基准,再展开绘画技法的选择和绘画风格的练就。

关键词：艺术立场焦墨画外求画知行合一

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高古风骨大写春秋——穆家善焦墨山水画探析

美与时代（美术学刊）（中） 2022年第1期 1-5,F0002,F0004页

作者：穆家善中国艺术研究院韩国牧园大学教育部学位与研究生教育发展中心荣宝斋画院

焦墨山水画作为中国山水画中的独立分支,在当代中国画中显现出独特的艺术魅力。穆家善致力于中国焦墨画创作与革新,他的作品从形式到内容,汇集传统笔墨以书入画与当代中国画风骨的品格,形成自身标志性笔墨语言特色。从“焦墨情缘”梳理... 详细信息

焦墨山水画作为中国山水画中的独立分支,在当代中国画中显现出独特的艺术魅力。穆家善致力于中国焦墨画创作与革新,他的作品从形式到内容,汇集传统笔墨以书入画与当代中国画风骨的品格,形成自身标志性笔墨语言特色。从“焦墨情缘”梳理其传承之路,从“千毫皴”探寻其革新之路,从“风骨内象”映射其焦墨品格,梳理穆家善意象焦墨的描绘方式与他对当代焦墨画创新的独特贡献。

关键词：穆家善焦墨 “千毫皴” 风骨

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浅析中国山水画中的焦墨表现

浅析中国山水画中的焦墨表现

作者：邵璐中国美术学院

学位级别：硕士

焦墨法是中国画墨法的一种,后来黄宾虹将其归类为“七墨”之一,焦墨居于“七墨”之首,足见宾老对其之看重。事实上,焦墨元素的使用极其古老,并在山水画长期发展过程中发挥着重要的作用,抑或勾勒,抑或点苔,使画面有骨力、有精神,直到明... 详细信息

焦墨法是中国画墨法的一种,后来黄宾虹将其归类为“七墨”之一,焦墨居于“七墨”之首,足见宾老对其之看重。事实上,焦墨元素的使用极其古老,并在山水画长期发展过程中发挥着重要的作用,抑或勾勒,抑或点苔,使画面有骨力、有精神,直到明末程邃一改前人画法,纯粹以渴笔焦墨作画,极具开拓性和创造力,至此焦墨山水画有了它的开端与雏形。后又有黄宾虹、张仃等大师将焦墨和焦墨山水画发展壮大,当代也有不少实践焦墨山水画的画家。焦墨元素的大量甚至是纯粹使用使山水画具有独特的表现力和时代特色,当然也具有诸多局限性。本文梳理了焦墨的产生和发展,从笔墨的角度分析焦墨山水画和其表现力与艺术特色,同时指出了它的局限性和发展空间。

关键词：焦墨焦墨山水画表现力发展空间

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我的千毫皴与焦墨山水画创新

美术观察 2020年第8期 130-133页

作者：穆家善中国艺术研究院中国画学会(美国)

"画当出己意,摹仿堕尘垢,即使能似之,已落古人后。"吴昌硕这首诗深深地影响着我的艺术创作历程,用自创之法来画穆家山水的想法如同一粒种子般被埋在我的心怀。2008年2月,联合国世界银行遴选我为首位华裔画家,为我主办"穆家善中国画国际... 详细信息

"画当出己意,摹仿堕尘垢,即使能似之,已落古人后。"吴昌硕这首诗深深地影响着我的艺术创作历程,用自创之法来画穆家山水的想法如同一粒种子般被埋在我的心怀。2008年2月,联合国世界银行遴选我为首位华裔画家,为我主办"穆家善中国画国际巡回展",如今已经在华盛顿、上海、北京、洛杉矶、旧金山、台北等地美术馆巡展。我在地球的东西两极之间飞个不停,环球之旅成了我求教世人的大课堂,飞机成了我不得不放下毛笔补充睡眠的安乐床。长期旅居海外,怀抱着艺术的梦想,潜心创作。2011年初,我决定给自己放个假,从华盛顿回国省亲。没有任务,身心一下子放松下来,作画时也就怂恿着自己"胡来"。毛笔蘸着枯涩的焦墨,毫锋又被放肆地揉搓成刺猬一般,灵感一来,千毫齐发,如气贯长虹,轩辕南北。

关键词：吴昌硕焦墨旅居海外中国画巡回展美术馆毛笔世界银行

发现儿童:“小老师”的画——读朱文智老师指导儿童焦墨人物写生有感

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少儿美术 2023年第6期 13-16页

作者：李力加(文\图) 不详

赏析朱文智老师指导的儿童焦墨人物写生作业,内心涌动出一个熟悉的当代教育学观念“发现儿童”。被文智老师称作“小老师”的孩子们,在尝试用毛笔和焦墨进行人物写生时,所表现出的画面效果之惊人,不仅仅是一种视觉震撼,更多是对美术教... 详细信息

赏析朱文智老师指导的儿童焦墨人物写生作业,内心涌动出一个熟悉的当代教育学观念“发现儿童”。被文智老师称作“小老师”的孩子们,在尝试用毛笔和焦墨进行人物写生时,所表现出的画面效果之惊人,不仅仅是一种视觉震撼,更多是对美术教育思想梳理的感慨。当孩子们潜在的创造力在自由的课堂空间迸发出来,他们竟然敢这样画和那样画!没有按照成人美术的模式来照抄生活。

关键词：画面效果当代教育学人物写生美术教育思想焦墨课堂空间老师指导视觉震撼

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黄宾虹焦墨论

黄宾虹焦墨论

作者：谢迪中国艺术研究院

学位级别：硕士

黄宾虹五笔七墨理论对笔墨的总结,是对前人笔墨认识的集大成。特别是他提出的七墨理论更是当今学者热衷研究墨法的宝贵资料。这一理论中对焦墨的阐释,因而成为了研究焦墨及焦墨画的切入点。黄宾虹在焦墨一法中提到的“干裂秋风,润含春... 详细信息

黄宾虹五笔七墨理论对笔墨的总结,是对前人笔墨认识的集大成。特别是他提出的七墨理论更是当今学者热衷研究墨法的宝贵资料。这一理论中对焦墨的阐释,因而成为了研究焦墨及焦墨画的切入点。黄宾虹在焦墨一法中提到的“干裂秋风,润含春雨”也因此为对焦墨有一定了解的人所熟知。然而“干裂秋风,润含春雨”在清朝时写作“润合春泽,干裂秋风”,它只是对渴笔的褒扬之语,并非对焦墨的审美要求;“干裂秋风,润含春雨”与焦墨的结合是黄宾虹一手促成的。黄宾虹这一看似微小的调整不仅赋予了这句褒扬之语新的内涵,进而让焦墨之法更好地归入七墨理论之中。对这一调整进行分析,我一方面能从中了解到黄宾虹焦墨论中对焦墨的认识与判断,另一方面还能以此窥探黄宾虹焦墨论在其七墨理论构建中的用意与价值取向。

关键词：黄宾虹程邃焦墨七墨

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当代焦墨人物画的研究与实践

当代焦墨人物画的研究与实践

作者：陈俊岐西南大学

学位级别：硕士

对“墨”的研究一直是中国画理论和实践领域非常重要的内容,传统理论认为墨分五彩,即画面上的墨色可以分为焦、浓、重、淡、清几个层次,用来表达多彩的世界。今天能见到最早的人物画是战国时期的《人物御龙图》,历史上的写意人物画《二... 详细信息

对“墨”的研究一直是中国画理论和实践领域非常重要的内容,传统理论认为墨分五彩,即画面上的墨色可以分为焦、浓、重、淡、清几个层次,用来表达多彩的世界。今天能见到最早的人物画是战国时期的《人物御龙图》,历史上的写意人物画《二祖调心图》、《泼墨仙人图》皆堪称墨分五彩的经典之作。传统绘画焦墨的运用,五千年前的彩陶文化绘画作品中已有端倪,近现代焦墨山水在黄宾虹、张仃、崔振宽等画家的实践之下有所发展。在人物画领域,焦墨的使用在人物的写生练习上较为常见,作为一种专门的语言形式用于人物画的创作则偏少。随着中西方的艺术文化不断交融,焦墨人物画的发展出现了一些新的面貌。笔者认为,当代焦墨人物画面貌的形成一方面是吸收了鲁迅先生引荐过来的西方木刻版画的图像视觉元素;另一方面吸收了焦墨山水、花鸟中的枯笔皴擦,同时继承传统人物画的造型韵味,在画面构成和视觉冲击力诸多方面交融碰撞才形成现在的面貌格局。本文第一个部分概述了焦墨的发展及其独有的特征,梳理了焦墨作为绘画语言在中国画创作中的情况,并通过实例论证,总结出了焦墨绘画作品中枯笔渴墨、黑而有光、对比明显三个视觉特征。接着阐述了焦墨其独有的审美特征。第二个部分的论述以黑白木刻版画和焦墨山水两者作为研究对象,阐述二者对当代焦墨人物画的影响,寻找黑白木刻版画和焦墨效果之间的共性,以及焦墨山水和焦墨人物画之间的联系。第三个部分的内容是当代焦墨人物画创作的实例分析,通过举例一些画家对于纯焦墨的运用,来分析当代焦墨人物画创作的若干思路。例如李伯安在人物画创作中对于焦墨的运用;殷会利又是如何利用纯焦墨找寻新的突破,以及其他一些画家对焦墨语言运用探索等。第四个部分是笔者以自己的作品为例,结合自身的焦墨人物画创作过程中遇到的困难和问题,从焦墨的笔法、层次以及黑白的分布三个方面分析人物画中焦墨语言运用的可能性。通篇看来,笔者总结了“单纯”的笔墨语言与“极致”的表现对焦墨语言形式的推陈出新的影响,分析了焦墨语言形式的内涵意义所在,认为在中西方文化频繁交流的同时,中国画也受到了西方艺术的冲击。近些年中国画一直在寻求“变”,笔墨上一直在找寻新的出路,这是当代中国画发展所必然经历的阶段。当代的中国画在秉承传统笔墨的同时,表现的方式、题材都与从前有所区别,如何在传统的中国画绘画语言中寻求一个闪光点,在语言上融入其他画种的元素,突破传统的表现样式,同时又不打破传统的精神,是焦墨语言形式探索应该秉承的理念。焦墨作为墨分五彩这一传统墨法的重要组成部分,具有其独特的审美价值,单独运用于人物画的创作之中,有研究和探索的必要性。同时应该认识到,当代的焦墨人物画是随着时代的变化而变化的,许多焦墨人物画作品结合现代新的元素,不断融合创新,既尊崇中国画的本源,在传统“墨”法中去汲取养分,又在“变”的过程中,大胆尝试寻求突破,总结出许多新的创作思路,对中国画的语言形式发展具有十分重要的意义。

关键词：焦墨人物画焦墨山水画黑白木刻版画

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焦墨千毫皴穆家山水魂

收藏投资导刊 2019年第11期 30-35页

作者：杨艳丽不详

中国山水画从来都是以笔墨立根、以笔墨载道、以笔墨抒情、以笔墨穷写造化的万千之态,穆家善的焦墨山水画正于此道多有创获,他以胸中之情驾驭眼前之景,以胸中之意荡涤尘世之忧,以胸中之思统摄笔底之魂,更以胸中之内美镌刻民族的丰碑。... 详细信息

中国山水画从来都是以笔墨立根、以笔墨载道、以笔墨抒情、以笔墨穷写造化的万千之态,穆家善的焦墨山水画正于此道多有创获,他以胸中之情驾驭眼前之景,以胸中之意荡涤尘世之忧,以胸中之思统摄笔底之魂,更以胸中之内美镌刻民族的丰碑。他的作品无论是寸笺小制还是煌煌巨作都具有饱满的激情和充沛的精力。穆家善山水画的笔墨老辣苍劲,山石的皴擦喜用焦墨,他用强有力的笔法撑起山的筋骨,又辅以千皴擦来加强山石的厚重感。

关键词：焦墨皴擦山水画笔墨厚重感